纪录片人的盛宴--记"2004北京国际纪录片展"

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来源：中国纪录片
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      欢庆国庆55周年前夕，中国广播电视学会纪录片研究委员会为广大的中国纪录片同仁们准备了一份丰盛的大宴--"2004北京国际纪录片展"。该影展在广电总局以及法国驻华使馆和日本山形电影节东京事务局的支持与协助下，于9月15日至20日圆满地举办。



      此次国际纪录片展为国内历届纪录片展规格最高、规模最大，与会人员最多的一届。影展组委会名誉主席由广电部原副部长刘习良担任；主席为中广学会常务副会长李丹、中央电视台社教中心主任、新影厂厂长高峰；中广学会秘书长江欧利共同担任；副主席有施泉明、陈辉、景高地、时间、王海平等同志担任，秘书长由中广学会纪研会副会长兼秘书长贡吉玖担任。

       9月15日晚，"2004北京国际纪录片展"开幕式酒会于坐落在京城中轴线上的华北大酒店隆重而热烈地开幕，来自全国电视媒体的领导、纪录片编导、制片人、记者等400多人与来自法国、日本的7位纪录片大师，他们是：法国著名电影导演、哲学家和作家克劳德·朗兹曼先生；法国著名电影导演尼古拉·菲利贝尔先生；法国电影评论家、《电影手册》主编让·米歇尔·傅东先生；日本纪录片界泰斗级人物土本典昭先生；日本著名电影评论家、学者村山匡一郎先生；日本著名电影活动家矢野和之先生；日本著名电影活动家、东京新作家电影节秘书长藤岗朝子女士，以及法国、日本等国的驻华文化官员等，欢聚一堂，亲切交流，共叙友谊。

       开幕式后，放映了由法国纪录片大师、著名导演尼古拉·菲利贝尔执导的纪录影片《是与有》（2002年104分钟）。本片以清新优雅的风格刻画了一位乡村教师和学生间的日常交往。整部影片不紧不慢（330多个镜头），让人在轻松、从容、悠闲中进入情节，"慢慢被带着与这些人接近起来"，导演手法细腻、含蓄，打动了无数的观众，在欧洲创下了二百万人次的票房记录。

     从9月16日至19日的4天观摩与演讲里，共放映了14部法国与日本在各个时期的纪录片（另外的十几部于影展之后在新影继续放映），并举办了5场学术演讲（有关大师们的学术演讲，我们将制作成光盘提供大家学习），编导们争相向大师们提问请教，大师们也就自己的创作经验、对纪录片的认识以及法国和日本的纪录片现状等一一向中国同行作了介绍。影片观摩会场场爆满，学术演讲会友好而热烈。

      这次影展的影片主要是来自法国和日本的作品，影片时间跨度从上个世纪30年代到2003年，其中有世界纪录片电影史上的经典之作，有近年来在国际影坛上的新锐制作：作者背景各异，作品题材、风格、手法、视角各不相同。
  法国是电影大国，"今年在法国，主要是巴黎总共在电影院里放映了45部纪录片电影，全部为商业性放映。这种商业放映数量、规模在法国也是第一次。"（米歇尔·傅东）

       "法国著名纪录片导演克劳德·朗兹曼的耗时11年完成的影片《浩劫》（1985），挑战性地试图去重新建构有关大屠杀的"恐怖的记忆"，他通过极为有限的手段："地点、声音、面孔"，"让地点说话，通过声音复活地点，以面孔表达话语无法表达的东西"，那些未曾被"具像"的记忆在时间的压力下被逐渐地挤了出来。这部9个多小时的巨作取得了震撼人心的结果，他所产生的影响旷日持久--除了各种文字，我们还看到了这样一些影片它们的作者都力图通过相对有限的视觉手段，用想象去洞穿没有"客观的影像"留存之处，以重现被湮没或被赝品冒名的记忆：《被锁住的时间》（1990，塞贝勒·舒曼娜）、《抉择与命运》（1993，兹比·莱本芭赫）、《S21》（2003，里蒂·潘）。"（林旭东）

       "尼古拉·菲利贝尔是一位善于引导他的观众如何进行"观看"的导演：在关闭了四分之一个世纪的国家自然博物馆动物展厅里，成千上万的标本被遗忘在黑暗中--《博物馆中的动物》（1994）；一所精神病院的医患正在排演一出戏剧《区区小事》（1996）；一所乡村学校的日常世界《是与有》（2002）；--不落窠臼、富有魅力的观看使得菲利贝尔的影片总是能够吸引大量观众--1993年，他的影片《聋人的国度》在山形国际纪录片电影节上赢得了最多的观众；在2002年，欧洲出现了《是与有》现象"。（林旭东）

      在技术与技巧上对1960年代和1970年代产生了巨大国际影响的"直接电影"中开放的结尾；段落式的叙述等，这些在让·鲁什（法）的《夏日纪事》；《我是一个黑人》里得到诠释。

      纪录片在日本电影中被认为取得了特殊成就是在上个世纪的60至70年代。二战前的日本纪录片主要都是以表彰"军功"的战地新闻片。
  龟井文夫在日本纪录片的特殊地位就在于他把纪录片从充满说教的文化电影模式下悄悄释放出来，让它纯粹的电影语言说话。（林旭东）

      土本典昭摒弃了那种悲悯众生的俯瞰，他把摄影机降到了与拍摄对象的同一水平上。而比他年轻8岁的小川绅介则更进一步，明确地提出了所谓"支持者的理论"……。土本典昭和小川绅介分别完成了"水俣"和"三里冢"两部跨越了整个1970年代经典系列，他们的影片使水俣病患者和三里冢农民的命运与抗争成了激动人心的社会事件。（林旭东）

     与小川带有民粹色彩的社会伦理抗争不同，同样是在战后背景下，今村昌平关注的焦点更侧重于经济奇迹背后的人性异化--《日本战后史》以日本战后的历史进程为参照，勾勒了酒吧老板娘赤座美惠子的异化史。今村昌平对异化人性的开掘直接影响到了原一男等一批新晋导演的创作。（林旭东）

      小川绅介在日本纪录电影界举足轻重，经他发起并为之奔走呼吁筹划的山形国际纪录电影节于1989年10月10日在小城山形开幕。这是他留给亚洲纪录片同仁的最佳怀念方式，两年一届的"山形国际纪录电影节"在小川后继者们的努力下，为世界各国特别是亚洲纪录片工作者提供了一个最为重要的聚会场所。

      关于此次影展国内众多网站和报刊相继登载消息并发表评论，如北京晚报、南方周末、人民网、娱乐新闻网、纪录·中国网、浙江日报及该报电子网、以及东方纪录片网、现象网等，南方周末并为此发表述评。如此强烈的反响以及广大国人对中国纪录片的关注和期望，使主办方备感欣慰。短短的五天时间稍瞬即逝，一次影展的内容毕竟有限，但是主办者的初衷--为我们的纪录片人多开启几扇与外面沟通的门窗：通过学习与交流，注入创新意识，使我们的纪录片超越前人、超越自我，真正在国际纪录片的舞台上占有一席之地。前方道路，任重道远。