文学期刊简介

湘里妹子

　　今天提出“拯救严肃文学”这个话，似乎有点危言耸听。较之前几年，严肃文学的状况已经出现了转机，面对市场经济的迅猛发展，面对急剧的社会转型，文学已经有了一定的适应能力。从创作的数量看，每年就要出现近千部长篇小说，这多少可以说明它呈现的生机。从作家的生活现状看，不少有影响的作家，其经济状况已日趋好转。写“月亮”的不如唱
“月亮”的状况依然存在，但随着版税制的实施，随着图书市场改革的深化，作家似乎也没有多少贫困的状况亟待“拯救”。

　　但不可否认，“拯救”的话题仍有其现实的意义

　　文学，需要“拯救”什么？需要“拯救”文学所肩负的使命、责任和道义。当前文学现状的不足有目共睹；缺少鸿篇巨制，缺乏人文关怀，脱离现实生活，在商业化的潮流中出现粗鄙和媚俗，创新精神的匮乏，未能在社会经济文化的发展中与时俱进。

　　严肃文学要真正担负起锻造民族“灵魂”的使命，根本在于促进人的全面发展，其实这也是一切先进文艺乃至先进文化的价值所在。其二是贴近现实生活，努力去表现时代变迁中生产力的发展要求以及生产关系的新变化，努力刻画社会转型后出现的丰富深刻的社会矛盾，为民众立信，为时代留影。

　　当前，迫在眉睫、亟待“拯救”的是培养、扶植文学健康发展的良好机制。文学的发展离不开对文学新人的发现、培养和指导，而这一切又离不开文学报刊和文学编辑的耕耘，报刊是园地，编辑是园丁、是伯乐。正如曹禺的出现离不开巴金，今天许多文坛大家的出现都离不开精心培养他们的刊物和编辑。如今，刊物同市场接转，面向市场，这是进步，无可厚非。但是并非所有的文学刊物都应该、或都能够在市场经济中大显身手。我们不少省市的文学刊物原先承担着发现培养青年作家的使命，如今被赶向市场后，既放弃了扶植新人的职能，又无成功的经济效益可取，结果是两头落空。很难想象没有一批以发现扶植文学新人为宗旨的文学阵地，我们的文学队伍会新人辈出。再说编辑，如今已经现不少能策划畅销书并成功进行市场运作的编辑，这是文学面对市场后不可或缺的人才。但是，现在又有多少编辑有条件安心为远未成名的未来的“巴金”、“老舍”、“冰心”们看稿、改稿呢？即使编辑愿意、乐于“咬文嚼字”，作家也未必见得会乐意，因为他们急于“出道”、急于成名!急功近利的“短视”机制、不甘寂寞的浮躁心态，是当前文学的大敌。而要扭转这种状况，需要有良好的机制，而这良好的机制，又离不开相当的物质、智力支持!花一笔财政开支，去养一些吃大锅饭的刊物和编辑，这样的回头路当然不能再走!但是，不拿出必要的资金，不创造一定的条件，不去扶植肩负着培养文学新人的园地，那么我们文学的前景就很难乐观。

湘里妹子

　　对报刊编辑这个职业，可能是太有感情了，即使从岗位上退下来，只要有编辑朋友来访，我总要打听一下情况。久而久之我发现，我国的报刊出版业，从由公养到自我找食，所以会如此快地完成转变，而且越来越兴旺发达，除了国家政策的宽松，还因为有敬业的编辑。正是由于他们在市场经济情况下，坚守着办刊方向，寻觅着生存方式，我们的一些报刊才
会发展。我做为一个比较老的编辑，为我国有这样一批业务骨干，感到由衷的高兴和钦佩。

　　在当今统称为传媒界的行业中，除了电视和广播这两种行档未干过，报纸杂志和出版社的编辑出版，我都曾经干过许多年，其中的苦辣酸甜都尝过。如果非要做某种比较的话，我以为，办杂志尤其是办文学杂志，远比办出自社和报纸难。即使像<家庭><知音><读者>等，这些大众化的走红杂志，他们也是经过寻寻觅觅的艰难，最后才找准自己生存方式的。而更多的文学刊物，至今仍然在寻觅着，今天这样改版，明天这样变动，其艰难的程度可想而知。倘若没有一点敬业精神，以及对于希望的坚定信念，就这番折腾劲儿都很难承受。

