电视节目的结构与韵白

柴禾妞

--------------------------------------------------------------------------------
作者：季　强
来源：http://www.swtv.com.cn/magazine/2003-3/22.htm


　　结构意识是电视节目创作者在创作实践中不可缺少的思想意识。韵白是典型的电视结构语言，是创作者结构意识的具体物化。电视节目的创作者可以运用多种电视表现元素创造韵白，从而给电视观众传达某种思想境界和情调。

从美国篮球职业联赛认识“韵白”

　　美国篮球职业联赛的每场比赛分四个小节，中场休息对于观众来说是必不可少的心理调整时间。上一节比赛观众的情绪处在兴奋状态中，产生了一种兴奋疲劳，中场休息的作用就是调整这种兴奋疲劳，松弛紧绷的神经，同时也是对上一节比赛的回味、消化，而后形成对下一节比赛的期盼；下一小节比赛开始，又形成兴奋。这样四个小节的比赛就形成了兴奋———调整———再兴奋———再调整的观看节律。观看美国篮球比赛，重要的不是看结果，而是看过程，在观看的间隙，给观众留下一定的心理调整和对比赛进行思考回味的空间，调动了观众的参与意识，使比赛更加具有观赏性。同样，电视观众收看电视节目时，也需要我们在电视节目播放的过程中穿插必要的“中场休息”，调整电视观众的收看节律，积累收看的情绪，从而使传播达到良好的效果。从表达的需要出发，我们把电视节目结构中的“中场休息”叫做“韵白”。
　　电视节目结构中的韵白是典型的电视结构语言。它是形成电视收看节律、审美韵律的要素，是电视节目段落间的间隔衔接、内容回味、意境表达，是调动观众参与意识的一种手段。电视节目结构的韵白如同音乐中的休止符，短暂的停顿给人以顿挫、震撼；又如诗的比兴承上启下，给人以回味；也如国画创作中的留白，使画的内容意境深幽。从电视的创作角度出发，韵白的运用是以创作者的电视结构意识为基础的。

电视节目的结构意识是“韵白”的基础

　　有着多年电视工作经验的人一般会有这样的感触：电视创作难在找到一个好的选题；有了好的选题难在设计一个好的结构。在电视节目创作过程中，创作者的思想意识里总要伴随着一种特殊的意识，那就是结构意识。他始终要考虑组成电视节目整体的各个部分的安排、搭配和衔接。电视节目的创作离不开结构意识，我们可以从以下几个方面来认识这个问题：　　先从创作主体方面来看。电视创作者要表达一定的思想内容，就必须构筑和建造一个有形的电视节目形式。世界上任何事物都有自己的结构，结构是生命存在的载体，有生命就一定要有结构。结构体现着事物的个性，是事物的存在方式。把握了事物的结构，才有可能驾御这个事物。艺术家描绘世界是通过形式、结构的表现来完成思想的表达。比如陶工制作陶壶，当他用泥土捏出了陶壶的形状，就把陶壶的思想意义表达出来了；舞蹈家是通过流动连贯的形体动作来表达思想内涵；画家是利用色彩和线条布局出美丽的图画来传达思想意境；作家是用故事情节来结构全篇吸引读者；音乐家是用旋律、音色创造音乐的空间。电视创作者要用画面和声音来结构电视节目，表达他的发现和对世界的认知。电视节目结构是思想内容的载体，惟有好的结构才能使无形的思想内容以有形的方式传播。
　　我们再从电视传播特性来认识。电视节目总要以合适的结构方式存在于传播线上，传递到电视观众的家中。电视是运用光电转换的电子系统传送活动的图像，使景物在一定距离之内迅速、连续地重现的信息传播手段。与以文字为符号的传播手段相比，电视的传播优势是传播对象广泛，直接进入家庭，时效性强，直观性好，传播功能多。但是电视传播也有其弱点，即电视是线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性。电视依靠电波传送声音和图像来表达思想内容，由于单向传播不留痕迹，声音图像符号不易保存，同时线性传播下人们不得不按照播出的节目编排顺序收看。电视工作者为避免电视传播的弱点，就必须用科学的整体节目编排，结构紧凑的节目内容填充在传播线上，以连贯完整的整体形式吸引观众，所以无论是传播线上整体的节目编排，还是个体的节目结构，都必须环环相扣，具有合理的架构。
　　从收视心理来认识，电视节目创作也离不开结构意识。电视是家庭艺术，电视观众收看电视时有着很大的随意性；电视依靠电波传送声音和图像，稍纵即逝，这也可能影响人们准确理解某些节目内容并难以形成深刻印象。电视传播者要想办法吸引观众，使其由随意状态下的无意注意转向有意注意，使观众对电视节目的理解形成深刻的印象，就必须把节目制作得精彩好看。好的事物源于好的结构，高山大海的气势来自于它们结构的宏伟，花草树木的好看是因为它们结构的优美，好的文章自然要有好的结构，精彩的电视节目是建立在紧凑和谐的结构基础之上的。以气韵流畅的结构为载体，节目的思想内容才能够紧紧抓住电视观众的思维。
　　电视节目创作离不开结构意识，当然韵白作为电视结构语言是以结构意识为基础的。在具体创作中，韵白的运用与构成节目的材料、主题、细节、节奏也有着密不可分的联系。

