画面运动表现浅析

吟风弄月

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    内容提要：生活本身就是运动的组合体。风吹草动、车驰马跃、人潮涌动，都是生活中平平常常的运动形态。电视画面作为一种艺术，它源于生活而高于生活。
      

      画面运动表现浅析

辩证唯物论认为，现实生活中，运动是绝对的、静止是相对的。
       电视作为直观地、声情并茂地再现生活艺术，它的画面构成不应该是静止的、毫无生气的，而应该是充满活力、动感十足的运动造型画面。因此，电视画面充分表现运动动感，突出展现新颖独特的运动视觉效果，是其任务。也只有具备新、奇、流畅和意味深远的动态画面，才能给观众一种强烈的感官刺激和精神愉悦，才能赢得观众的喜爱。
       电视画面造型直接取材于现实生活，从而再现生活，所以它具有表现运动和运动表现的特性。因此这里把通过电视屏幕的框架，在框架的范围内描绘多姿多彩地宇宙万物做了概括：一、画面内在运动。二、画面外在运动。三、编辑产生的画面运动感。
      一、生活本身存在的运动，即画面内在运动。
       生活本身就是运动的组合体。风吹草动、车驰马跃、人潮涌动，都是生活中平平常常的运动形态。电视画面作为一种艺术，它源于生活而高于生活。因此，电视工作者在摄取画面素材时，可以根据主题的需要，有选择地改变被摄主体与周围环境原有的运动速度和运动形式。使之生动化、活跃化。如拍摄无垠的大海，夕阳西下，金黄色的余辉铺满水面，情景虽好，但单一如同照片，不能充分展现出电视画面连续性的艺术表现力。这时如果有一叶扁舟以及撑着长槁的渔夫，小船悠悠然划过水面，皱起阵阵涟漪，这样一幅云霞满天的落日，加上渔船晃动的身影，整个画面就鲜活、丰富起来。当然画面内部运动形态的体现跟拍摄者本身选取的拍摄景别、拍摄方向、拍摄角度有着密切的关系。
   二、利用摄像机的操作方式表现运动，即画面外在运动。
       利用摄像机机位设置的不同，选择最符合表现运动需要的景别、方向、角度把被摄主体自身的运动形式给予展现。在拍摄相对静止的景物时，可以采取运动摄像机镜头如推、拉、摇、移、升降的拍摄手法使画面产生较好的、符合主题要求的运动形态。就是画面外在运动。运用运动摄像机镜头的拍摄手法，虽然是一种主观介入电视画面的表现手段，但它同时也是作者反映主题 、形成作品的客观条件，是作者对作品表情达意的纽带，所以研究推、拉、摇、移、甩、跟、升降的拍摄方法，是相当重要的。近几年来电视行业迅猛发展，升降、移地拍摄手法得到淋漓尽致地发挥。出现了一批运动拍摄的辅助工具，有吊臂可以把观众席和舞台两个场地一个镜头完成，既流畅又完整且信息量大，让观众一目了然，明白台上台下正在发生的事情。有飞机可以满足观众那种向往蓝天，登高望远充分感受“会当凌绝顶，一览众山小”的欲望。充分体现了地大物博的广阔场面。飞机平稳地飞过一片片绿地，飞过大江大河，穿梭于云海高山之颠，穿梭于城市的高楼大厦间，把坐在电视机前的观众带入空旷的宇宙，自由自在翱翔于天际，俯视着平视惯了的大地。产生了太多的奇思妙想，带来太多的视觉冲击。因此观众喜闻乐见，然而电视以观众为基础，所以运动拍摄得到长足的发展。如中央台近期拍摄的几部大型电视专题片《祖国》、《海魂》等都大量使用飞机的航拍镜头。充分展现了伟大祖国大好河山的雄伟壮丽，让广大观众充分感受到经济的繁荣发展带来生活环境的巨大变化，充分展示了祖国广博疆域。
   三、将许多单个画面组接成更具艺术表现力的方法，即编辑产生的画面运动感。