　　说到这里也许有人会发问，办刊物艰难的原因在哪里呢？我们不妨做个比较：跟出版社比较，刊物没有出版社的多种高含金量的书号，以及内容和定价的可塑性；跟报纸比较，刊物没有报纸的短周期的灵活性，以及新闻和版面的多变化。可以毫不夸张地说，刊物的宗旨、周期和定价一旦定下，就很难再做重大的改动，不管有多么大的风险、困难，都只能顺着一条道跑到黑。出版社和报纸则完全不同，今天不合适明天就可改，即使一时遇到不景气，扭转的速度也会很快。尤其是出版社出版的图书，可以说是东方不亮西方亮，市场效果总还可以预见些，视图书具体情况停出或缓出，这在出版社是很正常的事。刊物却绝对没有这么幸运。一旦出版广告登出去了征订单发出去了，即使读者再少也得死扛着，倘若这时遇到纸张涨价发行费提高，赔着钱你也不能改变原有定价，这正是刊物天生的“苦命”。

　　所以，今天办刊人的苦恼与艰难，我完全能够理解和体谅，并且对他们怀有深深的敬意。而对那些在文化积累方面建树不大，只会出版畅销书挣大钱的出版社，我却并不认为有什么大的了不起。不信就让这样的所谓出版“能人”，到一家文学杂志社去当老总练练，我敢说十有八九会败下阵来。这也正是许多老出版工作者，真正称得上出版家的人，他们至今都不轻易自吹自擂的原因。相反一些占尽天时地利人通的出版社，靠自己社号书号含“名”量比较高的优势，出了些文化价值并不高的图书，倒是在那里利用各种媒介爆炒自己。仿佛佛中华、商务、三联这些国家级的老字号，用真正的好图书滋养了几代读书人，今天说起来都令人肃然起敬的出版社，反倒不如他们的那套野办法灵光了；简直是岂有此理的天大笑话，好象当今中国出版界就属他们能了，一而再再而三的用钱顺人扬名。

　　现在的一些文学期刊，处境可以说十分艰难。有的如<收获><当代><十月><花城><随笔><钟山><长城><中国校园文学><天涯><母语>等等，经过痛苦坚守和不断摸索，最后终于突出艰难重转，据说发行量都在渐渐攀升。这是相当了不起的事情。然而更多的文学期刊，却仍然在艰难中徘徊，苦苦寻觅着生存方式。有的文学期刊的主编，他们本人就是作家、评化家，为这本刊物的生存发展，心甘情愿地放弃写作，倾其自己的心力时间去办刊，往往还不能为人所理解，我认为这是相当不公平的。在当前这种艰难的处境里，我觉得应该鼓励办刊人，在有关规定的大范围内，大胆地去闯荡去寻觅。中国的高品位期刊在生存，说不定就会在这种寻觅中，获得前所未有的壮丽前景，一支有市场意识的办刊人，也许会在这种闯荡中成长起来。

　　非通俗期刊，如学术、文学期刊，在今天的坚守和寻觅，都是非常辛苦和艰难的，应该给与更多的理解和支持。任何的坚守都是可贵的，任何的寻觅都是可喜的，没有敬业的精神，没有进取的愿望，就不可能有期刊的发展。在当前这种情况下尤其重要。

　　作家要有自己的作品

　　作家叶楠以小说、影视剧作名世，近年又写了不少短文章，而且多有自己的观点，读来很耐人寻味。谈潜艇沉落的文章，谈歌星演唱的文章，都刊登在<今晚报>副刊上。我读后都有些想法，曾及时地跟他沟通过，特别是谈歌手的那篇，我完全同意他的观点、看法。只是在联系到作家情况时，我觉得他有点言犹末尽，甚至于可以说是欲言又止。所以我想就着叶楠兄的话茬儿，说几句我也早就想说的话，算是他对文章的续貂吧。

　　在<歌手要有动听的歌声>文章中，叶楠兄谈到某些歌手时，说“他(她)们所以能进入歌坛，所以能有较高的知名度，不是由于歌喉，而是于由其他原因，比如，有人缘，比如，有某种特殊背景，比如，容貌姣好，比如气度非凡，风姿绰约......要命的是没有自己主打的歌子，没有代表作......”接着他又说：“其实，这不仅是歌坛，文坛亦是如此。一般情况，作家有他的代表作，作品和作家的名号，几乎是人的名和号一样。”

