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钱钟书在比喻理论与实践上的突破 [复制链接]

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卧春

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发表于 2004-11-17 13:32:21 |显示全部楼层
作者:宁云峰
来源:原载《河东风》1991
http://qlcs.ad184.com/nyf001.htm


  引 言

  请允许我在文章一开始就说出这句带点绝对语气但却毫不夸张的话:在当代学坛或文坛,无论就对比喻的重视程度,或对比喻的研究深度,以及对比喻的运用广度,钱钟书而外,恐怕再找不到第二人了。

  从流行的修辞学专著中,我们可以看到,比喻在诸修辞格中总是坐着头把交椅。但这种不自觉地对比喻的另眼相看,并不能令人信服地表明著者对比喻在文学艺术中特殊地位有清醒的认识,比喻仍是诸修辞格中的普通一员。到钱先生这里,才真正从理论和实践上把比喻提拔到显赫突出的位置上。无论是早期的《谈艺录》、五十年代的《宋诗选注》、还是煌煌巨著《管锥编》以及论文集《旧文四篇》等,我们都能从中看到钱先生以其中西兼通、古今两融贯的学养去烛照比喻,孜孜以求,随处点评,颇多创见,新人耳目,如“二柄”“多边”“博喻”“曲喻”“一喻多意”等都是钱先生创辟而流行开来有。他创作的被视为“现代经典”的长篇小说《围城》,可以说是一座“比喻之城”,其取譬设喻迥异于其他作家的文艺作品,生动风趣,耐人寻味,令人叫绝。难怪海内外学人都推崇他为“比喻大师”,对此钱钟书可以说是当之无愧的。

  钱先生通过对比喻这种形象思维的重要方式和语言艺术的基本手段的研究和实践来探求文学艺术的“奥秘”,刷新和突破了先前的比喻理论和实践,辟出一块新天地来。

  钱钟书在比喻本体论上的突破

  钱钟书先生从来不把比喻视作一种单纯的修辞技巧,他认为比喻正是文学语言的根本,还强调“所谓‘安诗’当学‘博依’耳”,意思是说:搞文学创作,应当首先学习取譬设喻可见比喻在文学创作中的重要作用。那么,比喻的本体究竟是什么呢?几乎所有的修辞学专著对此都毫无涉及,钱先生从以下几个方面作了开拓性的探索。

  1、《易》之象与词章之喻

  钱先生在《管锥编.周易正义.乾》中说:

  “《易》之有象,取譬明理也……求道之能喻而理之能明,初不拘泥于某象,变其象也可;及道之既喻而理之既明,亦不恋于象,舍象也可。到岸舍筏,见月忽指,获鱼兔而弃筌蹄,胥得意忘言之谓也。词章之拟象异乎是。诗也者,有象之言,依象以成言;舍象忘言,是无诗矣,变象易言,是别为一诗甚且非诗矣。”

  这是钱先生在批驳了国外两家把比喻泛论为“致知之具”“穷理之阶”的观点后所发的议论。这段话厘清了理论文章(钱先生以《易》为代表)的比喻和文学作品的比喻二者的区别。理论文章用比喻,只是说明论点阐述道理的工具,论点和道理说清了,论点和道理说清了,比喻也就失去了意义,即所谓“到岸舍筏,见月忽指”。文学作品(即词章)的比喻本身就是目的,因为文学作品是靠“形象”去感染和启迪读者,如果“舍象忘言”的话,那就什么也不存在了;“变象易言”的话,那就变成另一作品甚不是文学作品了。钱先生还打比喻说,理论文章的比喻如旅客的过亭,而文学作品的比喻则如骨肉团聚的家室。若把理论文章的比喻视为文学作品的比喻,则未尝不可“摭我春华,拾起芳草”;但若把文学作品的比喻视为理论文章的比喻,则比必陷于索引附会,痴人说梦。

  钱先生从表面相同的两种比喻中看出了二者的“貌同心异”,这对于我们认识文学语言特性和比喻艺术的本体无疑是大有裨益的,同时也扭转了某些文艺鉴赏“指鹿为马”“繁琐考证”的陋习。

  2、“二柄”与“多边”

  这是钱先生对比喻理论的又一创见。所谓“二柄”,是钱先生综合了斯多噶派哲人、慎到、韩非之语而移用到比喻上的名词,它的意思是说,“同此事物,援为比喻,或以褒、或以贬、或示喜、或示恶,词气迥异。”如“水中映月”之喻,在佛教经典中,常比喻不可捉搦的意思;而用以喻“至道”是叹其玄妙,用以喻‘浮世”则是斥其虚妄。同一比喻,赞誉和损毁大相径庭,这就是比喻之“二柄”。由于地域的不同,执喻之柄也各相异。如同一“使钟表停止”之喻,意大利人用以赞叹容貌之美,而英国人用来讽刺妇人之丑。比喻之“二柄”换句话说就是比喻具有两面性,或同一比喻的两种截然相反的用法。

  何为“多边”呢?钱先生说:“盖事物一而已,然非止一性一能,遂不限于一功一效。取譬者用心或别,着眼因殊,指同而旨则异;故一事物之象可以孑立应多,守常处变。”这段话的意思是说,一件事务有不同的性能即所谓的“多边”,取譬用喻可据一性一能打出各种不同的比喻来,这就是比喻之“多边”。比喻之“多边”是由于事物之多性多能。如以“月”为喻,“月”具有形圆、体明、皎洁、光匀等“多边”性能。“月明”取月之明;“月面”取月之圆;“一月千江水”则言其平等普及,分殊理一;“明明千秋,如月在水”则言菘皎皎不灭,光景常新。同是一“月”,立喻者取其所需,各傍一边,因而“月”就出现了一月多边的情况。

  通过“二柄”和“多边”,我们认识到事物的发展变化及各个方面,使我们在创作实践中能更自觉地利用比喻来展现纷纭复杂的客观世界。这是钱先生将辩证法应用于修辞学的重要收获。

  3、“观感价值”与“情感价值”

