第12集 天幕下的探索
CCTV.com 2007年12月25日 08:19 来源:CCTV.com
[内容速览] 与时代的瞬息变幻一样,九十年代的中国话剧与时代的变换一样,明显地呈现出各种思潮的嬗变,进入了一个在探索中调整的阶段。
1990年1月28日,农历大年初一,北京工人体育馆内一片沸腾,为了给即将召开的亚运会集资,摇滚乐歌手崔健,正在这里举行名为《从头再来》的演唱会,人们在激情的摇滚乐中迎来了瞬息万变的九十年代。
与时代的变换一样,进入九十年代后的中国话剧,明显地呈现出各种思潮的嬗变,进入了一个在探索中调整的阶段。
孟京辉 这个月,中央戏剧学院一个叫孟京辉的二年级研究生,带着他导演的第一部话剧作品《送菜升降机》,走出了排练的地下室,在中央戏剧学院四楼礼堂演出,胡军饰演男主角。但另一出告别八十年代的荒诞戏剧《等待戈多》,因准备在中央戏剧学院操场的煤堆上演出,被校方制止。
《送菜升降机》是英国"荒诞派"戏剧家哈罗德·品特"威胁喜剧"的代表作之一。
哈罗德-品特
它以特殊的喜剧手段,表达了现代人生活的无目的和荒谬,以及在外界威胁之下人的无能和被动。从八十年代开始,随着改革开放后各种文艺思潮和流派的涌入,西方荒诞派戏剧顺势而来,与传统的中国话剧产生了巨大的冲突。
在这种冲突中,当时只有26岁的孟京辉逐渐走入了中国话剧的百年历史中,成为了九十年代中国最有代表性的先锋戏剧导演。 孟京辉(话剧导演): 我们当时还觉着崇尚那种所谓现代派的东西,谁管什么斯坦尼(表演体系),斯坦尼多土啊,什么玩意儿呀,没什么劲,觉得不灵,我们玩布莱希特,我们来荒诞派戏剧,我们就是超现实主义,那种东西多棒啊,好像谁都欠着你似的,实际上谁欠着你了,没有,我觉得就是一种生命底下的一种冲动和一种欲望。
刘彦君(中国艺术研究院话剧研究所所长):我觉得他呢,应该说一个时代的幸运儿。我就讲吧,正当我们的社会转型,来到了中国话剧界的面前的时候,正当大多数的国营的院团在困境中挣扎、观望、等待,不知道该怎么办的时候,他是抓住了这样的一个机会,他等于说是,以他自己的独特吧,来征服了很多的年轻观众,也支撑起了中国话剧这样的一种演出状态,我觉得他的历史功绩应该说是不可抹煞的。
1991年,即将毕业的孟京辉,在中央戏剧学院组织实验戏剧集体,举办"实验戏剧十五天"演出季。导演法国剧作家尤金·尤奈斯库的名剧《秃头歌女》,演出将要结束的时候,椅子翻倒,五个演员站起来后,一动不动地停顿了约三分钟,舞台灯光十分刺眼,观众也不知道怎么回事。
同年6月的一个夜晚,在中央戏剧学院四楼的小礼堂里,孟京辉还排演了法国萨缪尔o贝克特的荒诞剧《等待戈多》,这是他的硕士毕业作品。当时的观众主要来自中央戏剧学院、中国艺术研究院、北大和北师大的三、四十位戏剧或文学专业的研究生。 |