“韵白”的手段

　　构成电视节目的主体要素是题材、主题、细节、结构、节奏。它们在电视节目创作中充当不同的角色并且韵白的手段也从它们中间产生。
　　材料是组成结构的基石。好比盖房子，房子的间架结构是靠建筑材料搭建完成的。材料是结构的基础，没有材料，结构就无从谈起，材料使无形的结构意识变成了有形的存在；结构使个体的材料具有了整体的审美价值。画面、同期声、字幕、音乐、音响等等，是电视节目创作的基本要素，这些基本要素就是韵白手段的主体。韵白可以是一幅意境深远的画面、一段内涵深刻的同期声、一条画龙点睛的字幕或者自然的音乐音响等等。例如，中央电视台著名的电视栏目《新闻调查》长达45分钟，相当于一集电视剧的时间长度。在45分钟的节目时间里，创作者把节目分成几个小节，随着调查的展开和深入，一个环节紧扣一个环节。他们把节与节之间的韵白常常处理成同期声、字幕、解说、音乐相结合的片花，和观众一起回顾上一节内容，同时预告下一节内容。节与节插入的这种片花韵白，松弛了电视观众的神经，调整其收视状态，新的预告以一种悬念的方式让观众舍不得放不下，从而继续收看下去。
　　主题是结构的灵魂。主题是内容，结构是形式，结构是为表达主题而存在的。主题如同指挥棒，指挥着电视工作者的结构意识。不是所有的材料都可以成为结构的组成部分，对材料的选择和取舍是根据主题的需要来进行的。假如没有主题，电视节目就结构不起来，散乱而没有整体感，表达上不知所云；为了更好地传达思想，电视创作者必须设计一个恰如其分的结构来表达主题。韵白是电视节目结构的语言，它的使用受到主题的制约，为主题服务，韵白使用得好可以起到深化主题的作用。电视纪录片《沙与海》有一个经典的片段———小女孩奔跑在沙丘上，把自己的一双小鞋当成玩具，在沙漠中嬉戏。此时，只有画面和音乐，没有任何解说和字幕，这一段韵白具有很强的感染力，深化了主题。
　　细节是结构的血肉。如果把主题比作人的灵魂，结构比作人的骨骼，那么细节就是人的血肉。主题像人的思想头脑，结构架起了人体基本形状，细节则使人显得生动。电视节目的结构与细节的关系就像骨骼与血肉的关系，细节包装着节目的结构，使结构丰满生动。其实细节也是材料的一种，只不过细节这种材料是锦上添花的材料，或者是画龙点睛的材料。韵白可以利用细节大做文章，细节作为韵白往往成为神来之笔。比如一个被采访人物在哭泣的同期声，作为一个细节，以韵白的方式处理，恰如其分的时间长度，就会使人物的悲泣感染到观众。如果没有韵白的语言意识，画面做一般处理，人物哭就哭了，观众便会无动于衷。
　　节奏是结构的变化。“文章似山不喜平”，说的是文章的结构不能死板、呆滞，电视节目对结构的要求也应如此。电视节目的结构要有一定的秩序与和谐的搭配；气韵流畅，有变化和强调。电视传送的是运动的图像，如果说画面的剪辑可以形成节奏，那么结构同样是一种节奏，是更具有力量的一种节奏，在秩序与和谐、变化与强调中，结构节奏才富有美感，奏出优美的旋律。可以做这样一个比喻，这就好像是一颗石子投入平静的水面，泛起层层涟漪，水波在运动状态中个体之间有明显的间隔，这个明显的间隔以一定的秩序变化着，被强调着。韵白在电视节目结构中就是这种明显的间隔，它在结构节奏的形成上充当着重要的角色。　　韵白这种典型的电视结构语言，是创作者结构意识的具体物化。韵白是一种感觉，是抽象的，它是无形的。把这种无形的感觉具体化，需要找到一种承载物。电视节目的创作者可以运用多种电视表现元素创造韵白，传达给电视观众某种思想境界和情调。韵白可以物化成抒情的画面、定格的画面、慢动作画面，或者优美的背景音乐，现场音响，甚至于黑场、闪白、字幕、同期声，也可以是一段片花等等。韵白手段物化的原则是，它们能够起到“中场休息”、承上启下、制造意境、深化主题、产生节奏等的作用，使观众对创作者的创作意图心领神会。

（作者单位：中原工学院广播影视学院　　编辑：黄顺铭）