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武媚娘传奇背后的真实血案

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发表于 2015-1-30 14:34:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 梦的轻波 于 2015-1-30 14:46 编辑

来源:http://www.nationalgeographic.co ... chaeology/2829.html

      最近,随着《武媚娘传奇》大型电视剧的热播,各位观众又想狠挖幕后真相了吧?今天小编就为大家还原武媚娘真实的后宫生活。琳琅满目、技巧娴熟的壁画,犹如一场盛大辉煌的唐代绘画展览,向我们讲述着则天女皇宫廷里发生的一幕幕错综迷离的诡异故事。

撰文:蔡昌林供图:陕西历史博物馆、CFP


乾陵是唐高宗李治和武则天合葬墓,周围有17 座陪葬墓,其中永泰公主、懿德太子和章怀太子墓中均出土了精彩绝伦的壁画。

  17岁的公主和她19岁的哥哥、20来岁的丈夫同年同月同日死在一个堪称太平盛世的朝代……或许这正是生于帝王家的不幸。尽管《新唐书》、《资治通鉴》等史书上记载得很清楚:“九月壬申,杀邵王重润及永泰郡主、主婿武延基”,“九月壬申,太后皆逼令自杀”……但是,更多波诡云谲的真相还隐藏在那些精美的壁画后面。


乾陵是唐高宗李治和武则天合葬墓,周围有17座陪葬墓,其中永泰公主、懿德太子和章怀太子墓中均出土了精彩绝伦的壁画。陪葬于献陵的李寿墓内绘有壮观的仪卫出行图,其中仪卫总数在200人以上。

  故事要从公元701年说起。那一年,历史上的大唐帝国还处于武周时代。77岁高龄的武则天将周的年号由前一年的“久视”改为“大足”以示吉祥,是为大足元年。然而,吉祥的年号对于太子李显一家来说并不吉祥。


永泰公主墓的这幅宫女群像图,描述了某个夏夜一场即将开始的豪奢宴会,盛妆的宫女正持杯捧盘前去迎奉主人。画中女子秀丽而丰满、华贵而艳媚,是当时朝野喜好的风尚。

  就在前一年,也就是久视元年九月,李显16岁的女儿永泰郡主李仙蕙与武延基(魏王武承嗣之子)缔结良缘,成百年之好。李、武两家本是皇亲国戚,当时朝里专权的却是武则天的两个男宠张易之、张昌宗,武延基和李仙蕙的哥哥李重润都不到20岁,年轻人在一起难免对家国之事说三道四。

  张易之、张昌宗兄弟由于武则天的宠爱,几乎把持了大唐的朝政,大臣们甚至连太子等皇室成员见了他们也畏惧三分,哪能容得几个皇孙们说闲话。得到密报的张氏兄弟,在武则天面前加油加醋,汇报邵王、郡主和魏王三人阴居一处,诽谤朝廷,意图谋反。此时的武则天对这两个“面首”宠爱有加,兼之最听不得的就是“谋反”二字,盛怒之下的女皇对三个年轻人的处置是“皆逼令自杀”——武周大足元年(701)的九月初三,成了李显一家血雨腥风的日子,19岁的李重润、17岁的李仙惠和他的丈夫武延基都死了,草草地埋在了洛阳郊外。


绘于韦氏墓墓室西壁的这幅树下赏花图,生动再现了贵族仕女的悠闲生活场景。该墓规格较低,壁画应出自民间画工之手,但绘画技法和表现手法很有特色,画面趋于写实,线条信手勾勒不加修饰, 有较大随意性,但技法娴熟,有较高艺术水准。

  但是,1960年以来,随着长安周边一座座唐代墓葬的发掘,故事的主人公之一永泰公主李仙蕙的死因、死期却又变得扑朔迷离。永泰公主并没有随夫兄一起被逼自杀,而是怀孕待产,但因先天骨盆窄小,又受了夫、兄双双惨死的刺激,于其夫、兄去世次日,死于难产。


唐墓地下结构示意图(参照唐懿德太子墓绘制)

  永泰公主墓和懿德太子墓是两座典型的“号墓为陵”墓葬,“号墓为陵”的墓葬无论是地面还是地下,其规模、随葬品数量、葬具规格等都比同时期同等地位身份的墓葬高得多。人们不由发问:为什么毫无政绩可言的永泰公主和懿德太子能够在死后享有“号墓为陵”的殊荣?


唐代仪卫制度等级严格分明,墓中仪卫图也因墓主人地位高低而在人数、交通工具等方面有所差别,位于章怀太子墓墓道东壁的仪卫图,描绘的是骑马仪卫之外的步行仪卫。

  这可以说是他们的父亲李显对儿女英年早逝的一种补偿。对于李显来说,亲族间自相残杀不是第一次见识。早在高宗永隆一年(680),武后宠臣明崇俨为盗所杀,怀疑是太子李贤所为,首先抓了李贤的家奴赵道生,以双方有狎昵的同性恋行为作为突破口,逼其承认受李贤命作案,随后派人搜查太子府第,得皂甲三百余副,太子遂以谋逆罪被捕下狱。高宗下令三司会审太子谋逆案,太子最终未能洗脱罪名,被废为庶人,流放巴州(现四川省巴中市)。


懿德太子生前虽不能尽享荣华富贵,死后却按天子之礼埋葬,其尊宠无以复加,这主要体现在其墓葬所绘的巨型仪卫图上,图中庞大的仪仗队列由骑马卫队、步行卫队和车队组成,总人数超过200人,反映了懿德太子“号墓为陵”后的特殊身份。