  钱先生的《管锥编.毛诗正义.有女同车》条中,通过一大段 彩阐发,指出对于文学作品中的比喻,我们应当领会其“情感价值”,不要执著其“观感价值”。也就是说在比喻酿造出的特定语境中,要神会其情感用意,不能拘泥于实在之象。如“杏脸桃颊”是比喻女子之美的一个常语,将女子鲜艳润泽、光彩照人的脸庞一下子全描写出来了。如果我们不用“情感价值”去理解,而仅从“观感价值”着眼的话,那将大煞风景,死在句下。若其女脸颊果真为“桃杏”,岂不成了怪物!文学作品中的比喻用绘画和雕塑表达不出来,也是这人道理。如“芙蓉如面柳如眉”,假如我们坐实当真,依此画像,必引人疑惑。因而文学作品中的比喻“合而仍离,同而存异,不能取彼代此、纳此入彼。”

  钱先生指出我们应注重理会比喻的“情感价值”,不要执着“观感价值”,让我们更加明确了比喻是文学语言的优势所在,而造型艺术最难表达这种似是而非,似非而是的东西。同是艺术而各擅其长。

  4、比喻和逻辑

  逻辑学上认为“异类”的事物不能相比,不然就会产生不谨严、不足依据的比类推理;而文学上的比喻却相反地强调,凡是“比喻”必用“异类”的事物。“智”与“粟”的多寡,“木”与“夜”的长短,在逻辑的立场上看,是永远见不出分晓的,是违反逻辑的。而在文学中却完全可以连类而比,我们完全可以说“智多如粟”,外国成语比喻人的瘦高用“像饿饭的一天那么长”。因而比喻可以说是“事出有因的错误”、“自身矛盾的谬语”。

  钱先生对比喻与逻辑关系的论述,说明了艺术创造活动中虽然存在着逻辑问题,但决不能以逻辑思维代替形象思维,形象思维有自己认识世界的特殊方式,所以在一定意义上,逻辑是不配裁判文艺的。用爱克斯光绝测不出绘画家和雕塑家所反映的人体美。

  钱钟书在比喻方法论上的突破

  我们常见的修辞学著作,在比喻方法论上,已陷入一种彼此相沿、互相抄袭的团团转之境,千篇一律,毫无新意。钱先生不为常见所囿,从古今中外的文学创作实践中,指出了博喻、曲喻、一喻多义等手法,另开生面,自成一家。使比喻这一惯闻常见却又被人们习而想忘和修辞手法,又焕发出勃勃生机,显示出其神奇的魔力和无穷的乐趣。

  1、比喻的谜底

  钱先生在《读<拉奥孔>》一文中指出:“比喻体现了相反相成的道理。所比的事物有相同之处,否则彼此无法合拢;它们又有不同之处,否则彼此无法分辨。两者全不合,不能相比;两者全不分,无须相比……不同处愈多愈大,则相同处愈有烘托;分得愈远,则合得愈出人意表,比喻就愈新颖。”这段简洁通俗而又深刻中的的论述,衬得一般修辞学著作中,对比喻的枯燥定义和干巴原则相形见绌、空洞浮泛。在这里钱先生不仅把比喻的性质、特点、原则、方法阐发无遗,而且给我们亮出了创造佳譬妙喻的“谜底”有理可依,有法可循。对这段白话钱先生还引用唐文“似是而非,似非而是”和宋诗“是雨亦无奇,如雨乃可乐”予以提纲和浓缩,并说这“十八个字把比喻的构成和诱力综括无遗了”。在《管锥编》中钱先生又引释书常言“不即不离”“非一非异”,说可通比喻之理,引旧诗“落花飞絮两无情,仗千尺游丝作合”说可明比喻之法。

  2、博喻

  博喻虽非钱先生首创,但却是经过他大大表彰,才为时人所重的。什么是博喻呢?钱先生为我们解释道:“宋代讲究散文的人所谓‘博喻’或者西洋人所称道的莎士比亚式比喻”,就是一连串把五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态。这种描写和衬托的方法仿佛旧小说里讲的‘车轮战法’,连一连二地搞得那件事物应接不暇,本相毕现,降伏在诗人笔下”。如苏东坡在《百步洪》里描写水波冲泻的一段:“有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈坡,断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷。”用七种常见的形象再现了洪水汹涌澎湃,飞流直下的情景。还有我们熟知的毛泽东同志著作中,曾用“喷薄欲出的朝日”、“看得见桅杆的航船”、“将要呱呱坠地的婴儿”三个形象来比喻即将到来的革命高潮。这些描写用的都是博喻手头,极为形象生动。如果只设一喻,不仅不能表现该事物的各个方面,而且也没有气势和力量。

  3、曲喻

  曲喻之目是钱先生从西方借来诠评中国古典文学的,这是一个创造新奇比喻的妙法。所谓曲喻,即以二物相似之一端,“推而及之于初不相似之他端。”曲喻比一般的比喻多一层曲折。如李贺《天上谣》中的“银浦流云学水声”一句,“水”和“云”只有在“流动”这一点上相似,既然流云似流水,那么流云也像流水一样有声可闻了。再如李商隐《天涯》中有“莺啼如有泪,为湿最高花”二句,也用了曲喻。莺啼好像人啼哭一样,因而有了眼泪,联络到了沾湿最高花。曲喻的特点是新奇而耐人寻味,意境丰富。

  4、一喻多意

  这是钱钟书在《管锥编.太平广记卷四八八》中拈出,周振甫先生又在《文章例话》中加以进一步阐发总而来的一种比喻方法。我认为,“一喻多意”有两层意思,:(一)一个比喻在不同的语境中有不同的甚至相反的意义;(二)或在特定的语境中同时兼具多义。这种方法也可以说是“喻之二柄与多边”的具体运用。前者已在“二柄与多边”谈过,兹不赘述。我们只举例解释后者,如卢仝《自君之出矣》:“妾有双玉环,寄君表相忆。环是妾之心,玉是君之德。”用同一玉环作比,以玉环的冰清玉洁喻男方的坚贞之德,以玉环的周转无休喻女方的情思不断。(明心按:“环是妾之心”一句,用谐音,环同还也,意为盼男方早归。云峰之解不妥。)“一喻之意”这种手法便于设譬,含义蕴藉。

