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流行乐日趋“通俗” 敏感词汇引人遐想

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发表于 2007-6-4 13:46:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
       流行乐日趋“通俗” 敏感词汇引人遐想


   
当《老鼠爱大米》成为了风靡于大街小巷的流行音乐后,近年的流行乐似乎被带到了一个"通俗"的怪圈,每首歌曲都尽可能的贴近到大众的"通俗"语境中,音乐语言趋向于了直白。
  
打开网络上的歌曲试听点击榜,王强的《秋天不回来》、誓言的《求佛》、汤潮的《狼爱上羊》、郑源《一万个理由》,"求求老天淋湿我的双眼,冰冻我的心"、" 我们还能不能再见面,我在佛前苦苦求了几千年"、" 如果你真的需要什么理由一万个够不够,早知道你把这份感情看得太重,当初说什么也不让你走"……这些在网络排名上名列前茅的歌曲无一例外的采用了最易让人理解的词汇来包装音乐,最近支持声颇高的《连哭都是我的错》也没能跳出这个氛围。《连哭都是我的错》是东来东往签约新东家后的力作,仍带有《别说我的眼泪你无所谓》的味道,恰巧两首歌曲的名字里都有眼泪这个词做贯穿,不知是巧合,还是真的是他成名曲的延续。不同的《别说我的眼泪你无所谓》是他人的创作,而这首《连哭都是我的错》则是东来东往执笔创作,歌曲虽然请到了马来西亚的制作人全盘掌控,后期也送到国外制作,但是在歌曲中"爱没有进入身体就已经太执着,爱你是我错连结束也是我的错"这样的句子,让人联想到了《香水有毒》中的那句"不该嗅到她的美,檫掉一切陪你睡"中的暧昧,也许是为了迎合大众的口味,与流行的大环境上的统一,才将这样敏感的句子加入歌曲,但是仅仅是为了吸引目光,让人产生窥探他人隐私的感觉,却将歌曲拉入俗套,难登大雅之堂。听多几遍后,歌词上的不温不火让无味感慢慢浮上来,但是歌曲在作曲上的偏"雅"将词的"俗"拉回了平衡,从整体上来说《连哭都是我的错》还算是在近期流行的内地音乐作品中值得收藏的一首,在失恋时最能安慰心情的药品。
  
而看过前五位的排名,仍是港台歌手的天下,陈奕迅的《爱情转移》刚刚发布就跃升第一,周杰伦的歌曲也一直以华丽的歌词出众,《菊花台》也是保持着方文山的一贯水准,"北风乱夜未央,你的影子剪不断……花已向晚飘落了灿烂,凋谢的世道上命运不堪,愁莫渡江秋心拆两半",字字看得出创作者的用心,与音乐相映营造出引人入胜的画面。如今华语乐坛上最知名的三位歌曲的创作高手林夕、黄伟文、方文山无一不以歌词耐人寻味取胜,林夕笔下的缥缈,黄伟文的犀利,方文山的画面,都能与音乐完美的交融,不去一语道破想说的感情,让人总想一次次的在其中寻找着既有若无的答案,这就是歌词的玄妙吧,让人放不下一首歌。
  
有一句话可能大家都会听过--大俗才能大雅,忘记了这句话的出处,不知是否可以理解成为"俗"到极致将会物极必反,迎来另外一轮新的"雅"的流行?即使如流行乐,也可以引导听者去静静的欣赏品味,不必如快餐一般只能果腹,不足回味。

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发表于 2007-6-22 09:04:19 | 显示全部楼层

最爱林夕和方文山写的词

来源:《读者》(原创版)的博客
http://blog.sina.com.cn/u/474a358f010009u6

方文山:我最钟意《菊花台》

如果没有周杰伦,音乐将会很寂寞;如果没有方文山,周杰伦也会很寂寞
——
专访方文山演好自己的偶像剧


  他身上有两个关键词,一个是“才华”,另一个是“相貌”。有“粉丝”这样评价他:“横溢的才华吓跑了脸上的帅气。”还有人描述他的长相:“有惊无险,像街头路人甲。”最损的莫过于吴宗宪“歹毒”的大嘴:“看看他的词,再看看他的脸,这时你才明白,原来上帝多么公平!”

