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作者:rensj669 来源:http://www.eduww.com/Article/piping/200804/18977.html
当很多人还沉浸于上世纪繁华旧梦,新世纪的第一个十年又走到了尽头。文学,依旧走马观花似的在市场与文化的缝隙里徘徊不前。如果说八十年代是时代造就了作家,所以人才济济;九十年代的作家利用了时代,因而混淆视听。那么现在的十年已经不足以出现一个有影响的作家了。自从先锋文学被市场淘汰以后作家们几乎在意识形态与市场之间彻底迷失,文学奖,读者,名利,实验,政治……在西方后现代主义的大部头理论都进入中国以后作家们竟然对一个最原始的文学命题还不能取舍!是的,他们不知道他们安身立命的东西是什么。连理论家们都跟着不厌其烦的追问:何谓文学本身?西方人说文学死了,中国的文学家们就一个个探出脑袋:我靠,这是真的吗?
一、无组织无纪律和文学少年的课堂作文
在这个时候我们不得不提到八零后,他们在第一个十年里的疯狂地生长着。
八零后在市场上的巨大成功像任何一个成功的文学商品一样,我们还不能有足够的自信发掘它的文学潜在力。正因为此,这些文化偶像们不仅受到前辈们家长式的批评,也遭到了来自娱乐名星的嫉恨:江郎才尽的流行音乐家高小松,黔驴技穷的摇滚偶像郑钧,还有一个吊儿浪当的文艺片导演陆川。当然他们谁也不如王朔。王朔在新世纪继续以英雄的姿态使文学迅速地成为娱乐资源,遗憾的是当娱乐被消费,竟然没有人去买他的书。看来现在的中国已经真的不拿他当人了,但仍然是一个谁都不想放弃的娱乐工具。这就是文化英雄的悲剧命运?
八零后作家中除了小说复制高手郭敬明大侠和已经获得文学家长们认可的美女张悦然,就剩下一个赛车手韩寒比较可爱了。但是韩寒是一个不务正业的年轻文学家,自从可以玩汽车,他似乎就不把文学当成正事儿来干了。实际上他是一个超级文学票友,当然他一贯的思维方式和小说中所表现的思想观念已经是同龄作家中最出色的。韩寒的写作方式有点类似于身体写作,他不会编故事,长篇的制作还远不成熟,结构焕散,语言拖泥带水,甚至没有小说最基本的主题意识。我们没有理由要求文学票友在这些方面有多大长进来满足和适应专业批评家的话语习惯。因为以学院派为主体的主流文学写作与批评方式早已被大多数文学写作和阅读者们抛弃。这是文学解放的结果,我们没有理由担忧这是文学衰弱的信号,实际上主流文学也从来没有强大过。
在写作艺术上所表现出来的无组织无纪律应该是这些作家的“通病”。五十年代出生的老作家天然有一种理想主义的情结,所以他们总以为重任在肩;六七十年代生人作家因为没有了理想才成了迷茫的一代,但他们完全没有放弃道义,最终他们不约而同的选择了“身体性的写作”;等韩寒们长大的时候,共和国在特色社会主义道路上已经走了两个十年,所以他们不可能再迷茫了,当然也更不可能胸有大志。道义在他们这里已经成了空洞的符号,写作也就真正地沦为了游戏。上个世纪的先锋文学家跟他们比较起来又怎么算得上“流戏文字”呢?当孙甘露把小说弄得不像小说于坚把诗歌弄得不像诗歌的时候他们绝对想像不到他们的儿子辈们会有一天将他们的实验晾在一边。中国文学没有沿着先锋文学家们开辟的道路上走得太远,而又从中学生课堂作文开始,这里面到底是市场在作怪还是我们的文学到现在还完全没有找到感觉?无论如何这都是一种病态。
奇怪的是文学家长们并不责怪八零后作品的艺术通病,他们紧紧抓住的是这群年轻人的思想问题。文学家长毕竟是家长,他们像所有家长一样最关心的是孩子学没学坏,而不是长得好不好看。文学家长一下打着了八零后的七寸,但用思想性去衡量这些作品他们显然还是宽容了些。无庸置疑,八零后作品并不比最好的中学生课堂作文高明多少!二十多岁,王蒙写出了《组织部来了个年轻人》并没打为右派,顾城写出了《一代人》,苏童写出了《一九三四年的逃亡》,而海子差不多已经自杀了。更不用说那些外国天才的名字了。
我更愿意相信八零后是市场给中国人一次检验自己文学修养的机会,结果令我们很失望,八零后的不可一世正是中国人缺失基本的文学修养的一个例证。一个没有文学修养的国家,人们的素质又能有多高呢?可惜我们对此的反省还远远不够。是什么造成了这一代人的写作水平如此平庸?当然与中国新时期教育非素质化是分不开的。非素质就等于非文学非艺术非历史非政治等等。这是中国文化一次空前绝后的非非主义!
教育的问题暂且不谈,我们还是聊文学。八零后无疑是新世纪文学最重要的文学现象,对于这些炙手可热的流行偶像我们不应该抱任何与文学有关的希望。但我还是祝福这些文学少年们快点长成些文学青年吧,毕竟从年龄上看他们的确已经不是孩子了。 |
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