  5、分喻

  “分喻”是“多边”说在方法论上的应用。“分”就是“部分”的意思,以彼喻此,二者部“分”不同,非全体浑同。换句话说,“分”就是“边”的意思。如我们用“雪山”比“大象”,只取其“鲜洁”这一点相似,不可责怪雪山没有尾牙;我们用“满月”喻面貌,仅择其“圆润”这一“分”的契合,不能苛求月亮没有眉目。这种方法提高了比喻手段的灵活自由度,为“本体”扩充了“喻体”之源。不过,凡是比喻必定都是“分喻”。这里标出这一名目,可使设譬造喻者更趋于自觉而已。

  6、反喻

  反喻是以本体反过来譬喻体的方法。这种方法可使寻常比喻亲切新奇。钱先生在《管锥编.全汉文卷五六》中,点出这种方法。如《国语.周语》上召公谏厉王时说“防民之口,甚于防川。”这个比喻在贾让《秦治河三策》中反其喻而用之:“夫土之有川,犹人之有口;治土而防其川,犹止儿啼而塞其口。”新颖别致,顿生新意。

  另外,“通感”式比喻钱先生有专文论述,且已成独立辞格,这里不予介绍,特予点出。

  钱钟书在比喻实践上的突破

  钱先生曾说:“取譬有行媒之称,杂物成文,撮合语言眷属。”这真是“比喻大师”的当行本色,对“比喻”也不放过取譬设喻的机会。钱先生颇乐为语言“做媒”之道,以其超人的才智,撮合茫无联系之事物,使它们千里来相会,配为佳偶。钱先生好像带着他与生俱来的“比喻癖”似的,不仅对比喻的本体和方法,不厌其烦地钩玄提要,爬梳整理;而且在日常生活中,创作实践上甚到学术著作地里,频频设譬,新意迭出,令人神清气爽,耳目一新,叹为观止。由于资料都不在手头,这里只凭印象略举数例,聊窥其趣,尝鼎一脔吧。

  钱先生向不吸烟,访美归来曾购一烟斗赠吴忠匡先生。钱先生据此给吴先生打了一个令人喷饭的比喻,大意是:我不通吸烟此道,而为君购选烟斗,好比太监为皇帝选宫女,不知合意否?屡次品味此喻我都禁住放声大笑。

  钱先生深居简出,闭门谢客。曾有一英国女士打电话给他,说看了《围城》后非想见到作者。钱先生在电话里委婉地打了一个比喻说,假如你吃了一个鸡蛋还觉得味道不错的话,那又何必要见这个下蛋的母鸡呢?是的,从来没有吃完鸡蛋又想见母鸡的人,钱先生就这样给回绝了。如此俏皮的比喻,有几个人能打得出?(明心戏按:若是我,必曰:吃鸡蛋当然不会想见母鸡,但若吃凤凰蛋,我必欲一见凤凰也!)

  以上二则当然是日常闲谈中横溢出的趣喻。在《一个偏见》中,钱先生劈头就是几个让人玩味不尽的比喻:“偏见可以就是思想的放假,它是没有思想的人的家常日用,而是有思想的人的星期日娱乐。”“放假”“家常日用”“星期日娱乐”与“偏见”相隔万里之遥,钱先生在《释文育》里,对斤斤于文字训诂而不懂文心诗味的所谓语言学家,极尽挖苦之能事,讽喻道:“看文学书而不懂鉴赏,恰等于帝皇时代,看守皇宫,成日价在女人堆里厮混的偏偏是太监,虽有机会,却无能力。”何其诙谐与深刻!

  在小说《猫》是描写李太太单眼皮时,钱先生说道:“单眼皮呢,确实是极大的缺陷,内心的丰富没有充分流露的工具,宛如大陆国没有海港,物产不易出口。”“眼睛”与“海港”相通的那一丝,恐怕只有钱先生的慧眼才能观照得见吧。本体和喻体分得极开,合得也极拢,难怪它这样贴切新奇。

  钱先生用比喻实践印证自己的理论。如“二柄”,同是“头顶无发”之喻,钱先生在《围城》里说,肚里知识容纳不下,从头上冒出来以至于冲掉了顶上的头发;而在《人兽鬼》里,钱先生却用同一比喻又另执他柄说:寸草不长的地方,还能长出什么呢?喻脑中无知识的浅薄。《围城》中鲍小姐一出场的描写,钱先生就用了博喻的手法,用“真理”“熟肉铺子”再加上名字的“鲍鱼之肆”的“鲍”(杨绛语),把鲍小姐的身份、性格、穿着等一下子全烘托出来了。钱先生还把韩学愈的沉默寡言比作锁了牢锁的箱子;把抗战时上涨的物价比作断了线的风筝;把蒋介石“还政于民”的政治套话,比成魔术家玩的飞刀,虽出手而并未撒手;把唐小姐过于圆大的眼睛比作政治家的空话--大而无当等等。趣譬绝喻,随出可见。

  钱先生不仅在创作上擅于设譬,在学术著作中,也乐用不倦。在《旧文四篇.序》,他把经过修改的旧作,比为旧家具铺子的桌椅床柜,尽管经过一番修缮洗刷以至油漆,但算不得新东西。在香港版的《宋诗选注.序》,他把该书比作“模糊的铜镜”,包孕了丰富的意蕴。《谈艺录》中讽刺苏曼殊对但丁、拜伦所知甚浅,说其“于西方诗家,只如卖花担头看桃李耳。”片言只语,却开人心扉。讽刺陆游作诗不避自己的熟路,说是“磨驴踏迹,异乎骏马抛栈矣”寓至理于比喻中。《管锥编》中也有许多此类评判式比喻,切理餍心,启人心智。读者可去览胜,这里不再赘举。