  此刻,被人捉弄的他像小学生般坐在我面前,姿势端正稳当,带着一种刻意而为的老成庄重。但随着谈话的深入,他渐渐兴奋起来,身体语言频频增加,眼神变得单纯而快乐,令人不由自主联想起遥远的台北,雨后的花园里,他拿着铲子,心满意足地蹲在一片自己搭建的微型“桃源”前,傻呵呵直笑。

  事实上,在我眼中,所有关于他的调侃都有些言过其实,就像人物漫画,夸大人物外形特点从而达到会心一笑的目的。他并不丑,是典型的闽南男子:矮,黑,憨厚,敦实,普通话含糊、拖音,“酱紫”与“这样子”分不清。不同的是,他学会了打扮——花衬衫领子从蓝牛仔外衣中翻出来,扣子大方地解至胸前第三颗,脑袋上扣顶花哨的牛仔棒球帽,后面翘着细细的马尾,明星“范儿”十足!

  他便是方文山,周杰伦的“御用”词人。从几年前的《娘子》、《双截棍》、《东风破》、《七里香》等一直到去年感人肺腑的《菊花台》,他几乎包办了周杰伦所有脍炙人口的精品,成为今日歌坛中无法撼动的“指标性人物”。

  ……

  《读者》(原创版):你曾以自己的亲身经历为范本写过一本励志书《演好你自己的偶像剧》。之所以有如此感悟,是否因为自己的成长故事充满励志色彩?

  方文山:成长对我来说,并非一帆风顺。我出生在台北一个普通小乡镇的蓝领家庭,故乡是桃园龟山。因为家境不好,我很小便开始勤工俭学了。每到寒暑假时我一般都会外出打工,比如送报纸、当餐厅服务员、做业务员、当高尔夫球童……当时也会觉得苦,但现在回想起来却蛮感激。因为有过那些困顿、不如意和苦难,今天的自己才会懂得惜福。


  《读者》(原创版):你在歌词创作方面的成功,大家更愿意归功于“天才”甚至“鬼才”两字。果真是这样吗?

  方文山:不算是。其实我很晚熟,不像很多天才儿童那样从小崭露锋芒,只是从小喜欢乱写而已。我的学习成绩不好,一直没有明确目标,直到二十多岁退伍后才认定电影和写作是自己的理想,开始大量写字。


  《读者》(原创版):既然电影和写作是你的理想,那为何却写了歌词?刚开始写时,是种什么状态?


  方文山:当年我本想进电影圈发展,但是行业不景气,只好退而求其次写歌词。我想反正都是创作,总有一天,自己会慢慢靠近电影圈的。当时我的工作是安装防盗系统,类似水电工。工作时,我会随身带一个笔记本、一支笔,边工作边想歌词。有时突然想到一句好歌词,赶紧停下工作,掏出笔记本,把歌词记到本子上。就这样,一年下来写了一百多首,四处投递出去,最终只有宪哥(吴宗宪)回了我的电话。

  《读者》(原创版):当时是什么感觉?有没有想过如果吴宗宪不回你的电话,你会怎么办?

  方文山:当然很吃惊、很意外,不敢相信电话那头真的是吴宗宪。(笑)不过即便接不到宪哥的电话,我也不会死心,不会轻易放弃。我会想方设法进入这个圈子,比如去唱片公司或电影公司当行政助理。

  ……


  《读者》(原创版):与吴宗宪签约,是否令生活发生很大变化?


  方文山:没有。签约不代表有收入,只能证明自己是公司的人,作品会优先采用。当时签了很多人,大家都需要拼歌。譬如说一首旋律定下来,好多人写歌词,互相比,谁的被采用才会有报酬。如果没有被采用,是连底薪都没有的。所以竞争也是蛮残酷的。

  《读者》(原创版):什么时候你的歌词才被首次采用?


