新导演 新视角

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作者：林昀
来源：扬子晚报   

     在第24届新导演/新电影节上，我们欣喜地看到大批来自全球各地的新生代导演以及各种充满生命张力、主题鲜明的多元化影片和纪录片。在这个以好莱坞电影为主导的电影文化中,他们以特有的视角,审视着世界的变化。

　　当一批国外实验电影出现在美国时，很快就被以好莱坞电影为主导的美国电影视为边缘产物，同样，在这个以美国电影为主流文化的时代中，面对动辄上千万的制作成本、眼花缭乱的电脑特效，这些低成本的独立电影只有望尘莫及，同时，全球为这些先锋电影设立的的电影展或是电影奖也是屈指可数，它们的生存环境可想而知。由现代艺术和林肯中心电影社共同主办的新导演/新电影节显然成为这些实验电影的最佳表达方式。

　　在第24届新导演/新电影节上，我们依然看到了许多来自全球各地的新生代导演以及一大批充满生命张力、主题鲜明的多元化影片和纪录片。比如反映阿根廷近几年经济危机的影片《LiveInMaid》，通过普通人在生活或工作上发生的巨变，来表现经济危机给社会带来的危害性；而《少年反叛者》则描写了一群喜欢说唱乐的古巴年轻人，反映出美国流行文化对这个国家的渗透；而那部名为《达尔文的噩梦》的纪录片则以其尖锐的视角触目惊心地描述了经历浩劫的非洲大地的景象。

　　这些风格独立、影像犀利的影片不管喜欢与否，你不得不承认，这些电影与你息息相关，它们每天上演在不同的国家，这才是地球真实的声音。新导演/新电影节正是以此为目的，以人性为中心转达出国际政治及经济给这个世界带来的巨变。

　　人类的灾难：

　　《达尔文的噩梦》

　　就像这部纪录片的名字那样，由赫伯特·索珀导演的《达尔文的噩梦》生动描述了由生化、社会到医学发生的一场噩梦。

　　在非洲国家坦桑尼亚一条名为维多利亚的河边，索珀发现了一片由暴力、疾病和绝望构造而成的土地。在那里，艾滋病毒泛滥成灾，许多在内陆无法生活下去的渔民聚集在这条河边以此为生，他们打发时光的惟一娱乐活动就是找当地的妓女寻欢，而这些妓女另一方面也在当地的酒吧，为那些有性虐待狂嗜好的西方商人以及许多刚果飞行员提供服务。当地那些孩子则烧着残留在街道上的泡沫塑料，以吸入那股怪味为乐，许多孩子还不停地为了抢夺捐赠食物而在街上大打出手。而生活在这条河中的尼罗河鱿鱼已成为当地一项必不可少的经济产业，在维多利亚河两岸，兴建起许多与此相关的现代化工厂，每天成吨的冷冻鱼从这里经刚果运往欧洲各地，而那些不能出口的鱼头或是其它一些动物畜体就卖给当地居民食用。

　　这部电影揭示了当代社会面临的可怕问题：环境污染正在疯狂吞噬着地球，维多利亚河里的生物和河岸居民的生物链加上发生在这里的各种社会活动，所带来的灾难不再仅属于非洲，它正在像多米诺骨牌那样发生着一系列裂变，而这终将演变成一场世界浩劫。尼罗河鱿鱼作为一个新物种于上世纪60年代引入维多利亚河，然而由于它的出现，河里的其它鱼类几乎遭受了“灭顶之灾“，它不仅抢走其它鱼类的食物，有时甚至将其它鱼类作为它们的捕食对象。在它们的肆虐下，非洲大陆至少有200种鱼类惨遭“灭门”。而这部电影似乎暗示出，正是由于坦桑尼亚那些利欲熏心的官僚和企业家把这条维多利亚河推进垂死的边缘，随之而来的是这一地区的毁灭，而这是那些为利益驱使的坦桑尼亚官员所无法预见的残酷现实。

