中国纪录片“软肋”——缺乏讲故事的能力

湘里妹子

来源：http://enjoy.eastday.com/
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　　探索频道亚洲电视网制作总监维克瑞直指中国纪录片“软肋”——

　　东方网9月11日消息：Discovery探索频道和上海文广新闻传媒集团联合举办的2004年度“新锐导演计划”日前揭晓，六位新人在十七位入围者中脱颖而出，他们将以“迅速全球化的时代，富有中国特色生活方式的感人故事”为主题，分别拍摄一部30分钟的纪录片。Discovery亚洲电视网制作总监维克瑞先生是“新锐导演计划”的评审委成员，在谈到中国的纪录片时，他直言不讳地说：中国纪录片缺乏讲故事的能力。

　　维克瑞先生每年都要选购一些中国纪录片，然后进行重新剪辑和编辑，安排在Discovery频道中向全世界播出，这使他有机会接触到不少中国纪录片。他认为，中国纪录片在拍摄的角度、拿捏人物情感和细腻表达上，都有独到之处，但往往是思想性强，故事性弱，节奏缓慢，因此观赏性比较差。比如他剪辑过的上海电视台拍摄的《学昆曲记》和《干妈》，这两部片子的形式都比较像文章，新闻素材的收集和整理工作做得很充分，长时间进行跟踪拍摄，画面调度也不错，就是比较拖沓。《干妈》原来片长70分钟，重新剪辑后为47分钟，基本内容都保留了，但节奏加快了，故事性也更强了。

　　维克瑞认为，与欧美纪录片相比，中国的纪录片大多是从新闻事件中衍生出来的，所以特别强调拍摄前的文案工作，往往是先有“剧本”，然后再用画面进行“补充”，而不是以画面来主导纪录片的拍摄，不强调画面本身的张力和冲击力，更不用说采用故事片的拍摄技巧。事实上，中国纪录片所存在的问题，是整个亚洲纪录片制作普遍存在的问题。

　　纪录片的拍摄为什么现在特别强调故事性，甚至要运用故事片的手法进行拍摄呢？维克瑞解释说，现在的纪录片，不光是面对本国的观众，而是在为全球的观众制作，因此题材选择、技巧运用都要能适应不同市场的需求。现在纪录片频道面临的是几十个甚至上百个频道的竞争，如何在尽可能短的时间里迅速抓住观众，是纪录片需要解决的首要问题，现在不少纪录片大量运用“真实再现”，就是这个原因。现在的纪录片如果只播两三次是不可能收回成本的，它往往需要在专业频道里播出三四年，所以必须保证它对观众始终具有足够的吸引力。因此更注重观众的感受，更强调从观众出发来结构作品，强化故事性，是纪录片发展的必然要求。

湘里妹子

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　　东方网8月24日消息：虽然全球著名纪录片频道Discovery进入中国已经9年，名声非常响亮，但是出人意料的是，Discovery纪录片在上海的收视率并不稳定，收视率调查显示：上海纪实频道播出的Discovery节目，收视率高时可达1％，低时仅有0.4％。而纪实频道的收视率一般在0.3％到0.4％之间，最低的时候是0，是上海12个电视频道中最低的。
　　这样低的收视率，意味着纪录片的收视群体还没有形成，但是Discovery中国区总经理张方还是宣布：Discovery看好中国题材和中国市场。12日，2004年度Discovery“新锐导演”在上海揭晓，6位中国导演获得Discovery的资助，将各拍摄一部半个小时的纪录片。这是继去年“新锐导演”活动在北京举办之后，Discovery破例第二次委托中方制作纪录片。

　　面对不到1％的收视率，中外纪录片制作人开出的“药方”不约而同地令人关注———让纪录片多“讲故事”。

　　把教科书变成家庭剧Discovery没有回避上下起伏的收视率，虽然纪录片的价值不能简单地以收视率衡量，但是Discovery始终致力于提高收视率，法宝就是让纪录片“讲故事”。故事能把教科书变成家庭剧，赢得喜欢看电视剧的观众。

　　在Discovery动物星球专栏里，为了说清楚某种动物的生存状况，哪怕是已经灭绝的恐龙，纪录片都会以某个动物家庭为拍摄对象，人性化地把家庭成员称为“爸爸”、“妈妈”、“孩子”。为了展现从生到死的过程，甚至为被追踪的动物命名。这样，大自然提供剧本，一幕幕“家庭剧”不仅把严整的生物教科书分解，还满怀感情地拉近了人与动物的距离。

　　Discovery表示，运作商业电视，要使纪录片吸引观众，要让观众锁定自己的频道，最重要的是“故事性”。“我们尊重事实，但是你得先让人愿意听你讲故事，你才能把事实说给他们听。”

　　贴近生活着重抓细节

　　与财大气粗的美国同行着力“九天揽月、五洋捉鳖”不同，我国电视纪录片强项是情节细腻丰富的社会人文类。上海纪实频道有关人士在接受记者采访时提出，要提高收视率，除了“讲故事”，药方里还得多一味“沉下去”。

　　反映居委会做动迁工作的纪录片《婆婆妈妈》，在上海纪实频道播出之后，超过平均值5倍的高收视率透露出一个信息：如果像电视剧一样“情节捉人”，纪录片的收视率就能提高。对于普通市民来说，看12集的《婆婆妈妈》，就像在看镜子中自己的生活。内容贴近生活、细节丰富的纪录片，并不输给电视剧。

　　《婆婆妈妈》能有这样的效果，是编导用900多个日日夜夜换来的。走近居委、消除戒心，战台风、跑废墟，“沉”在主题里两年半，“磨就”了《婆婆妈妈》。而央视午夜播出的《见证影像志》———“时间的重量”系列，主创也从上世纪90年代开始跟踪对象，一“沉”就是四五年。

　　《话说长江》“散文式”纪录片隐退之后，中国社会人文纪录片渐渐学会“讲故事”。而为了提高收视率，获得更多“捉人的情节”，“沉下去抓细节”成为制作的重点，这也是本土纪录片抗衡诸如“Discovery”、“国家地理”之类高投入、高科技海外自然类纪录片的利器。