  方文山:进公司一年后。在这一年时间里,我没有任何创作上的收入。当年签约那么多人,最终也只有我和杰伦熬了下来,其余的最终都另谋生路了。

  机会显然眷顾方文山。当吴宗宪幸运地光顾之后,周杰伦又呼啸而来。9年前,这个和方文山同时被吴宗宪选中的青葱少年还只是一块璞玉,未经雕琢,粗糙暗淡。但方文山却隐约感受到那青涩背后逼人的光。

  《读者》(原创版):周杰伦给你的最初印象是怎样的?


  方文山:我们同时被宪哥签下词曲经纪约。起初对杰伦的感觉是:嘿,这个年轻人有些与众不同,做事酷酷的,可他凭什么那么酷?慢慢接触久了,我发现他的确有资格酷。比如他钢琴弹得的确不错,他的音乐的确比别人更有创意,一年后他又签了歌手约,显然是个可造之才。


  《读者》(原创版):你和周杰伦算是一对名副其实的黄金搭档。但是任何黄金搭档的形成都不可避免地会经历一番艰苦打磨。能不能谈谈你们这对搭档是如何磨合的?


  方文山:我和杰伦并非一开始就搭档,只是我们慢慢发现,彼此合作最默契、最能擦出火花,于是渐渐固定下来。刚开始合作时也有摩擦,比如针对一首歌,我会认为多写几个字或换另一种写法能令它更饱满。为了维护作品的完整,我宁愿不拿版税也希望他重唱。但他却认为重唱不一定达到这个效果,就不愿意重唱。印象最深的是《娘子》那首歌前面的一个RAP,他很即兴地把我的歌词当RAP唱,我觉得意思不完整,想重写,但他却认为自己唱得已经很OK、100分了,怎么也不愿意重唱。渐渐地我也学乖了,以后他再唱歌,我就坐在录音室里随时修改,不会等录完音后再犯难。

  《读者》(原创版):你曾经说过,周杰伦是天才型作曲者,你却是用功型作词者。你们的天才和用功分别体现在哪些方面?

  方文山:杰伦的创作浑然天成,挥洒自如,好像神来之笔或天外飞仙。每当他有灵感时,就把自己关在屋里,不吃不喝,一两个小时就能创作出作品。可我的创作很有概念。比如写一首歌,第一段写好后,我三天不再碰它,到了第四天,我接着再去写第二段,下一星期,又去写副歌。在写歌的过程中,我会比较谨慎,会去收集资料,随时补充打磨。

  目前,“粉丝”们为方文山与周杰伦的地位吵得不可开交。一种说法是周杰伦捧红了方文山,另一种说法是方文山成就了周杰伦,更有观点认为:这个年代,如果没有周杰伦,音乐将会很寂寞;如果没有方文山,周杰伦也会很寂寞。

  《读者》(原创版):关于你和周杰伦彼此的作用,很多人都在探讨甚至争论不休。你自己认为呢?

  方文山:我们是相辅相成的。曲是架构,词是衣服。可我觉得,杰伦的曲天生已经很匀称了,旋律本身已经很动人,即便没有我的词,它一样存在,不会折损到什么程度。我只是帮他的旋律加画面,提供故事,让它更有血有肉。

  《读者》(原创版):周杰伦给你下了一个定义:一点儿也不天才的诗人加鬼才加呆子的笑柄老实人。是这样吗?

  方文山:(笑)很贴切呀。人都有多个侧面,我在某些方面很迟钝。比如电脑、英文很差,生活能力基本是白痴,很笨的。呆子就呆子吧,无伤大雅。至于笑柄老实人,可能因为我们平常爱恶作剧,爱搞笑吧。(笑)

  《读者》(原创版):你如何评价周杰伦?

  方文山:自恋、天才、搞笑。生活中,杰伦和我爱互相捉弄。比如他生日时,我可能安排一些朋友演警察吓唬他;而我过生日时,他会安排朋友演狗仔队跟踪。(笑)

  《读者》(原创版):有没有想过如果搭档不是周杰伦,而是别的歌手,你的歌词还能取得今天的成就吗?