  《宋诗选注》中的比喻就更多了。如钱在论述选诗之难时说:“我们希望对大部分人能够选到尝一滴水而知大海味的程度,只担心选择不当,弄得仿佛要求读者从一块砖上看出万里长城的形势!”比喻得贴切透彻;在批评形式主义发展到极端,作者丧失了对具体事物的感受性,对外界视而不见,比作“玻璃缸里的金鱼”,生活在一种透明的隔离状态;把宋代诗人爱“撏扯”旧籍的毛病,比作宋诗里的流行感冒;梅尧臣校正西昆的华丽,主张平淡,却淡得索然寡味,钱先生说他仿佛“从坑里跳出来,不小心又恰恰掉到井里去了”;在评论王令诗的口气雄壮时,钱先生“仿佛昂首天外,把地球当皮球踢似的”等等。

  钱先生在学术著作里设譬用喻,仿佛为我们在茫茫沙漠安放了块块绿洲,能让我们在理论的沉闷空气中不时地呼吸到一缕清新的空气,同时这些比喻也加深了我们对理论的理解和趣味。

  总之,钱先生的所有著作可以称得上一座比喻的“大观园”,各种妙语,纷至沓来,令人应接不暇,流连忘返。

  钱先生在比喻实践上的突破,还需我们进一步探讨其创新之处,那是研究比喻的一个鲜活的宝库,这里只能窥其一斑,拾其一鳞半爪罢了。

  结 语

  以上我们简略地介绍了钱先生在比喻理论与实践上的创作和突破。钱先生对比喻的研究是与他的学术思想和对艺术的整体观点及对文学领域其它方面的探索,连贯融汇在一起的。笔者受学限制,未能从宏观上予以阐发。读者若能以此作为登堂入室之阶,阅读原著,窥其堂奥,则是笔者之大幸了。

  钱先生对比喻手法的研究并不止于此,他还深入到每具体比喻里,古今相贯,中西横通,来寻求其演变的轨迹。如《管锥编》中对“圆喻”“冰水”之喻、“失火”之喻、“风行水上”之喻、“有名无实”之喻、诗取鄙琐物为喻、“琴弦张弛”之喻、“近取诸身”之喻等等,都进行了精彩的研究,足供我们借鉴。

  记得钱学森曾说过,形象思维是思维科学中的“哥德巴赫猜想”,我们若能在下世纪对形象思维说出几句的话,那将是一场伟大的变革。钱钟书先生对比喻的研究和实践,是否对形象思维说出了一点什么?至少也是对我们颇具启示的吧。

  (2000年11月11日,明心斋输入。吾今日始知打字之难也!这篇文章断断续续费了几天功夫方才敲完。平时自己写三五千字也不过一两小时也,看来打字员也不容易。另:钱先生对比喻理论贡献甚大,然其创作运用,巧而不伦,是老顽童心态,有理无情,智而不仁。观其喻唐小姐之眼可知。)

[ 本贴由 柴禾妞 于 2004-11-17  13:33 最后编辑 ]

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发表于 2004-11-17 13:47:54 |显示全部楼层

《围城》中的比喻句初步整理

作者:李成义   电子邮箱: licy1515@sina.com   
http://www.ruiwen.com 中学语文教学资源网
2003-03-02

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第一章(张鸣)

