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采访陈虻----《生活空间》小人物构成的历史

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发表于 2003-8-10 00:43:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
采访人:记者 杨 非
来源:央视国际
2001-12-29 10:27:00


受访人:《生活空间》制片人陈虻(以下简称陈)
采访人:杨非(以下简称记)

  

      记:有些人说《生活空间》没有以前那么好看了,作为制片人,你觉得这个栏目面临的最大问题是什么?  陈:如果大家有这种感觉,那不是说我们把要做的事情做完了,而是因为还没有做到。如果真正做到了,它还是有生命力的。

  记:《生活空间》已经在屏幕上坚持了七年,是不是会考虑有所改变?

  陈:改变有两种。一种像可口可乐,一直在变包装,但始终没有变配方。一种是不生产可口可乐了,改生产雪碧,完全是一个新的东西。我一直有一个理想,就是希望《生活空间》变的只是包装,它成为一个终身名牌。节目的创新有三个层次:一是形式上的,比如换个主持人、片头、演播室;二是内容上的创新,找些新的题材、领域;最难的是观念上的创新,也是本质意义上的创新。当年《生活空间》刚刚出现的时候从三个方面都是新的。到了今天,《生活空间》从形式和内容都不新鲜了,但关注普通人的观念依然是这个社会所需要的。

  记:《生活空间》开始“讲述老百姓自己的故事”以后,博得从观众到学界的双重欢心。也许是《生活空间》的影响太大了,现在不少人谈起纪录片就认为是《生活空间》这种样式,而且我们也看到,不少地方台在做纪录片类栏目的时候就是套你们的模式,所以可不可以这么认为,你们的过于强大其实也是对中国纪录片多样性的一种限制。

  陈:产生这样的现象可能有几个原因,首先是创作者本身能够接触到的纪录片资源不够广泛,再者中央台的覆盖面太大了,另外还有一个就是也许本来别的台就想做,但是会觉得有风险,而中央台做了而且得到了肯定,对此会起到一个促进作用。

  任何一个新生事物的发展都有这么几个阶段,开始需要有少数的人敢于肯定,然后是大部分人的肯定,发展到一定阶段,又会出来少数的人敢于否定,然后超越它进入到一个更高的领域。我觉得这非常正常。

  记:纪录片栏目化生存能达到你们这个程度,一天一集,据说在世界上也是罕见的,但我也有一个疑问,很多优秀的纪录片比如《沙与海》,拍摄时间长达三年。你觉得栏目化生存纪录片能够达到那样的深度吗?

  陈:我见到的拍摄时间最长的纪录片是用了三十六年,几乎是一个人一生的时间了,后来放映的片长是五个小时。他用一个人单一的生命记录了一个事物线形的发展过程。相比而言,我们的劣势在于我们处于“生产状态”,而我们的优势是我们有一个队伍在横向地记录生活的各个层面。他的东西有价值,我们的东西同样有价值。我打个比方,这就像一个馒头和五百粒米,同样都能让你吃饱。我们的每一个作品本身的深度是不够的,但是累加起来就和那个大作品的深度相当。

  记:现在不少电视台都开辟了纪录片栏目,和他们比较起来,你们还有什么优势?

  陈:我们的优势在于定位非常准确。纪录片有很多种类型,在这其中我们选择了现实题材,而在现实题材中,我们又选择了关注普通人的生存状态。我们明确的定位和终极目标让我们始终有明确的方向,一直有不断的积累。所以我们能够有信心地说“为后人留下一部由小人物构成的历史”。

  记:作为纪录片栏目,不可避免的是要考虑市场,考虑收视率,这种考虑会不会为纪录片创作带来毒害?

  陈:首先我们不能强求一个栏目让所有的人都喜欢,制作者对此应该有清醒的认识。我们要追求的是,让喜欢我们的人更喜欢或者说坚持不懈地喜欢下去。当然,在此基础上,我们也要不断地推广,吸引一些原来可能没注意或者不喜欢的人。另外我一直有一个观点,就是大俗即大雅,如果有的人说自己很雅而观众不喜欢,那我认为是功力未到。我始终认为没有愚蠢的观众,如果我们没有吸引更多的人,是因为我们没有能做得更好更纯粹。记:对于记录者来说,什么是最重要的?

  陈:我认为纪录片归根结底是一种态度。它是选择的艺术,本身就携带了选择者的立场、趣味,记录者的一次选择过程就剥夺了一次观众选择的权利。在我看来,风格、技巧都是这种态度的载体。我们在拍摄的过程中就一直在不停地选择,对题材的选择、拍摄时机的选择、拍摄角度的选择、剪接拍摄素材的选择等等,这些都取决于选择者的态度。所以《生活空间》有一句话:“既然文如其人,为何不从做人开始?”




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