  方文山:我想不会。好的作品需要好的曝光平台,正如一个好演员需要一个好导演。反之,即便他的演技很好,但总演二三流的影片,大家也不会欣赏。杰伦的曲风便是强有力的曝光媒介,这种强强联手的效果便是“1+1=3”。

  《读者》(原创版):从吴宗宪到周杰伦,你拥有两次令人艳羡的机会。由此看来,你也算是相当幸运的人了。

  方文山:是的。但我觉得机会和实力同样重要。如果没有实力,当机会来临时,你无法长久把握。机会是叩门砖,实力是枝繁叶茂的保证。

  《读者》(原创版):9年来,你们这对黄金搭档创作过许多优秀的作品。你自己最满意哪一首?

  方文山:《菊花台》。这首歌有点儿像量身定做。杰伦先给我看电影脚本、花絮,于是我便明白歌词要表达的元素:菊花、季节、分离等。因为主轴很清楚,所以我写得也顺利。

  从《双截棍》、《东风破》、《七里香》,直到今天的《菊花台》,方文山用天马行空的文字与瑰丽的想象一次又一次冲击我们的感官。关于自己“鬼才”的秘诀,他老老实实解释:演好自己的偶像剧。

  《读者》(原创版):置身于竞争激烈的音乐圈,你觉得,自己的歌词能在浩若烟海的作品中脱颖而出,最主要的原因是什么?

  方文山:风格。创作歌词时,我会故意强调段落与段落间不见得有关系,但阅读时依旧有主题。比如《爱在西元前》,我的第一句歌词是:“古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典,刻在黑色的玄武岩,距今已经三千七百多年。”这句话只是叙述历史,并没有什么特别。但第二句是“你在橱窗前,凝视碑文的字眼,我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸”。如此一来就把人称代词“你”、“我”、“他”联系起来,把情绪连贯起来,整体形成了感觉。

  《读者》(原创版):你的歌词有浓重的东方民族韵味,也有怀旧气质。这是否是你个性的反映?

  方文山:中国电影和古典诗词对我影响很大。我个人也喜欢怀旧复古,喜欢旧东西、车牌门牌、残砖片瓦以及一切和历史相关的东西。因为历史已经灰飞烟灭,但它们却带着历史的印记,很有感觉。

  ……

  《读者》(原创版):你的词里有浓重的思乡情结,比如娘子、琵琶、牡丹江等。这些年,你也经常往返于台湾与大陆之间。关于大陆,你的感受是什么?

  方文山:距离是一种美。没来大陆之前,我会有很多憧憬与想象。比如北京,我会设想有很多古色古香的四合院、胡同等。但来到这边,我才发现大陆并不像我想象中那么古旧沧桑。北京把很多与历史相关的东西都拆除了,现代化比台北还厉害呢。刚开始我会有些失落,但久了也渐渐明白传统与发展的两难。

  ……
发表于 2007-6-22 09:12:00 | 显示全部楼层

感悟随笔 : 当"温柔"林夕遇上"另类"

来源:贵族丸子的博客  http://blog.sina.com.cn/u/4968577e0100088u 2007-06-06 16:10:17

       林夕与方文山,一个柔情万丈,一个标新立异,犹如两条原本没有交点的平行线,在都市人的感情最深处交汇……

  林夕,王菲的御用填词人;方文山,周杰伦的最佳拍档。一个是华语乐坛最顶尖的作词人,一个是随着“周氏旋风”迅速走红的词坛新贵。

  林夕:唯美动人

  林夕的歌词就像一本小说,需要细细品味。“林”“夕”二字拼在一起就是“梦”,据说这一笔名就源自他非常喜欢的小说《红楼梦》,而张爱玲的作品也是他的心头好,以至于林夕的词风也深深地打上了“张爱玲派”的烙印,华丽、苍凉。“呼吸/是你的脸,你曲线/在蔓延”,“攀过你的脸/想不到那么蜿蜒/在你左边的容颜/我搁浅我却要/继续冒险”,“你是千堆雪,我是长街,怕日出一到彼此瓦解”。