       随着现代科技的不断进步，电脑更新换代，使得电视画面的编辑已不再是简单的画面与画面之间的衔接，而是更深层次地通过电脑特技改变在屏幕框架内已形成的物体的运动表现形式，从而得到丰富多彩的、变化多样的，符合主题思想要求的电视画面。
      泉州电视台拍摄的《一个番客婶的故事》，在此方面就做了一些积极的尝试。该片讲述了一个80多岁老太太坎坷且不平凡的一生，主人公结婚于20年代，为生计所迫，新婚8个月的丈夫，飘洋过海，客死他乡，主人公在家乡独立支撑，不仅艰苦扶养孩子长大成人，而且忠于自己的艺术追求，先后写了一批广泛流传于闽南地区的民谣、诗歌，并在长年的独孤和思念中，写出了《五十年之心声》一书，感动了不少文学爱好者。作为一部人物纪录片，该片在如何表现“过去时”上作了一些有益的探索。在反映主人公追忆往事时，我们采用非线性电脑编辑，将两个反应不同时代的画面艺术地组合在同一画面中。如主画面为月深人静之时凝神静思的主人公，而一组反映过去时光的旧照片作为副画面相继出现。为展现主人公悲凉、残缺的情感世界，片子用了一组慢镜头：老太太孤独地走在乡村小巷中；步履蹒跚地爬楼梯；独守于空房，举目尽是凄凉的事物……..画面中的主人公举手投足、摇头叹息经过电脑处理成慢动作，充分表现出一个早年丧夫的番客婶的可悲可叹又自立自强的人生遭遇。
　　　再如中央电视台拍摄的《笑傲江湖》，其美妙绝纶的画面效果令人赞叹。该片不仅画面构图优美，剧情生动，并且大量运用尖端的电脑特技，充分体现画面的丰富性，引人遐思。如令狐冲在华山思过崖发现山洞，偶得华山派前辈真传一段，在石壁上时隐时现的虚幻人物演示武功的影像，是通过电脑特技的抠像，叠化、合成而形成的。还有如令狐冲使出独孤九剑、吸星大法等绝技与人打斗时，产生的各种光圈光环的来回、碰撞，更让人有一种梦想般的视觉新奇感受。
  四、画面语言的组合形成作品“乐章的曲线”， 即画面运动视觉节奏。
       运动产生节奏，节奏是贯穿节目始终的一种连续而又有间歇的运动。在一部电视作品中，画面运动节奏可分为直观地画面运动形态，又称节奏的外部运动；和无画面造型的动感表现力，又称节奏的内部运动。外部运动包括被摄主体的运动、摄影机的运动、编辑产生的画面运动感。内部运动包括作品人物内心情绪的起伏变化和创作者对作品情感的认识。节奏的内部运动以外部运动为基础，外部运动以内部运动为表现依据。二者相辅相承，共同营造情节气氛，突出主题。如纪录片《沙与海》作品中，当记者问生活在沙漠中的姑娘想不想离开沙漠时，用了一段长镜头，姑娘没有回答记者的提问，观众看到的是一个长时间没有声音的固定画面。因为作品中姑娘的情绪在发生变化，她想离开沙漠，可又舍不得离开。沙漠的生活确实不好过，但她的亲人，她的父母兄弟都生活在沙漠，所以她迟疑、她难以作出选择。《沙与海》的创作者理解她，从中也认识到，生活在沙漠中姑娘的左右为难，正是与生活在海边的姑娘的思想形成强烈对比，画面这样的处理能鲜明地、深刻地刻画出沙与海地域间的差异。因此这一段于景于情处理成慢节奏，同也取得很好表现效果。
       文似看山不喜平。电视节目也需要有张弛、缓急的节奏来调剂观众的情绪，来迎合观众的审美需求。所以电视画面的运动、节奏变化是值得我们深入研究和探讨的。
       当然，电视是一门综合性的艺术，摒弃或忽略哪一表现手法，它都不能成为很好的节目。对于画面运动造型因素，只有了解并掌握它的表现手段和基本内容，才能在创作的过程中创造出具有电视特点的电视画面，才能更高层次地制作出再现生活而高于生活的电视节目精品。