晋东南方言与上党梆子
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上党梆子，又称"东路梆子"，是晋东南地区的主要剧种之一。流行于今长治、晋城两省辖市和19个县区。起源于古上党郡泽（今晋城市）、潞（今长治市）二州，由明清时期外地传来的罗罗戏、卷戏和地方小戏结合从晋南、晋中流入的梆子戏，并融会晋东南方言和民间小调而成的一种地方剧种。上党梆子浓郁的地方特色反映了丰富的晋东南方言，体现了方言和地方戏之间的密切关系。
一、语音方面
首先，上党梆子的唱词中保留了大量的入声字，如 《三关排宴》中的"一"、"直"、"隔"、"忽"、"出"、"乍"等字。其次，晋东南方言平翘舌不分的特点在大量的唱词中反映出来，如《三关排宴》中的耻chi唱成ci。再次，晋东南方言前后鼻音不分，这一特点在上党梆子的唱词中表现得也尤为明显。但最能反映戏曲和语言关系的是唱词押韵。大多数现代戏曲片段中小段的唱词用普通话读不押韵，但用晋东南方言演唱起来流畅自如，朗朗上口。
二、词汇方面
上党梆子融会了丰富的晋东南方言，体现了其地方性和艺术性。在上党梆子大量的剧目中，运用了丰富的晋东南方言词语。
（一）叠音词的运用
叠音词的运用，将唱词的口语化和戏剧内容紧密结合起来。如：《佘赛花·七星庙》中的 "颤巍巍"、"杀气腾腾"；《金玉佩·酒楼洞房》中的"风袅袅烟篆篆黄昏时候"、"静静心，缓缓气洞房等待"、"姑苏城内语纷纷"；旧本《忠孝节》中的 "千千思万万想主意难定"；《访永宁·还印》中的"见小姐泪淋淋于心不忍"；《反潼关·杀妻》中的"适才间老母亲血泪声声，往事历历诉一遍"；《忠臣庙》中的"人心比纸张张薄，忍气容让步步宽"等。这些唱词在戏曲中起到了烘托渲染的作用，给人一种形象生动之感。
（二）方言词语的运用
如：《斩花堂·收书》中的"且用这笑声解心焦"，"心焦"一词有着急、惦记之意。"你可知老夫前来作甚？"中的"作甚"是作什么的意思。《佘赛花·七星庙》中的"晴日当空响霹雷"，"霹雷"有打雷之意。《双龙会》中的"歇息"。《锁阳城·借粮》中的"用不着号脉扎针配药剂"；"够意思，够意思"，意思是讲义气。《天波楼》中的"圪缠"和"圪推"。《反潼关·杀妻》中的"转眼间忽雷闪电就阴了天"，"忽雷"是打雷的意思。这些方言词语非常口语化，贴近人民生活。
（三）俗语、歇后语的运用
上党梆子的唱词，不仅大量运用方言口语，还运用了晋东南俗语、歇后语和成语。如俗语：《金玉佩·酒楼洞房》中的"骏马不配双鞍，淑女不嫁二男"；《双龙会》中"自古龙不离朝，凤不离巢"。歇后语：《金玉佩·酒楼洞房》中的"待我砂锅捣蒜，一锤给他戳透"；《忠臣庙》中的"金鸡叫玉漏催红日东上"。
（四）语气词的运用
在唱腔中，演员演唱时的拖腔及句尾语气词，如晋东南方言常见的语气词"啊"、"呀"、"唉"、"嗷"等极具表达感情的作用，富有感染力。
上党梆子总体上反映了晋东南方言的地方特色，为晋东南方言的研究提供了丰富的资料，有待我们深入研究和探讨。 上党梆子与上党落子:高平人民的精神粮食
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2006年的9月1日至3日,北京,长安大戏院.上党梆子<赵树理>在这里隆重上演.剧场里座无虚席,大家都被剧中人物的深情表演所吸引所感染.
在这里,我又一次听到了陌生而又亲切的晋东南方言.据说,这次晋京演出,是晋城市上党梆子剧团创作了梆子戏<赵树理>之后到北京的首次演出.观众大部分是来自赵树理家乡的人们--山西晋东南地区的长治\高平\晋城\沁水\阳城和陵川.临近尾声时,许多观众都流泪了...
对生活在北京的晋东南人来说,没有什么比在他乡遇到故乡的人更亲的事情了.对于外乡的人来说也许被人民作家赵树理的高风亮节所感动,但对这些土生土长的高平\晋城\长治一带的人来说,感动他们的,除了剧中人物的表演外,最最让他们激动的,应该说还有上党梆子戏剧本身...
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