  林夕的作品都好像从心而发,既是个人状态的反映,又是别人感受的写真,让人容易有种感同身受的认同感。他以一个都市男子少有的细心,从微处着眼看人,“还记得旅馆的门牌/还留住微笑的神态”、“当时我们听着音乐/还好我忘了是谁唱/当时桌上有一杯茶/还好我没将它喝完”,或俏皮或哀婉、或缠绵或凝重,无不很好地衬托、表达了歌曲的微妙意境。

香港大学中文系毕业的林夕爱书,戴着眼镜,干干瘦瘦的他标准的“学子”形象。在这个感觉特别“雅”的男人笔下,我们看到听到的远不止歌词,比如为王菲写的《百年孤寂》就来自加西亚马尔克斯的《百年孤独》、《守望麦田》灵感来自塞林格的《麦田里的守望者》,为周华健写的《浓情化不开》则是源自徐志摩的一篇散文,《开到荼蘼》和《阿修罗》都是亦舒的书名,至于《笑忘书》则是捷克作家昆德拉的力作,《背影》让人不禁想起朱自清的散文,虽然词作本身与文学著作并无太大关联,却也在形式上极具诱惑。无论是粤语还是国语,林夕都以独特的遣词用句表达魅惑神韵,人生悲喜自有一番过人见解。

  方文山:天马行空

  方文山的歌词就像一部电影,天马行空的文字看似不搭调却极富创造力和想象力,画面跳跃,节奏紧凑,让人有一种立体的震撼。“藤蔓植物爬满了伯爵的坟墓/古堡里一片荒芜长满杂草的泥土/不会骑扫把的胖女巫用拉丁文念咒语啦啦呜/她养的黑猫笑起来像哭啦啦啦呜用水晶球替人占卜/她说下午三点阳光射进教堂的角度/能知道你前世是狼人还是蝙蝠”、“习武之人切记仁者无敌/是谁在练太极风生水起”、“一个马步向前一记左钩拳右钩拳/一句惹毛我的人有危险一再重演”。

  和林夕科班出身不同,方文山可谓自学成才。出身普通家庭的方文山从小喜欢看课外书,看电影,因为学习成绩不太好,没考上好学校,进了一所自己不喜欢的学校学自己并不感兴趣的东西,毕业后美其名曰当上了防盗系统安装工程师实际上不过是像水电工一样的粗重活。出于对文字和电影的热爱,加上工作的乏味,方文山报考了两个课程,系统地学习了电影编剧、剧本创作等与文字有关的“活计”,还拿到了行业协会颁发的“上岗证”。第一次写歌词是在当兵的时候,那时纯粹为了讨女友欢心,后来一次偶然机会被吴宗宪发掘,和周杰伦同时走进唱片公司,开始了合作无间的创作。

  方文山对于作词有很高的理想,“真正在这个行业作出一些贡献,五年十年后,人家写流行音乐史的时候一定能提到你的名字”。迄今为止创作歌词无数,方文山最钟爱的只有两首,一首是温岚的《胡同里的猫》,一首是周杰伦的《东风破》,“一壶漂泊浪迹天涯难入喉/你走之后酒暖回忆思念瘦/水向东流时间怎么偷/花开就一次成熟我却错过”,“谁在用琵琶弹奏一曲东风破/枫叶将故事染色结局我看透/篱笆外的古道我牵著你走过/荒烟漫草的年头就连分手都很沉默”。方文山说:“古代的唐诗宋词元曲沿袭下来,很值得研究,但是流行歌曲的歌词要求很口语化,不能太文绉绉,太文绉绉会共鸣不足。如果可以将古代辞藻跟现代口语结合起来,然后做那种不太突兀的搭配,觉得还蛮有创意的。”正是这不太突兀的配搭和创意十足的歌词,为方文山赢得了满堂喝彩。

