威尼斯电影节，贾章柯《三峡好人》获金狮奖

疯狂滴石头

威尼斯电影节，贾章柯《三峡好人》获金狮奖

威尼斯电影节闭幕 贾樟柯《三峡好人》获金狮奖
http://ent.QQ.com 　 2006年09月10日 03:21 　
腾讯娱乐 　
贾樟柯喜获金狮奖

        腾讯娱乐讯：第63届威尼斯国际电影(点击进入腾讯电影)节于当地时间9月9日(北京时间9月10日凌晨)闭幕，中国内地导演贾樟柯的影片《三峡好人》获得本届威尼斯电影节最高奖项——最佳影片金狮奖，可喜可贺！《三峡好人》讲述的是山西的一个普通煤矿工人与他的四川妻子之间16年的感情纠葛，风格平实，故事动人。
        最佳导演银狮奖则由《绝密隐私》的导演阿兰·雷斯奈斯获得，好莱坞男星本·阿弗莱克凭借《好莱坞庄园》中的出色表演，获得最佳男演员奖，英国老牌女星海伦·米伦凭《女王》摘得影后桂冠。

此外，在中国导演刘杰执导的影片《马背上的法庭》获得地平线单元最佳影片大奖，《马背上的法庭》讲述的是云南山区一个奇特的故事，题材比较新颖。

第63届威尼斯电影节完全获奖名单  
　最佳影片金狮奖
　贾樟柯 《三峡好人》  
　最佳导演银狮奖
　阿兰·雷斯奈斯 （《绝对隐私》）  
　银狮“新发现”奖
　《金色大门》  
　评委会特别奖
　《他们的遭遇》 、 《达莱特》  
　最佳男演员
　本阿弗莱克( 《好莱坞庄园》)  
　最佳女演员
　海伦米伦( 《女王》 )  
　最佳编剧
　Peter Morgan( 《女王》 )  
　最佳技术贡献奖(摄影)
　《人类之子》  
　最佳处女作奖
　《Khadak》  
　最佳新人奖
　isild le besco( 《影无形》 )  
　最佳短片金狮奖
　《Comment on freine dans une descent》  
　地平线单元最佳影片大奖
　《马背上的法庭》  
　地平线单元纪录片奖
　《When the leeves broke》  
　终身成就奖  　大卫·林奇  
　罗伯特-布莱森奖  　张元  
　欧州最佳短片  　《The Making of Parts》

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http://www.mtime.com/group/10039/discussion/19438/

在《三峡好人》成功登顶威尼斯之后，本届电影节的评委会主席，今年6月刚刚来过上海的凯瑟琳·德纳芙对该片作了点评。她开心地表示，这部影片的得奖并没有太大争议，这是一部具有“美感和质感”的电影。

　　在颁奖晚会结束之后，凯瑟琳特地接受了媒体采访。在谈到评委会为什么会将《三峡好人》评为最佳影片的时候，她说：“我们被告知在今年的电影节时会有一部‘惊喜片’。在看完电影之后，我们都觉得这的确是惊喜，当时我们就没有经过太多讨论。确定把金狮给它。”

　　“评委们都对看到这样一部影片感到吃惊。”凯瑟琳表示。包括韩国导演朴赞郁等都一致认为，应该把金狮颁给《三峡好人》。评委会认为，影片聚焦了当今中国的社会现实和民众所遭遇的问题，非常有力量，也很感人。

　　“这是一部在摄影上非常具有美感，但同时有质量的作品。没有政治内容，但里面的角色非常感人，让我们深深感动了。虽然很多人都没看过，但我们一致认为，这是一部非常特殊的影片。”凯瑟琳说。

　　外媒评狮

　　对于威尼斯夺狮，海外媒体均对于这部《三峡好人》进行了大量报道。海外媒体普遍对这部最后入围的影片感到意外的同时，赞美有加。

　　路透社

　　中国《三峡好人》在威尼斯成“惊喜赢家”

　　一部描述普通中国人在三峡生活的影片《三峡好人》，成为了威尼斯电影节上的“惊喜赢家”。这部影片也是继去年李安的《断臂山》之后，夺得金狮的又一名华人导演。在娄烨被禁之后，这部影片为中国影片提升了士气。

　　美联社

　　《三峡好人》打败了《鲍比》作为“惊喜影片”最后参赛的中国导演贾章柯带来的《三峡好人》，竟然在最后关头击败了所有对手。包括安东尼·霍普金斯主演的《鲍比》等都在最后关头铩羽而归。本来呼声很高的《女王》，最后获得了最佳编剧和最佳女主角两项大奖。

