白岩松说纪录片：纪录良心

湘里妹子

作者：白岩松
来源：央视国际

　　

   



       一

　　我刚接触电视不久，就很自然的接触了纪录片，记得是1993年2月，当时《东方时空》还未出生，邓小平南巡讲话使人们既振奋又有些发懵，身边延续几年的沉闷，倒的确被打破了，海南及沿海向天堂一样，吸引着梦想淘金的人们蜂拥而至。

　　我和一些人，开始进入电视淘金。

　　当时还未开播的《东方时空》的确是电视界的特区，我们这些来自“五湖四海”的各类人等，凑到了这个特区。

　　我投奔的是《东方之子》，制片人是时间，于是，接触纪录片成了很自然的事。

　　到组里第一天，就看到他们在八小时之外看伊文思的《风》，每天言谈中，都有一定篇幅在议论纪录片，虽然他们在做着很主流的节目，但很明显，人们带着强大的纪录片情节来做这种主流，可能也正是如此，《东方时空》才拥有了不同寻常的起步。

　　二

　　《东方时空》起步及壮大的过程中，两个重要的制片人，时间与陈氓，都是纪录片的发烧友，也正因为如此，《东方时空》被强大的纪录片氛围所包围，最后《东方时空》被认为拥有人文关怀，可能正因为这种氛围。

　　《东方之子》起步的时候，从制片人到摄像，从录音到编导，相当大的人员构成，都来自于时间拍摄纪录片时所拥有的合作伙伴，毕竟是长期拍纪录片，从《我毕业了》到《天安门》，这批人合作已久，这一次虽然告别纪录片进入主流栏目的操作，但有些习惯与理念已经根深蒂固。

　　他们不喜欢俊男美女当主持人，于是如我般长相的人走上了屏幕，他们不喜欢太多形容词的解说词，主张是什么就说什么，以说“人话为主”；他们不喜欢先编后导，而是尊重生活。从真正存在的东西里发现和寻找画面；他们不喜欢叫被采访者为老师，主张人和人平等。

　　别在观众面前装大爷或装孙子；他们玩命和国外受尊重的同行学习，看到好东西马上一起看，然后自责说怎么人家能做到而我没想到。于是，第二天拍片就想把昨天悟出的某些东西用上。

　　还有，他们似乎不尊重领导，却注意普通人的感受，他们怕大大的事，却喜欢在生活中在大大的事中，找一个小小的点。然后把它们放大，他们最怕的是假，最担忧的是不专业，最期望的是拍的玩意叫作品，放个几年拿出来还能看。

　　我不知道，玩纪录片的人是不是都这样，反而我接触电视，就和这样一群人打交道，慢慢受了那些影响，我也一时说不清，但总是感觉比较庆幸。

　　三

　　对于我本人，想到纪录片，便能想到如下关键词：客观、人性、边缘。

　　他们仿佛在纪录另一个世界，奇怪的是，被他们纪录的另一个世界，看起来，仿佛更真实一些，而主流媒体上的一些消息，却时常不真实的拥有了幽默感。

　　好的纪录片，都和人性有关，不管什么主题，你总会看到人，看到他们的挣扎与背叛、善良与丑恶，于是，看到自己。

　　而拍纪录的人，似乎往往很边缘，在生活中可以一起喝酒，甚至打牌，但突然间，他走神了，他从这个城市消失了，过不久，他又平静的回到人群中，继续喝酒、打牌，你猜测，他有碰到了什么，直到很久很久以后，他拎一盘录像带到你家把美国大片关掉，然后走进他给你带来的我们的生活之中。

　　时常想，边缘着的纪录片在干什么？

　　他们用他们的探索和先知先觉，影响并改变着主流，是一种巨大的动力，也是一切不好东西的破坏源，他们不直接下手，却慢慢颠覆。虽然庆功的时候，他们往往不参加晚宴。

　　四

　　说到当下的纪录片，也有一些变化了的地方。

　　就像歌坛上非主流正成为主流，标榜不商业却最商业一样，纪录片也正有被主流化和商业化的趋向。

　　标榜小资和另类的人越来越多，人们不知怎样标榜个性，于是众人面前，大鱼大肉和土豆之间，他们选择土豆，因为这很环保也很传统，但回到家却大鱼大肉；同样的，在各种新锐杂志里，纪录片成了主流，一些拍纪录片的老炮成了专栏作家，一时间，纪录片仿佛很风光，而一些鱼目混珠的东西，也被纪录片包装着走上台面，那些另类小资用纪录片装点着自己与众不同的生活，纪录片成了他们为个性，摘下耳环后的另一件装饰品。

　　与此同时，纪录片阵营也日益分化，极具商业卖点的纪录片疯了一样的出来，当“毛片”伪装成纪录片的时候，为他们鼓掌的人在想什么？你看，生活就是这样矛盾，边缘的时候，觉得自己不被重视，这火了吧，又有人说三道四。

　　看样儿纪录片真的有可能告别边缘了，但真正好的纪录片是这样吗？

　　五

　　大浪淘沙，不管身边如何鱼目混珠，真正的纪录片人依然执着，其实，纪录片的存在，也许一直不是为了纪录某个事件或人或一个时代，而是纪录人类面对现实的一种勇气，当众多的纪录片叠放在一起，你从旁边走过，也许会突然感到：他们在纪录良心。






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