1、夜仿佛纸浸了油,变成半透明体;它给太阳拥抱住了,分不出身来,也许给太阳陶醉了,所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。
2、法国人的思想是有名的清楚,他们的文章也明白干净,但是他们做事,无不混乱、肮脏、喧哗,但看这船乱糟糟。
3、这船依仗人的机巧,载满人的扰攘,寄满人的希望,热闹的行着,每分钟把沾污了人气的一小方水面,还给那无情、无尽、无限的大海。
4、(苏小姐)年龄看上去有二十五六,不过新派女人的年龄好比旧式女人合婚帖上的年庚,需要考据学家所谓的证据来断定真实性。
5、忠厚老实人的恶毒,像饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺,给人一种不期待的伤痛。
6、现在呢,宛如作了好衣服,舍不得穿,锁在箱里,过一两年忽然发现这衣服的花色和款式都不时髦了,有些自怅自悔。
7、天空早起了黑云,露出疏疏几颗星,风浪像饕餮(taotie)吞吃的声音,白天里的汪洋大海,这时候全消化在更广大的昏夜里。
8、衬了这背景,一个人身心的搅动也缩小以至于无,只心里一团明天的希望,还未落入渺茫,在广漠澎湃的黑暗深处,一点萤火似的自照着。
9、鱼像海军陆战队,已登陆好几天;肉像潜水艇士兵,会长期伏在水里。
10、方鸿渐给鲍小姐一眼看的自尊心像泄尽气的橡皮车胎。
11、苏小姐双颊涂的胭脂下面突然晕红红,像纸上泼的油渍,顷刻布到满脸,腼腆的迷人。
第二章(张鸣)
12、方鸿渐自信对她的情谊到此而止,好比两条平行的直线,无论彼此距离怎么近,拉得怎么场终合不拢来成为一体。
13、她的平淡,更使方鸿渐疑惧,觉得这是爱情超热烈的安稳,仿佛飓风后的海洋波平浪静,而底下随时潜伏着汹涌翻腾的力量。
14、理想中的留学回国,好像地面的水,化气升上天空,又变雨回到地面,月光不到的阴黑处,一点萤火忽明,像夏夜的一只微绿的小眼睛,拼命追忆,只像把筛子去盛水。
15、张太太上海话比丈夫讲得好,可是时时流露乡土音,仿佛罩褂太小,遮不了里面的袍子。
16、假使订婚戒指是落入圈套的象征,纽扣也是扣留不放的预兆。
17、一轮月亮像形容未长成的女孩子,但见人已不羞缩,光明和轮廓都清新可露,渐渐可烘托夜景。
18、蓝眼镜拉自己右臂的那只手也清清楚楚的照进去了,再加上自己侧脸错愕的表情,宛如小偷给人捉住的摄影。
19、一着急,注意力集中不起来,思想线索要打结又松散了。
20、隐约还有些事实的影子,但好比热闹地方等人,瞥眼人堆里像是他,走上去找,又不见了。
21、感觉出国这四年光阴,对家乡好像荷叶上泻过的水,留不下一点痕迹。
22、疲乏垂绝的希望披金钜沙似的要在消息罅缝里找个休息处。
第三章(张鸣)
23、这春气鼓动得人心像婴孩出齿的牙龈肉,受到一种生机透芽的痛痒。
24、公园和住宅花园里的草木,好比动物园里铁笼子关住的野兽,拘束孤独,不够春光尽情的发泄。
25、可是这欢喜是空的,像小孩子放的气球,上去不到几尺,便爆裂归于乌有,只留下忽忽若失的无名怅惘。
26、他坐立不安的要活动,却颓唐使不出劲来,好比杨花在春风里飘荡,而身轻无力,终飞不远。
27、他冷淡的笑容,像阴寒欲雪天的淡日。
28、鸿渐想去年分别时拉手,何等亲热;今天握她的手像捏着冷血的鱼翅。
29、这时候他的心理,仿佛临考抱佛脚的学生,睡了一晚,发现自以为温熟的功课,还是生的。
30、方鸿渐看唐小姐不笑的时候,脸上还依恋着笑意,像音乐停止后袅袅空中的语音。
31、忽然笑不知去向,只余个空脸,像电影开映前的布幕。
32、赵辛楣和鸿渐拉拉手,傲兀地把他从头到脚看一下,好像鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园读本。
33、他身大而心不大,像个空心大萝卜。
34、诗人听了,欢喜的圆如太极的肥脸上泛出黄油。曹无朗脸上一圈圈的笑痕,像投了石子的湖面。
35、她(唐小姐)眼睛不顶大,反衬得许多女人的大眼睛像政治家讲的空话,大而无当。
36、赵辛楣眼里仍没有方鸿渐,但却又提防着他,恰像慰问害传染病者对细菌的态度。
37、可是鸿渐喝了一口,已觉一缕火线从舌头尖伸延到胸膈间。
38、明天一早方鸿渐醒来,头里还有一条锯齿线的痛,舌头像进门擦鞋底的棕毯。
39、(方鸿渐)耳朵里、鼻子里、眼睛里都是抵抗不了的她,脑子里也浮着她这时含笑的印象,像漩涡里的叶子在打转。
40、觉得剩余的今夜只像海水浴的跳板,自己站在板的极端,会一跳冲进明天的快乐里,又兴奋、又战栗。
41、(方鸿渐)想这是撒一个玻璃质的谎,又脆薄、有明亮。
42、风里的雨线像小鞭子正横斜的抽他摸无反应的身体,她(孙柔嘉)看得心溶化成苦水。
43、可是心里忘不了他,好比牙齿钳去了,齿腔空着作痛,更好比花盆里种的小树,要连根拔它,这花盆就得迸裂。
44、(曹元朗)一见苏小姐,十五年的人生观像大地震时的日本房屋!
第四章(王瑶)
45、过些时,他才像从昏厥里醒过来,开始不住的心痛,就像因蜷曲而麻木的四肢,到伸直了血脉流通,就觉得刺痛。
46、他个人的天地忽然从世人公共生活的天地里分出来,宛如与活人幽明隔绝的孤鬼,瞧着阳世的乐事,自己插不进,瞧着阳世的太阳,自己晒不到。
47、昨天囫囵吞枣地忍受的整块痛苦,当时没工夫辨别滋味,现在,牛反刍似的,零星断续,细嚼出深深没底的回味。
48、有人失恋了,会把他们的伤心立刻像叫花子的烂腿,血淋淋地公开展览,博人怜悯,或者事过境迁,像战士的金创旧斑,脱衣指示,使人敬佩。
49、鸿渐只希望能在心理的黑暗默契隐蔽着,仿佛害病的眼睛避光,破碎的皮肉怕风。
50、那最难措辞的一段话还闷在收里,像喉咙里咳不出来的粘痰,觉得奇痒难搔。