　　《达尔文的噩梦》与其说它是部人道主义电影，不如说是部政治电影，在非州发生的悲剧正是全球经济大系统的一个缩影。

　　同时，这部纪录片也尖锐地讽刺了人类自欺欺人的可笑做法，大量的镜头描写了当地人穷困的生活境地、环境污染带来的惨淡景象以及艾滋病患者的绝望眼神。因而许多影评家认为这部电影的基调过于消极。而作为制片人的索珀认为他的拍摄手法就是要将这些故事的最黑暗的一面呈现出来，并用各种手法让所有观众信服，因此也有坦桑尼亚人看完后说：“这无疑是部消极的影片，但从另一方面来说，它也是一部积极向上的电影，它让我们直面灾难。”

　　人性关注：

　　《轮椅橄榄球》

　　“在以前，如果我看到电视上讲残疾人的节目，通常我都会换频道，”制片人亨利·亚历克斯·鲁宾曾说过，而达娜·亚当·夏皮罗也认为一听到“轮椅”和“纪录片”，观众都会打哈欠。然而就是这两位年轻人制作了一部名为《轮椅橄榄球》的纪录片，影片讲述了坐着轮椅玩橄榄球的瘫痪残疾人的故事，它在今年的圣丹斯电影节上获得观众最喜爱的纪录片奖以及最佳纪录片奖。作为制片人，他们更希望这部纪录片能在今年春天得到商业上的认可。

　　影片关注的是一项名为轮椅橄榄球的体育活动。上世纪80年代，当时的赞助商为了让这项运动增强吸引力，起了一个非常火爆的名字———谋杀球，至今这项体育活动的规则都没有多大的变化。游戏是在一群坐着轮椅的残疾人中展开的，有的人戴着涂着松油的园丁式手套以增加抓球的强度，还有的人用皮带将自己的下身和轮椅绑住，把轮椅打造成像罗马战车一般的坚固。这部电影从很大程度上颠覆了残疾人是弱者的观念，片中的轮椅橄榄球运动更带有很强的攻击性，运动员不仅要熟练地操作轮椅，还要巧妙地骗过对手直到胜利。

　　“我们都不是专业运动员，这也不是部体育电影，”制片人鲁宾介绍说，“我们的电影关注的是那些脊髓受过创伤的人们。”片中的运动员由于各种原因，有的甚至是喝酒过度而成为残疾人，影片的目的就是想了解他们是如何从灾难中复原。

　　当然，这部电影包含了太多的情感要素，协助精神、逆境中的坚持、胜利的喜悦以及失败的沮丧等，它想表达的正是不论是否健全，轮椅或是其它外在的因素都不能束服人的自由天性。“他们是真正的运动员，”制片人夏皮罗说：“他们会大口喝着啤酒，喜欢恶作剧，同时他们也在勇敢追求爱的权力。”

　　寻找人性：

　　《生于妓院》

　　如果说，《达尔文的噩梦》的视角过于冷静残酷，那么曾夺得77届奥斯卡最佳纪录片奖的《生于妓院》则要来得更加温情。制片人泽娜·布里斯基描写的是一群从小生活在印度加尔各答红灯区的孩子们，在那里充斥着贫穷、暴力和不平等，如果说《达尔文的噩梦》更像一部启世录，那贫民窟的生活则更能打动人心。为了拍好这部纪录片，制片人布里斯基花了几年时间和这些孩子们一同生活在红灯区里，她不再是一个旁观者，而是这些孩子们的老师、朋友。她教这些孩子学会摄影，而她的电影正是通过这些孩子的作品去展现他们的生活。她的影片也不再是单纯记录孩子们生活和隐私的影像世界，而成为她对这些孩子的一个承诺：让这些孩子获得与其他孩子一样的尊重，并且不再仅仅因为他们母亲的职业而受到歧视。与此同时，布里斯基也一直努力安排帮这些孩子拍卖作品，以筹些钱来让他们接受教育。整个纪录片可以说非常真实，震撼了观众们的心灵，在感伤之后，也更让人们庆幸自己所处的环境。