CCTV《曲苑杂坛》洋人巧嘴说相声

疯狂滴石头

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说到“梅花”，您肯定会想到梅、兰、竹、菊“四君子”；想到隐居杭州孤山、“梅妻鹤子”的林和靖，以及北宋诗人卢梅坡的“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”的诗句。而喜爱中国古典音乐的朋友则会想到《梅花三弄》。

《梅花三弄》又名《梅花引》、《玉妃引》。相传，其作者为东晋“淝水之战”的名将“恒伊”。明·《神奇密谱》载：“是曲也，昔恒伊与王子猷闻其名而未识，一日遇诸途，倾盖下车共论。子猷曰：‘闻君善于笛？’恒伊出笛为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉。”《梅花三弄》旋律优美流畅，形式典雅独特，通过对梅花凌霜傲雪神态的描写，赞颂了文人高洁的品格，艺术价值很高。

在西风渐甚、拜金崇银的今天，中国传统文化何去何从？如何才能让更多的人从浮燥、浅薄的俗文化中解脱出来，是有责任感、使命感的创作者们最关注的问题。正因如此，著名军旅作家韩静霆和著名作曲家徐沛东联手合作了一曲《梅花引》：“一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。回眸一望，遍地芳菲都销尽，红颜寂寞，空守天地一片白。谁是我知音？谁解我情怀？疏影横斜，一树梅花一段魂，一片冰心等君来。一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。临风一笑，化做春泥飘零去，孤芳无痕，惟留清香透天外。谁听我吟唱？谁为我徘徊？拨开风雪，赠君东风第一枝，万朵霞衣任君裁。”他们选中青年女演员张晓棠来表演这个节目，是因为这是一个用“梅”的耳朵去倾听世界，用“梅”的眼光去发现世界的奇女子。表演这支《梅花引》时，她撩拨着古筝，自弹自唱，带给我们的是“高声弄”、“低声弄”和“游弄”三个变奏。听来是古韵悠远，让人遐想无穷。

外国人说中国相声，听起来别有一番风味。相声《“八”和“发”》的表演者是来自法国的李霁霞（女），和来自贝宁的黑人朋友莫里斯，而作者则是“洋教头”丁广泉——丁先生并非“洋人”，之所以被相声界的朋友们称为“洋教头”，是因为他为中国相声走出国门、让更多的外国人了解中国相声、让更多的外国朋友学习中国相声，出过不少力、流过很多汗。作为相声大师侯宝林的弟子，丁广泉最乐于做的事，是把侯派相声艺术发扬光大，让中西文化的巨大差别在古老相声艺术天地里的冲撞、融合，焕发出更多的生机和活力。有人这样开玩笑：“围着丁广泉学习相声的外国人，差不多够开个联合国了。”这话听起来夸张，可从1989年至今，已经有近70个国家，100多位洋学生，都曾先后拜丁广泉为师，学习中国相声。像大山（加拿大）、卡尔罗（南斯拉夫）、朱力安（法国）、加米拉（坦桑尼亚），以相声《“八和“发”》的表演者李霁霞（法国）、莫里斯（贝宁），都是丁广泉先生的弟子。

顶技在杂技史上已有2000多年的历史。陕西省杂技团表演的《芭蕾顶技》，借用“兵马俑”与“唐三彩”的形象，从造型、结构、韵律、技巧等各个方面纳入了厚重的文化氛围，使国内、外观众为之耳目一新。

春夜灯花，几处笙歌腾朗月；良宵美景，万家箫管乐丰年。从高博文、陆嘉玮等人的评弹弹唱《灯花辉映上海城》中，我们将感叹大上海的一个“大”字。