51、周家一天也呆不住了,只有回到父亲母亲那儿挤几天再说,像在外面挨了打的狗夹着尾巴窜回家。
52、这两天,人都气笨了,后脑里像棉花裹的鼓槌在打布蒙的鼓,模糊地沉重,一下一下的跳痛……
53、这两位奶奶现在的身体像两个吃饱苍蝇的大蜘蛛,都到了显然减少屋子容量的状态……
54、这迷汤好比酒,被灌者的量各各不同。
55、父母的同情施错了地方,仿佛身上受伤有创口,而同情者偏向皮肉完好处去敷药包布。
56、因为 翁近来闲着无事,忽然发现了自己,像小孩子对镜里的容貌,摇头侧目地看得津津有味。
57、这种精神上的顾影自怜使他写自传,写日记,好比女人穿中西各色春夏秋冬的服装,做出支颐扭颈,行立坐卧种种姿态,照成一张张送人留念的照相。
第五章  
58. 本来苍白的脸色现在红得像生牛肉,两眼里新织满红丝,肚子肥凸得就像青蛙在鼓气,法国人在国际上的绰号是“蟆蟆”,真正名副其实,可惊的是添了一团凶横的兽相。  
59. 狗为了追求水里的骨头的影子丧失了到嘴的肉骨头!家人如愿以偿结了婚,恐怕那时肉骨头下肚,倒要对水伥惜这不可再见的肉骨头。  
60. 我只怕他整个胖身体全化在汗里,像洋蜡烛化成一摊油。  
61. 行婚礼的时候,新郎新娘脸哭不出笑不出的表情,全不像在干喜事,倒像——不,不像上断头台,是了,是了,像公共场所“谨防扒手”下面那些积犯相片的表情。我忽然想,就是我自己结婚行礼,在万目睽睽下,也免不了像被破获的扒手。  
62. 鸿溅嘴里机械的说着,心里仿佛黑牢里的禁锢者摸索着一根火柴,刚划亮,火柴就熄了,眼前没看清的一片又滑回黑暗里。譬如黑夜里两条船相迎擦过,一个在这条船上,瞥见李先生对面船舱的灯光里正是自己梦寐不忘的脸,没来及叫唤,彼此早距离远了。  
63. 辛楣不理他,鸿渐无抵抗,无救援的地让痛苦蚕食虫蚀着他的心。  
64. 鸿渐一眼瞧见李先生的大铁箱,衬了狭小的船首,仿佛大鼻子阔嘴生在小脸上,使人起局部大于整体的惊奇,似乎推翻了几何上的原则。  
65. 李先生脸上少了那副黑眼镜,两只大白眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。  
66. 李先生本来像冬蛰的冷血动物,给顾先生当众恭维的春气入身,蠕蠕欲活。  
67. 李梅亭多喝了几杯酒,人全活过来了,适才不过是立春里的爬虫,现在竟是端午左右的爬虫了。  
68. 他一忽睡到天亮,觉得身体里纤屑卷伏的疲倦,都给睡眠熨平了,像衣服上的皱纹折痕经过了烙铁一样。  
69. 假使真灌成片子,那声气哗啦哗啦,又像风涛澎湃,又像狼吞虎咽,中间还夹着一些又尖又细的声音,忽高忽低,袅袅不绝。  
70. 一会儿,雨点密起来,可是还不像下雨,只仿佛许多小水珠在半空里顽皮,滚着跳着,顽皮得够了,然后趁势落地。  
71. 这雨愈下愈老成,水点贯穿作丝,河面上像出了痘,无数麻瘢似的水涡,随生随灭,息息不停,到雨线更密,又仿佛光滑的水面上在长毛。  
72. 这绿稠给雨淋的脱色,李先生的脸也回黄转绿,胸口白衬衫上一摊绿渍,仿佛水彩画的残稿。  
73. 天仿佛听见了这句话,半空里轰隆隆一声回答,像天宫的地板上滚着几十面铜鼓。  
74. 天外的爽气一阵阵冲进来,半黄落的草木也自昏沉里一时清醒,普遍地微微叹息,瑟瑟颤动,大地像蒸笼揭去了盖。  
75. 一行人众像在一个机械化所用的墨水瓶里赶路  
76. 无数的雨线飞蛾见火似的匆忙扑向这光圈里来。  
77. 孙小姐的打手电雪亮地光射丈余,从黑暗的心脏里挖出一条隧道。  
78. 四个人脱下鞋子来,上面的泥就抵得贫官刮的地皮。  
79. 正在担心,没提防睡眠闷棍似的忽然打他入黑暗底,滤清了梦,纯粹、完整的睡眠。  
80. 顾尔谦的兴致像水里浮的软木塞,倾盆大雨都打他不下。  
81. 鸿渐两天没剃胡子梳头,昨天给雨淋透了的头发东结一团,西刺一尖,一个个崇山峻岭。  
82. 下身的裤管,肥粗圆满,毫无折痕,可以无需人腿而卓立地上,像一对空心的国家柱石;那根充羊毛的“不皱领带”,给水洗的缩了瘦小蜷曲,像前清老人的辫子。  
83. 可是沙丁鱼的骨头深藏在自己身里,这些乘客的时骨漆骨都向旁人的身体里硬嵌。罐装沙丁鱼条条挺直,这些乘客都蜷曲波折,腰腿弯成几何学上有名目的角度。  
84. 机器是没有脾气癖性的,而这辆车倚老卖老,修炼成桀骜不逊,怪癖难测的性格,有时标劲像大官僚,有时别扭像小女郎。  
85. 方才吃的 米饭仿佛在胃里铮琮跳蹦,有如赌场中碗里的骰子。  
86. 桌面就像《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸,刮的下斤把猪油。  
87. 梅亭像淹在水里的人,忽然有人拉他一把,感激的不放松道:“……”  
88. 那妓女忽然发现顾先生的注意,便对他一笑,满嘴鲜红的牙根肉,块垒不平像侠客的胸襟,上面疏疏地缀几料娇羞不肯露出头的黄牙齿。  
89. 李先生听他们话中有因,作酸的心似绞汁的青梅。  
90. 辛楣嘴里的烟斗高翘着像老式军舰上一尊炮的形式。  
91. 那寡妇远远的望着孙小姐,使她想起牛或马的瞪眼向人涓求,因为眼睛就是不会说话的动物的舌头。  
92. 鸿渐饿的睡不熟,身子像没放文件的公事皮包,几乎腹被相帖。  
93. 店周围浓重的尿尿气,仿佛这店是棵菜,客人有出肥料灌溉的义务。  
94. 这是暮秋天气,山深日短,云雾里露出一线月亮,宛如一只挤着的近视眼睛。少顷,这月亮圆滑的什么都粘不上,轻盈的什么都压不住,从蓬松如絮的云堆下无牵挂的浮出来,原来还有一边没满,像被打耳光的脸肿着一边。  