 “情歌大家都在写,市场上太多了,我不写别人也会写,不缺我一个,所以我还是钟情于写《双截棍》、《威廉古堡》那种比较稀奇古怪的东西。”方文山不喜欢写情歌,但却有一首歌为他赢得了美丽的爱情,“当古文明只剩下难解的语言/传说就成了永垂不朽的诗篇/我给你的爱写在西元前深埋在美索不达米亚平原/几十个世纪后出土发现泥板上的字迹依然清晰可见/我给你的爱写在西元前深埋在美索不达米亚平原/用楔形文字刻下了永远那已风化千年的誓言”,看画展时突如其来的灵感化作了《爱在西元前》,也让站在他身边一起看画的女子成为了他的女友.
发表于 2007-6-22 09:14:38 | 显示全部楼层

品味林夕经典词作40句

来源:Amy的小小世界博客 http://blog.sina.com.cn/u/4575d5f1010009q5

1.但凡未得到,但凡是过去,总是最登对。《似是故人来》
——所以和你生活的那一个,永远是second best 。
  
2.无论热恋中失恋中,都永远记住第一戒,别要张开双眼。《相爱很难》
——爱情就是盲目的。能使爱情长久的方法,便是找片树叶来遮住眼睛。
  
3.得到,你的爱情,还要再得到你任性。一切,原是注定,因我跟你都任性。《明知故犯》
 ——难怪李宗盛要说爱情是精神鸦片 。
  
4.悲哀是真的,泪是假的,本来没因果,一百年后没有你也没有我。《百年孤寂》
 ——既是如此,何必执着?
  
5.感情寻找它的模特儿,衣服挂在橱窗,有太多人适合,没有独一无二。《香奈儿》
 ——这年头,哪有不二臣?(亦舒语)所以,没什么放不下的。
  
6.有生之年狭路相逢终不能幸免,手心忽然长出纠缠的曲线,懂事之前情动以后长不过一天,留不住算不出流年。《流年》
 ——爱情有时徒有虚名,不过是一场宿命。
  
7.不要我的我不要,不爱我的我不爱,把灯关上连背影都不会存在。《不爱我的我不爱》
 ——唱的容易做的难,谁又真能如此洒脱?
  
8.我们拥有的,多不过付出的一切。
 ——爱情游戏中,永远只有十分之一的甜,剩下的十分之九,有苦,有涩,有酸,就是没有甜。
  
9.可能在我左右,你才追求,孤独的自由。《红豆》
 ——拥有的时候永远不懂珍惜,人类通病。
  
10.拿下了你这感情包袱或者反而相信爱。《邮差》
 ——拿开旧的奶酪,才能得到新的。所以,谁动了我的奶酪,并不要紧。
11.你喜欢不如我喜欢,你的不满成全我的美满。《你喜欢不如我喜欢》
 ——这样爱,会容易得多。
  
12.就像蝴蝶飞不过沧海,没有谁忍心责怪。《蝴蝶》
 ——只要蝴蝶曾在沧海上飞过,就已足够,结果,永远没有过程重要。
  
13.不要迷信情变等于灯灭,不要含泪直到与他肯定再不相见,爱恨无须壮烈,不随便狂热。《情戒》
 ——感情,只是人生中的一小部分,不要为它死去活来,让人看低。
  
14.害怕悲剧重演,我的命中越美丽的东西我越不可碰。《暗涌》
 ——爱情虽然美丽,却是易碎玻璃。
  
15 不要虔诚直到懂得怎样去爱魔鬼,纪念留给下世,不对别人发誓。《情戒》
 ——要学会自己保护自己,也不要轻易对一段感情做出承诺,否则害人害己。
  
16.每个人都是单行道上的跳蚤,每个人皈依自己的宗教,每个人都在单行道上寻找,没有人相信其实不用找。《单行道》
 ——缘分可遇不可求。
  
17.有一梦便造多一梦,直到死别都不觉任何阵痛,趁冲动能换到感动,这愉快黑洞苏醒以后谁亦会扑空。《梦死醉生》
 ——人生得意需尽欢,莫使金樽空对月。感情是一个道理,愉快那么快,何必等到互相伤害?
  