　　叶楠兄的这些说法，无疑是非常正确的，只是他的要求未免过高了。做为一个从事编辑工作多年的人，我接触的作家和了解的文坛情况，说不定比专站从事写作的他，似乎更多一些更具体一些。别说是以代表作立名了，有的所谓“高级别作家”“著名评论家”，恐怕连几本像样的书都没有，在文坛不是照样人五人六的吗？这样的所谓作家、评论家，叶楠兄给他们冠以“行为作家”，依我看好象都有点过誉了。而且也不是很准确。如果称为“掮客作家”，我倒觉得还比较合适，因为这些人的基本“行为”，无非是倒买倒卖，在作家圈自知地位不显，便谦称自己是某某家，在文学圈外的人群中，便又会以大作家自居，混迹在两头的中间，自己人中捞取好处。

　　那么，这些作家是如何混入文坛的呢？套用叶楠兄文章的说法：“有人缘”？“有某种特殊背景”？“容貌姣好”？“气度非凡，风姿绰约”？咱们不妨用排除的方法，一个个来验证一下看。

　　先说后边的两点：“容貌姣好”和“气度非凡，风姿绰约”，说一句不中听的话，在文学界打着灯笼，恐怕也找不到两三个，再说在这块地方，好象也用着靓妞俊哥。这两点就首先被排除掉了。至于前边的两点：“有人缘”和“有某种特殊背景”，可以说有也可以说无。因为文坛毕竟还是得有点作品，完全用空手套白狼的办法，最初也还是没有人买帐的，就是一时能够得逞得意，到头来总有露马脚的时候。如果非要套用叶楠兄的说法，不妨这样说：“他们所以能进入文坛，所以能有较高的知名度，不是由于作品多或者写得好，而是由于其他原因，比如，会利用评论家，比如，有权术，比如，会走上层关系，比如，会吹牛说谎，比如，会拿权钱营私......”等等。“这些人要命的是，别说代表作了，就连像样的作品，恐怕都难有多少。一般的说，他们的名号，是跟职位和活动相连的，没有了职位，不再活动，他们就没有了一切，包括在文学界真正的朋友”。以我多年的观察和了解，这些人的出名登天，其基本的做法概括起来，就是两句民间话，一曰：“脸皮厚，吃个够”；二曰：“利滚利，好发迹”。

　　我说的“脸皮厚”，就是在开始写作时，尽量讨好巴结报刊编辑，想方设法发表自己的作品。只要他的名字出现在报刊上，谁再怎么说他“下三烂”，他都会当做好的歌来听。这种人大都会揣摸心思，知道当编辑的人十个九个，受不住几句好话一包茶叶，只要厚着脸皮找上门去，并且一口一句老师地叫着，不信编辑就真的一点不通情理。这也正是包括我在内的一些编辑的弱点。其实我们完全不了解人家的计谋，等着你把人家捧得出了名了，从原来的称谓老师到现在的称谓老某，这时才晃然在悟出自己上了当。

　　作品发表以后，名气自然也就有了，就算是占住了脚跟，编辑这时在他眼里，早就成了无用之物。下来就雄纠纠地向评奖进攻，对于那结评论家、论委，他又会像对编辑似的如法炮制，好心的书生们就会帮忙。最后得了奖又获利又出名，算是有了第一笔本钱，于是以这点本钱再投入，去争官职去谋虚衔，以此招摇不明真相的世人。这就是我说的“利滚利”。不信随便找个这类作家，拿他那个所谓知名度看看，大都逃不脱这个公式：投稿--认识编辑--发表作品---找评论家评论--活动评奖--获奖出名--当官坐主席台、登报刊，从此便会“著名”不离身。报刊稍不小心漏报一次大名，或者名次排得靠后，就认为是对自己不敬，都得利用权利让人家补上。可见这个名份对他是何等重要。

　　由于这些人的志向不完全在写作上，因此心思也不会往写作上边放，“作家”这个称号这时对于他们，不折不扣地成了一个招晃，只有在向企业家讨钱时，或者是在出国访问时，或者是在人前夸耀时，他们才亮出来装装门面。像这样的人怎么能够指望，他会有自己的作品呢？当然更不会有代表作。所以我说叶楠兄的要求过高。其实，对于还想头冠作家称号的人，只要他的名字跟作品连在一起，而不是跟别的什么头衔相连，我看就算是最实际的要求了。我们的文学也才会有希望。所以我的这篇小文章，借用叶楠兄文章的题目，就叫《作家要有自己的作品》。