95. 幸堀年轻女人的眼泪还不是秋冬的雨点,不致把自己的脸摧毁的衰败,只像清明时节的梦雨,浸肿了地面,添了些泥。  
96. 鸿渐倦极,迷迷糊糊要睡,心终放不平稳,睡四面聚近来,可是合不拢,仿佛两半窗帘要接缝了,忽然拉链梗住,还漏进一线外面的世界。  
97. 虽然这么说,按捺不下的好奇心和希翼像火炉上烧滚的水,勃勃的掀动壶盖。
第六章
98、高校长肥而结实的脸像没发酵的黄面粉馒头。
99、同路的人,一到目的地就分散了;好象一个波浪里的水,打到岸边就四面散开。
100、鼻子里出气像待开发的火车头。
101、仿佛捉搦了情妇的手。
102、鸿渐的连红得象有一百零三度寒热的病人。
103、鸿渐出校长室,灵魂就给蒸气碌碡滚过。
104、这些书准像敦煌石室的卷子那样名贵。
105、一切图书馆本采像死用功人大考时的头脑,是学习的坟墓。这图书馆倒像个敬惜字纸的老式慈善机关。
106、学校像个大家庭。
107、撒谎往往是高兴快乐的流露,也算得一种创造,好比小孩子游戏里的自骗自。
108、满脸雀斑像面饼上苍蝇下的粪。
109、中国人丑得像造物者偷工减料的结果,潦草搪塞的丑;西洋人,丑得像造物者恶意的表现,存心跟脸上五官开玩笑。
110、好象一只只刺猬,只好保持着彼此间的距离。
111、他们瞧不起它,仿佛男人瞧不起容易到手的女人。
112、他像创世纪里原人阿大唱新生禽兽的名字。
113、这些空座位像一嘴牙齿忽然掉了几枚。
114、一片无话可说的空白时间像白漫漫一片水。
115、简直像哀饿几天的人服了泻药。
116、子萧尖刻地注视着鸿渐,像要看他个穿。
117、哭得微红的上眼皮也像涂了胭脂似的。
118、宛如有弹簧收敛着。
119、你像外国人所说的狗,叫得凶恶,咬起人来并不厉害。
120、脚步就像践踏在这些睡人的梦上。
121、科学家像酒,越老越可贵。而科学像女人,老了便不值钱。
122、对于第一类:大学是张休息的摇椅。对于第二类:他是个培养的摇篮——只要只要他小心别摇摆得睡熟了。
123、可是方鸿渐像吞了饵,一钓就上。
124、情况粘滞,仿佛像穿橡皮鞋走泥淖,踏不下而又拔不出。
125、宛如自己的隐私给人揭破。
126、子萧听话中有因,像黄泥里的竹笋,尖端微露。
127、不比买文凭事像谋杀灭迹的尸首。
128、他讲话少、慢、着力,仿佛每个字都有他全部人格做担保,不轻易开口的人总使旁人想他满腹深藏着智慧,正像密封牢锁的箱子。
129、韩学愈似乎脸色微红,像阴天忽透太阳。
130、一件是讲书。这好好像衣料的尺寸不够而硬要做成称身的衣服。
131、对孙小姐像望远镜观察似的细看。
132、仿佛开留声机时,针在唱片上碰到障碍。潘四复地说一句话。
133、事实上,一个人的缺点正像猴子的尾巴。
134、我们在社会上一切说话全像戏园子的入场券。
135、说话的表情仿佛马基雅费利的魂附在他身上。
136、苦事是改造句卷子,好比洗脏衣服,一批洗干净了,下一批来还是那样脏。
137、只有厕所前面挂的一盏植物油灯,光色浑浊,是清爽的冬夜上一点垢腻。厕所的气息也像怕冷,缩在屋子里不出来,不比在夏天,老远就放着哨。
138、就把韩学愈买文凭的事麻口袋倒米似的全说出来。
139、那张呈文牢牢地贴在他意识里,像张粘苍蝇的胶纸。
第七章
140、那位大师留的菱角胡子,就像仁丹广告上移植过来的。
141、像新式标点里的逗号。
142、你们新回国的单身留学生,像新出炉的烧饼。
143、范小姐发现心里有秘密,跟喉咙有咳嗽一样的痒得难熬。
144、她高兴得走路像脚心装置了弹簧。
145、范小姐今天赴宴擦的颜色,就跟美洲印第安人上战场擦的颜色同样胜利的红。
146、惊骇像牙医生用的口撑。
147、辛楣像要窒息的人,忽然冲出了煤气的笼罩,吸口新鲜空气。
148、身子像一条饧糖粘在椅子里。
149、刮得光滑的黄脸像擦过油的黄皮鞋。
150、屋子里静寂得应该听见蚂蚁在地下爬。
151、不免像黄梅时节的墙壁。
152、仿佛外国肉庄里陈列的小牛肉。
153、以后的谈话,只像用人工呼吸来救淹死的人。
154、开玩笑玩得自己心里有了鬼,仿佛在催眠中的人受了暗示。
155、一句话的意义在听者心里常像一只陌生的猫到屋里来。
156、像一星火落在一盆汽油上面。
157、鸿渐的猜疑像燕子掠过水。
158、鸿渐颓然倒在椅子里,身子又冷又热,像发痢疾。
159、年龄是自然历程里不能超越的事实,就像饮食男女,像死亡。
160、年辈的老少总替你隐隐分了界限,仿佛磁器上的裂纹。
161、高松年的脸像虾蟹在热水里浸了一浸。
162、孙小姐嘤然像医院救护汽车的汽笛声缩小了几千倍。
163、陆子萧的外国文虽然跟重伤风人的鼻子一样不直。
164、亏得作官的人栽跟头,宛如猫从高处掉下来。
165、中国画和钢琴是他嫁妆里代表文化的部分,好比其他女人的大学毕业文凭和学士帽照相。
166、汪太太本来闲得发慌,受了委托,仿佛失业的人找到职业。
167、冬天的溪水凋尽,溪底堆满沙子,钢骨这溪新生下的大大小小的   卵。
168、你瞧瞧镜子里你的脸,人都吃得下。
169、范小姐像画了个无形的圈子,把自己和辛楣围在里面,谈话密切得泼水不入。
170、上来的鸡汤淡得像白开水。
171、这不是煮过鸡的汤,只像鸡在里面洗过一次澡。
172、鸿渐情感像个旋涡。
173、说你们这副牌是美国货,像皮做的,打起来没有声音。
174、赵辛楣的眼光像胶在汪太太的脸上。
175、在鸿渐心里,仿佛在隔壁里咬东西老鼠。
176、鸿渐见了她面,心里的怨气像宿雾见了朝阳。
177、心里一阵嫉妒,像火上烤的栗子,热得要迸裂了壳。
178、孙小姐的怒容使鸿渐不敢看她,脸爆炸似的发红。
179、孙小姐听到这三个字,厌恶得仿佛不肯让它们进嘴。
180、正如两根树枝相接近,蜘蛛就要挂网。
