中国小说在德国是遭排斥的庸俗文学

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作者:顾彬 来源: http://www.lotus-eater.net/ 2009-2-27 10:16:51

　　由于发表“中国当代文学是垃圾”的著名言论，德国汉学家沃尔夫冈·顾彬曾引发空前的关注，也招来了不少中国当代作家的“忌恨”。昨日，受聘南京大学“海外兼职教授”的顾彬来宁澄清，自己遭到了不少媒体的“误读”。“我只是说一些女作家的作品是垃圾，况且有的媒体还说我养猫养狗，去年我来华7次，请问我哪有时间养这些？”这次来到南京，爱“放炮”的顾彬对于中国当代文学和作家的批评来得更为猛烈——阿城的时间都用来写剧本了，非作家才写剧本！张贤亮是商人还是作家？全是性和罪，难道还不是庸俗文学？他强调，“我知道我的评价问题不少，但是我坚持我的观点。”

　　澄清媒体误读——

　　批评中国当代文学遭“封杀”

　　顾彬现为德国波恩大学汉学系主任，主要从事中国古代及现代文学和思想史的研究。有学者笑称，顾彬的本行是神学和哲学，但他只有在无聊时才研究自己的强项。作为著名汉学家、诗人、作家和翻译家，顾彬已出版《红楼梦研究》、 《中国诗歌史·从皇朝的开始到结束》、《20世纪中国文学史》等著作。这次在暌违30年后来到南京，顾彬表示，充分感受到了南京的变化。顾彬的汉语据说很好，但跟他交流中文，时常会感觉有些费劲。

　　近年来，顾彬频繁来华交流，连他自己都感叹，在中国做了太多报告。顾彬在一些高校的“敢言”，还导致不少已承诺的邀请没了下文。2006年，顾彬接受“德国之声”记者采访时，回答了中国当代文学的相关问题。如今顾彬感觉挺“无奈”，“其实我是随便回答的，现在还有记者请我谈当时提的一些问题，有些采访歪曲了我的观点。比如说我认为中国当代文学是垃圾，其实我只是说有些女作家的作品是垃圾，我不可能否定中国1949年以后的整个文学。”顾彬表示，自己和许多中国作家都是朋友，由于他们所具有的开放性，“这不会影响到我们之间的友谊，否则我们一辈子都不会再见面了。”

　　顾彬对有媒体不实报道他的私生活也表示不满，“有些报道弄得我的好友、妻子都对我有看法，像我根本没时间养猫养狗，有的媒体就能编故事，其实说的跟我没什么关系。”
　
     中国小说在德国——

　　竟是遭排斥的庸俗文学

　　在完成《20世纪中国文学史》这部著作时，1949年以后的中国文学是最困难的部分，顾彬说，如何评价中国当代文学的价值一直困扰着他。“其实我是想发出一种呼救声，许多中国朋友也劝我别写，因为一点价值也没有。”

　　顾彬毫不避讳地讲述了中国现当代文学在德国遭遇的窘境。在1974年以前，他从来没有看过中国现当代文学作品，也没有听说过鲁迅是谁。“我的爱好在于唐宋时期的文学，到中国学习以后，中国老师向我介绍了鲁迅，研究鲁迅以后，我才发现，他是了不起的作家。实际上也有许多优秀的德国作家读过鲁迅，也跟着他写过不少作品。”但是，现在的德国读者对鲁迅的兴趣越来越少，印刷精美的《鲁迅全集》乏人问津。“在波恩大学开设中国现代文学的课程，几乎没有学生会来听。我在80年代德国‘中国文学热’时期培养的一批翻译人才，一个个都走了。”这些冷遇让顾彬开始思考，自己过去对中国文学所作的翻译介绍是否存在问题，对中国现当代文学够不够了解？

　　顾彬认为有些作家很垃圾的言论被斥为“辱华”，可此次顾彬又出惊人之语。“我说的并不算什么严厉的批评，许多德国作家其实并不欢迎中国作家，他们根本不看中国小说。”顾彬自己也说，一些当代作品令他感觉相当无聊。在许多德国读者眼中，中国小说属于庸俗文学，一般只有没有什么文学水准的人才会看。“1949年至1979年时期的中国文学无法远离政治，1992年以后的文学则与市场太过亲密接触。小说不能从内在看人，而是从外在看人，描写城市写不出城市的味道，老舍笔下的北京太棒了，现在有谁能真正写出北京的味道？”在他眼中，中国当代文学简直就是一个“重症病号”，在许多中国人听来存在偏见，太多苛责，也难以理解。

　　把脉中国作家——

　　七宗罪要一一治疗

　　顾彬甚至开出了一张处方：学好外语；尊重传统；学好中文；不要急于把作品拿出来发表，就让它在抽屉里锁上20年；不要亲近市场；敢于发出自己的声音；不要把自己看得那么高，“你问100个中国作家，谁有可能得诺贝尔文学奖，他总会说，我！而你问100个德国作家，他们的答案总会是别人！”……  

　　有关中国作家的“七宗罪”，持“精英派”主张的顾彬对中国当代文学给出了听来有些絮絮叨叨、连篇累牍的批评。“中国当代作家为什么缺乏内在力量？力量去了哪里？去了市场！”；“中国作家不互相帮助，而是互相轻视，很可怕”；“一些中国作家对文学的态度不严肃，文学不是游戏”；“德国人对像张贤亮那样的作家也有看法，他究竟是作家，还是商人？”；“我跟阿城一直有交往，我希望他早上起床以后，先写好自己的东西，再写剧本。如果从早到晚写剧本，我有点接受不了，在德国，只有非作家才写剧本”；“余华、莫言为什么在美国这么受欢迎？英语世界最好的译者将其作品译成了英文版。余华作品在波恩大学开的朗诵会那么成功，但他自己根本听不懂！”顾彬还强调，好作家一定要学好外语。实际上，作为作家、翻译家的顾彬还是以汉学研究和翻译著作受到同行的认可，“我的同事也不认可我是作家”，顾彬的老实交待让人忍俊不禁。

　　不过，他对于庸俗文学的批评，令人印象深刻。“中国作家太主张性和罪了，这是庸俗文学。作家应该有自己的语言，中国作家有吗？很难说。”南大文学院教授王彬彬表示，顾彬的关键词还在于语言，尽管我们对他的一些观点并不认同，但是一个老外所谓“中文太差”的批评，应该会让中国作家感到羞愧。“文学是语言的存在，要是语言没了文学性，就不应称其为文学。光追求故事情节的离奇，语言却粗鄙不堪，那就是垃圾。”

余少平

“顾彬甚至开出了一张处方：学好外语；尊重传统；学好中文；……”
按照顾某的这个“药方”来推测，不学好外语就会出垃圾文学?
学好外语，那当然很好。
可是那跟作品是不是垃圾完全无关。中国作家的作品是用汉语写的，不是用外语写的。一般来说，东方的作家，即使是能读西语作品的日本作家，其实都无法用外语创作文学作品。像唐诗吧，中国人翻成英语，洋人也翻成英语，版本多啦！可是在洋人眼里，那都不如英美诗人写的诗那样像他们心目中的“诗”。只有某美国诗人用英语表达出来的，才真正达到了英语诗的境界。
中国作家有可能达到这样英语水平吗？有必要达到这样的水平吗？如果达到了这样的水平，他还能算是中国作家吗？
我只能说，是翻译者的眼光有问题，或者他们的眼光本来没有问题，可是金钱使他们的眼光出现了问题，以至于选择不出好作品翻译成外文。