　　法新社

　　两部影片入围展现“贾”的才华

　　贾樟柯在最后关头成为了赢家。这次他不仅带来了夺得金狮的《三峡好人》，还有一部纪录片《东》，展现了他的才华。

　　他是威尼斯的老朋友了，早在2000年，他就带着自己的一部独立影片《站台》让威尼斯震惊，2004年他带着《世界》重返威尼斯。这次终于拿到了大奖。

虎子

作者：周黎明
来源：http://hi.baidu.com/

《三峡好人》是今年至今为止我看过的最精彩的华语影片。用“精彩”一词其实并不精确，应该用“伟大”，但“伟大”在当今的语境中是一个既需要仰视又被滥用的字眼。在我心目中，“精彩”是诉诸感官，而“伟大”则是打动灵魂。《三峡好人》深深打动了我，不是因为炫目的技巧或引人入胜的情节，而是它那真诚质朴的人文情怀。 &@(J.囸 撶
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对于一百万三峡移民，贾樟柯是一名局外人，他处理这个题材失去了《小武》、《站台》的贴近感，但增添了一份初来乍到者的敏锐和新鲜。他对三峡库区及其人民流离的细节捕捉，有着既见树又见林的客观和同情。 ?鄘簾 ,/?
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影片的两位主角跟导演一样，由山西来到重庆三峡库区，他们代表了观众的视角，为我们展现出一幅幅壮观自然风光下的巨变图。这里没有敲锣打鼓的欢送场面，没有虚假的口号和豪情，有的只是真真切切的百姓生活。一百万人在十三亿当中或许不算是个大数字，然而他们所付出的代价绝非局外人所能感同身受。 ?撥媩繂>?
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影片的两条主线虽然重要，但更多起着类似《偷自行车的人》里那种牵线的作用，牵扯出一个个跟主线情节未必相关的小场景，而这些场景却是影片的精华，也是最揪心之处。镜头所到之处，我们看到的是三峡移民的抗争、无奈、选择、牺牲。在这里，巨变浓缩为“拆”、“拆”、“拆”，数千年的生活方式销毁于一旦，人际关系经受着不可控制的扭曲，他们如同那个怪异的半成形建筑被外星人拔地而起，躯体被铲除转移，而心却永远留在了那淹没在水底的家园；他们像高楼间走钢丝的人，在貌似广阔却实则狭小的空间里小心翼翼地求生。 粢?x??"
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这些是你在电视新闻中看不到的场景，是变迁浪尖的众生相。贾樟柯以其悲天悯人的人文关怀，给了这一百万没有话语权的人一个声音。这个声音不是豪言壮语，也不是哭天抢地，没有一丝虚假和煽情，这是一个竭力自我压制的呜咽声，只能用心灵才能听到。光凭这一点，贾樟柯已经做了一件功德无量、名垂千古的事，金狮的份量相对于题材本身的份量，可谓小巫见大巫了。 tL g嚳 ?L
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在艺术上，《三峡好人》堪称贾樟柯最“外向”的作品，他不再拘泥于自己的美学追求，而更注重剧情的设置、人物的塑造、庄谐的搭配等。韩三明和赵涛两条主线分别将镜头对准两个不同的社会群体，一个在追求生存，另一个追求幸福。拆楼民工的戏份最为感人，人物像贾樟柯之前作品那样处于最自然的原生态，但大量近景的使用，给人予绘画雕塑（如《父亲》）的内心戏剧性：一张张黝黑的脸、一个个光着膀子的身躯，蕴含着一个个感动中国的故事，这些故事需要观众来填白。 L?杋⑨ ?
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《三峡好人》中出现了一些新元素，给人惊喜，同时也使观众从压抑中获得调剂。飞碟的情节引人发笑又深思：究竟是移民像飞碟那样从一个地方转到另一个地方，还是飞碟如同一种无形的力量将移民神速搬家？那个喜欢模仿周润发的小伙子，是一个非常出彩的喜剧形象，他的乐观（也许是盲目的）给阴沉的世界带来了一抹阳光。他的故事稍有情节剧（melodrama）的味道，但跟沉默寡言的三明形成绝佳的搭配。他的出场和离去给了影片必要的外在戏剧力量。另一个年龄更小的男孩，从另一个角度为影片带来了“光明”，他没有自己的声音，他的表述全部通过他爱唱的流行歌曲，如同三峡移民无法讲述自己的故事，由一个“山西好人”来代为转述一样。 &  櫗?`
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说起流行歌曲，那是贾樟柯作品的标志之一。跟《站台》等相比，《三峡好人》中的歌曲在数量上有所节制，在曲目挑选上更耐人寻味。最感人的是三明和小马哥之间互传手机彩铃，一首是《好人一生平安》，另一首是《上海滩》，黄霑的词简直像是为该片度身定做似的。 g嗴罢y 傶  
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过去20多年的巨变，为越来越多的国人带来了前所未有的新生活，但也有不少人为此付出了代价。这也许是发展路上不可避免的代价，但至少我们在享受全新生活时，不要忘了那些默默无闻的人，那些行走在路上的民工，那些到处“讨生活”的外地人，那些跟中产生活极不相称的服装和嗜好（包括老四样烟酒茶糖）…… 绽壑?簓K  
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“浪奔浪流，万里滔滔江水永不休。淘尽了世间事，混作滔滔一片潮流。是喜是愁，浪里分不清欢笑悲忧。成功失败，浪里看不出有没有。” ま曼?n8婡
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浪里看不出，但《三峡好人》为我们看了；分不清欢笑悲忧，《三峡好人》为我们努力呈现了；滔滔江水，浪花转瞬即逝，《三峡好人》为我们记录了。 ky5i流9