181、一片片脆得像养花的玻璃房子塌了。
182、仿佛洋车夫辛辛苦苦地把坐车人拉到了饭店,依然拖着空车子吃西风,别像跟他进去吃。
183、好比初学的理发匠先把傻子和穷人的头作为练习本领的实验品。
184、手拍桌子,仿佛从前法官的惊堂木。
185、辛楣进来,像喝醉了酒似的,脸色通红。
186、鸿渐听了,像天塌下半边。
187、鸿渐如在云里,失掉自主。
188、韩学愈得到鸿渐停聘的消息,拉了白俄太太在家里跳跃得像青蛙和虼蚤。
第八章
189、鸿渐知道孙小姐收到聘约,忙仔细打听其它同事,才发现下学年聘约已普遍发出,连韩学愈的洋太太都在敬聘这列,只有自己像伊索寓言里那只没尾巴的狐狸。
190、他知道他们来意是探口气,便一字不提,可他们精神和说话里包含的惋惜,总像圣诞老人放在袜子里的礼物,送了才肯走。
191、一切机关的首长上办公室本来像隆冬里的太阳或者一生里的好运气来得很迟,去得很早。
192、她嫌不够,鸿渐像是被强盗拷打资产的财主,又陆续吐露些。
193、请他吃饭未必像扔在尼罗河里的面包,过些日子会加倍浮回原主。
194、有人送别,仿佛临死的的有孝子顺孙送终,死的安心闭眼。
195、两人头一次坐飞机,很不舒服,吐得像害病的猫。
196、辛楣瞧他们脸色灰白,说:“波士顿了么?没有关系的。第一次坐飞机总要纳点税。”
197、我又不是你肚子里的蛔虫。
198、鸿渐的心不是雨衣的材料做的。
199、你要我那天打扮得像叫化婆么?
200、袍上的花纺是淡红浅绿横条子间着白条子,花得像欧洲大陆上小国的国旗。
201、她站起来,提了大草帽的缨,仿佛希腊的打猎女神提着盾牌。
202文纨才对鸿渐点点头,伸手让柔嘉拉一拉,姿态就仿佛伸指头到热水里去试试烫不烫,脸上的神情仿佛跟比柔嘉高出一们头的人拉手,眼光超越柔嘉头上。
203、鸿渐郁勃得心情像着关在黑屋里的野兽。
204、鸿渐像已判罪的犯人,无从抵赖索性死了心让脸稳定地去红黑。
205、鸿渐没料到辛楣又回到那个问题,仿佛躲空袭的人以为飞机去远了,不料已经转到头上,轰隆隆投弹,吓得忘了羞愤,只说:“那不会!那不会!“同时心里害怕,知道那很会。
206、可是这里亚热带好天气的夏夜,夜得坦白浅显,没有深沉不可测的城府,就仿佛让导演莎士比亚《仲夏夜之梦》的人有一个背景的榜样。
207、因为一向不爱听人家发牢骚,料定人家也未必爱听自己的牢骚,留心管制,像狗戴了嘴罩,谈话都不痛快。
208、柔嘉自从鸿渐去后,不舒服加上寂寞,一肚子的怨气,等等他不来,这怨气放印子钱似的本上加利,只等他回来了算账。
209、辛楣来,就像阎王派来的勾魂使者,你什么都不管了。
第九章
210、方豚翁看完信,叫得像母鸡下蛋,一分钟内全家知道这消息。  
211. 年轻人做事总是一窝蜂似的,喜欢凑热闹。  
212. 鸿渐知道铅笔到他手里,准处死刑断头,不肯给他。  
213. 拿起铅笔,力透纸背,写了“大”字和“方”字,像一根根火柴搭起来的。  
214. 二奶奶、三奶奶打扮得淋漓尽致,天气热,出了汗,像半融化的奶油喜字蛋糕。  
215. 只听得阿丑半楼梯就尖叫嚷痛,厉而长,像特别快车经过小站不停时的汽笛,跟着号啕大哭。  
216. 对任何人发脾气,都不能像对太太那样痛快。父母兄弟不用说,朋友要绝交,用人要罢工,只有太太像荷驶诗里风神的皮袋,受气的容量最大,离婚毕竟不容易。  
217. 气头上虽然以吵嘴为快,吵完了,他们都觉得疲乏和空虚,像戏散场和酒醒后的心理。回上海以前的吵架,随吵随好,宛如富人家的饭菜,不留过夜的。  
218. 鸿渐每见她一次面,自卑心理就像战时物价又高涨一次。  
219.物价像吹断了线的风筝,又像得道成仙,平地飞升。  
220.贫民区逐渐蔓延,像市集上生的一块癣,政治性的恐怖事件几乎天天发生,有志之士被压迫得慢慢像西洋的大都市的交通线,向地下发展,地底下原有的那些阴毒暧昧的人形爬虫,攀附了他们自增声价。  
221.上海仿佛希望每个新来的人都像只戴壳的蜗牛,随身带着宿舍。  
222.鸿渐听她有“讨厌话”相劝,早像箭猪碰见仇敌,毛根根竖直,到她说完,到不明白她的意思,正想发问……  
223.有几个死掉的自己埋藏在记忆里,立碑志墓,偶一凭吊,像对唐晓芙的一番情感。有几个自己,仿佛是路毙的,不去收拾,让它们烂掉化掉,给鸟兽吃掉——不过,始终消失不了,譬如向爱尔兰人买文凭的自己。  
224.柔嘉脸红的像斗鸡的冠,眼圈也红了,定了定神……  
225.……急得在冷风里出汗,微薄的不算是汗,只譬如情感的蒸汽。  
226.……鸿渐像落水的人,捉到绳子的一头,全力挂住……  
227.衣服厚实的李妈像爆进来一粒棉花弹……  
228.柔嘉忘了哭,鸿渐惊奇的望着李妈,仿佛小孩子见了一只动物园里的怪兽。
229.“你是coward!(懦夫)coward!coward!我再不要看见你这个coward!”每个字像鞭子打一下,要鞭出她丈夫的胆气来,她还嫌不够狠,顺手抓起桌
上的一个象牙梳尽力扔他。  
230.鸿渐走出门,神经麻木,不感觉冷,意识里只有左颊在发烫。头脑里,情思弥漫纷乱像个北风飘雪片的天空。  
231.肚子饿的人会发火,不过这火像纸头烧起来的,不会耐久。  
232.心里有生希望,像湿柴虽点不着火,而开始冒烟,似乎一切会有办法。  
233.不知不觉中,黑地昏天合扰,裹紧,像灭尽灯火的夜,他睡着了。最初睡得脆薄,饥饿像镊子要镊破他的昏迷,他潜意识挡住它。渐渐这镊子松了,钝了,他的睡也坚实得镊不破了,没有梦,没有感觉,人生最原始的睡,同时也是死的样品。

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