18.你这样恨我好不好过,温馨被单都变成负荷,当牧童害了绵羊难道觉得庆贺。《你这样恨我》
 ——本是相爱的人到最后却只能互相伤害,这是爱情最可悲的地方。
  
19.你欣赏我因我本性不会改,别太认真认真怎可放开自在。《寂寞有害》
 ——爱一个人不见得是要在他的名前冠上“我的”二字,换言之,爱不是占有,所以给他多一点空间,不要老想他按着自己的意愿改变。
  
20.相亲相爱倒不如想入非非真真假假也无所谓。《想入非非》
 ——有时候,性比爱重要。但要小心像《蓝宇》那样由性进入爱,那可就违背你游戏人间的初衷了。
21.没有拥抱你只怕这个游戏代价不菲,没有爱上谁也该知道爱一个人好累。《想入非非》
 ——所以准备爱的时候,一定要看看自己有没有这个能力。
  
22.从前和以后一夜间拥有,难道这不算相恋到白头,但愿会相信缠绵时分手,能令我减轻了内疚。《红颜白发》
 ——在爱到极至时分手,是最明智的选择。天长地久,只能让感情生锈。
  
23.夜晚会面白天道别,才没有弱点。《侧面》
 ——真正爱一个人,千万别只看他侧面。更不能不看他的缺点,否则这将成为感情最大的弱点。
  
24.你爱我爱不起,我怪你怪不起。《你爱我爱不起》
 ——感情有时候也要讲究门当户对,这是知心灵和心志上的门当户对,要知道,陈家洛是配不起霍青桐的。
  
25.我不完美,但你未见得很爱美。我想完美,难怪被你太早放弃。《你爱我爱不起》
 ——追求完美,有时反而会让爱情更快破碎。
  
26.爱是一朵从天飘下来的雪花还没结果已经枯萎,爱是一滴擦不干烧不完的眼泪还没凝固已经成灰。《天下有情人》
 ——不是每一段情都一定会有结果。
  
27.爱是一段一段一丝一丝的是非,叫有情人再不能够说再会。《天下有情人》
 ——这就是为什么不要随便发誓的原因,越脆弱的东西,变数就越多。
  
28.若是要细水可以变长流,就像等他长出铁锈无法再分手。《固定伴侣》
 ——那又何苦?
  
29.别离原为战胜与光阴的竞赛,每把声音定会嘱咐要早出早回来,只是回头便知时代早不存在,  临别的激动和悲哀却可印证着爱。《早去早回》
 ——当你不能再拥有的时候,你唯一能做的,就是不要忘记。
  
30.彼此相爱也许更爱自己。《寂寞便找我》
 ——任何人最爱的都只是自己,所以永远不要对别人说:我最爱的人是你或最爱你的人是我。
31.传说有一男一女同偕到白发之后才怀念刻骨铭心的旧友,回头陪着那合照,一块将余生渡过。《一千零一个》
 ——早知今日,何必当初?
  
32.游荡只不过为逃避,期待只不过为回味,即使给我盛放的蔷薇,贪恋的只怕是那愉快的气味。《一枝花》
 ——难怪最美的爱情到最后也只是一堆泡沫。
  
33.谁亦记得不能容他宠坏,不要对他倚赖,感情随他出卖,若你喜欢犹大。《情戒》
 ——人生要有原则和底线,不能为了他牺牲你的一切,子君离开涓生并不一定就要自杀,她还可以过好她的下半生,只要她不再对别人倚赖。
  
34.谁貌似花美艳?是谁努力照亮半边天?但是情无独钟,贪心的你偏爱哪一边?《情无独钟》
 ——想起张爱铃和苏青的一篇对谈记《职业女性的最大威胁——丈夫被别人夺去》大部分的男人都喜欢天使的面孔,婴儿的大脑,所以女人永远不可能事业和爱情兼顾。
  
35.感情不必拿来慷慨。《因为爱,所以爱》
 ——不伤害爱你而你不爱的人的最好办法,就是告诉他你不爱他,感情是给你想爱的人的,不像金钱,只要够慷慨,便能救助他人。
  
36.你是我的红药水,他只是杯黑咖啡。你会问我累不累,他却让我不能睡。《女朋友的男朋友》
 ——所以,千万不要抢女朋友的男朋友。
  
37.不爱就不爱,难捱就不捱。《如果你是李白》
 ——分手要干脆。
  
38.为这为那,谈情为了享受,为你为我,为何为他忍受?《情戒》
 ——如果你对他的感觉有了忍受,那这段情便可以断了。
  
39.原来过得很快乐,原来我并不快乐,只我一人未发觉。《再见二丁目》
 ——难道非要两个人才能发觉?
  
40.不信眼泪,能令失乐的你爱下去。难收的覆水,将感情慢慢荡开去。如果你太累,及时地道别没有罪。牵手来,空手去就去。《玻璃之情》
 ——如果你真爱他,他想走的时候,就让他走,即使,可悲……
发表于 2007-6-22 09:21:01 | 显示全部楼层

林夕最爱的

来源:主持人齐麟的博客  http://blog.sina.com.cn/u/472329ac010009ah

标签: 林夕 陈奕迅 王菲 林忆莲 齐麟  

和林夕约在铜锣湾一家闹中取静的酒店里,他这两天搬家所以住在这儿,我想也许又会有某首未来的经典作品会诞生在这个临时的窝里。这是一个有点害羞又有趣的男子,我们有幸得到他无障碍的敞开心扉,从他鲜为人知的小时侯到意气风发的这十年,原定三十分钟的采访时间延长到了两个多小时。




小时侯的林夕很不快乐源自于他的父亲脾气暴躁,可能从那时就埋下了焦虑症的种子;初中就迷上了中国古典文学,填宋词是他课余最大的爱好;后来在“音乐工场”确定了自己终身归宿,那就是,爱填词胜过爱自己!当时有个说法是“台湾有罗大佑香港有林夕”,罗大佑的神话早已陨落而林夕还在爬山的途中,林夕填词超过二十年,发表的作品超过三千首,还过着“词不压身”的日子,去年平均一月交出了二十多首的上等货,今年同样门庭若市!你很难把把眼前这个弱不经风的瘦小男子和上面的那些数字联系起来,林夕属牛,他笑说自己和同岁的刘德华一样一辈子劳碌命,事事亲历亲为要求完美。

一个十足的工作狂其实就是一个十足的苦行僧,林夕最近几年备受焦虑症的困扰,采访他的时候烟不离手一根接着一根,他说他的喉咙一直以来都有一个东西堵在那里,坦白讲他的脸色并不好,我不由得在想,大家沉醉在他营造的梦幻国度里时又有谁懂得来“怜林惜梦”呢?他写情歌,有自己的故事比如《你的背包》,更多是别人的无奈和精彩,哪怕是看电影都在琢磨着怎样“移花接木”;也不断涉猎社会题材的作品,比如这两年就有关心的士司机的《月黑风高》和香港社会问题的《天水围城》,让自己完全融在市井中表达一个社会人起码的责任感。当然,林夕的能量比普通人要大了许多,只要是他的作品问世,多多少少都会产生震动和话题,所以,他表示现在以后的作品要尽量避免悲情和灰色,要抒发更多积极的态度,毕竟活着就要努力,努力是为了更好地活着!

我问了一个让这位大师为难但又不能免俗的问题,那就是请他在过往的这三千多个孩子中挑出格外宠爱的头五个宝贝疙瘩,果然,他沉思良久才给了我们答案,排头位是王菲的《开到荼靡》,他在和我的聊天中多次提到王菲,王菲和他日后的大红大紫关系密切;林夕最爱排行榜的第二名被新近热播的《爱情转移》夺得,这首歌道尽了爱情世界里的各种可能;第三名《十年》第四名《你的背包》,没错,林夕特别钟爱陈奕迅,在他眼里陈奕迅真诚富有感染力亲和力的歌声富可敌国;第五名是林忆莲的《至少还有你》,说到这里林夕可爱地给我打开他的右手,映入眼帘的竟然是一颗——掌心里的痣!
发表于 2007-6-22 21:45:56 | 显示全部楼层
非常佩服这些现代词人,他们已经帮我们道尽了心声。不论你处于什么样的状态,只要你有时间去找,总有那么一首歌能唱出你的心里话。这是幸运还是不幸?
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