  公元684年, 高宗李治驾崩, 李显( 中宗)继位不久就被武后废黜为庐陵王,贬出长安,另立幼子李旦(睿宗),22岁的李旦柔弱如傀儡,武后自此完全把持了唐朝皇政。在大唐的历史上,这一年居然有三个年号。李旦即位初,武后派人前去校检废太子李贤的宅第,二月二十七日李贤就在流放地自尽。


绘于新城长公主墓室东壁南侧的侍女中,侍女头梳的高大发髻,通称高髻式发髻。这种发髻一类是假髻,另一类则是用原发编盘而成的各种髻式。唐代妇女使用义髻较为普遍,不仅见于诗歌,文物图像也多有表现。

  李显被贬后,先后被软禁于均州、房州达14年之久,身边只有妃子韦氏陪伴,期间他们生下了后来的永泰公主李仙惠,李仙惠在偏僻的均州、房州度过了她的童年。公元699年,李显被武则天召回京城,重立为太子。为了与母亲搞好关系,李显先将永泰公主嫁给了武则天的侄孙武延基,成了魏王武承嗣的儿媳;又将幼女安乐公主嫁给了武则天的另一位侄孙武崇训,成了梁王武三思的儿媳。李显与武家结亲,无疑是想借此稳固自己的地位,没想到儿女、女婿还是被母亲给杀了。


苏思勖墓室东壁的乐舞图表现的是汉人乐师用筚篥、筝、箜篌、排箫等胡汉乐器演奏乐曲的情景,反映了盛唐时期高官贵族的行乐生活。

  不管怎么遮掩,这个惨案还是再一次震惊了朝野,也为张氏兄弟的覆灭埋下了伏笔,李唐宗室包括武氏家族对其恨之入骨,终于在不到四年后爆发了。

  公元705年2月21日,宰相张柬之联合五位郡王趁武则天生病,发动政变,杀掉张易之、张昌宗。第二天,已经81岁的武则天迫于压力,下诏令太子李显监国,复国号为唐,中宗即位,年号神龙。武则天在退位之前,决定将来要让自己以李唐媳妇的身份,归乾陵与高宗合葬。有人说那是武则天最后的忏悔,也有人说那是武则天一个聪明的选择,她几乎使李唐不复存在,如另选陵寝,难免有被掘坟鞭尸的后患。


同墓甬道西壁所绘两人抬带腿箱子前行,应是参照墓主人生前远行时情景绘制。箱子一词汉代才有,但其形制与春秋时已出现的柜子大致相同,到了唐代,箱子已经是居家必备的用具。

  重新上台后的中宗李显,面临着多重的压力和选择,一是他必须代表李唐王室的正统力量,拨乱反正,为那些前几年遭到诬陷和迫害冤死的兄长和自己的骨肉儿女平反,另一方面,武则天毕竟是自己的亲生母亲,投鼠忌器,许多事情还不能太露骨地去做。

  在几种势力的较量中,这个难题让这位几起几落的皇帝寝食不安,在经历一个个不眠之夜后,他想起一个人,这就是前几年为躲避武则天朝执政杀戮李唐宗室,辞掉江都令职务隐居藏匿的李思训。他将此人密诏回京,任命为宗正卿,官至三品。也就在这个年底,公元705年12月16日,武则天驾崩于上阳宫,一代女皇终于走到生命的尽头。忠厚仁孝的中宗,不顾部分大臣的反对,坚持按照母亲的遗愿,将武则天以皇后的身分与684年入葬乾陵的高宗合葬。


懿德太子墓墓道东壁阙楼图,位于仪卫图之前。此阙一个母阙,两个子阙,为三出阙,超越了太子使用二出阙的标准,属帝王等级,显然是“号墓为陵”而依天子之礼构筑的。此图中阙楼不仅出檐远,斗拱比例大,显得高大雄伟;而且直线用直尺和木枝画出,更增添了阙楼的厚重感;施以红色,加之主要连接点为金铜饰件,给人以热烈奔放和金碧辉煌的感觉。反映了皇家建筑的豪华气派和懿德太子生前的显赫地位。

  李显其实对母亲的残忍有所不满,因此他同时也做出了重新礼葬李贤和李仙蕙、李重润的决定。他将女儿和儿子的墓葬的规格提升为陵,由当年草草埋葬的洛阳,迁葬回长安,同时将哥哥李贤的墓也由巴州迁回长安,都成为乾陵的陪葬墓,使他们享受生前没能得到的荣耀与恩惠,一方面赎回他当年的软弱和无情,另一方面也取得心理平衡和慰藉。


史籍记载的侏儒大多以滑稽表演卖艺为生,章怀太子墓这幅壁画表明,唐代侏儒或许也从事侍奉、仆役工作。

  一个为三位冤魂重新建造与其身份相应的阴宅的国家工程就此启动。于是,一个秘密的班子组成了,毕竟时间要求太紧了,那位李唐本家,以山水画闻名朝野的画家李思训自然成了这个团队的总指挥。

  距离入葬的时间一天天逼近,从大总管到每个画师谁也不敢怠慢,他们有时集体创作,分段完成,有时互相配合,你起稿,我勾线,他染色。这些画家和设计师,除了生存的需要必须干好这件事情之外,对三位墓主命运的同情,对权贵和奸臣宦官的蔑视,对艺术的真诚,在他们的笔下得到充分的体现。也正是因为唐代艺术家这种执着的正气,使我们从这三大墓的壁画里,看到了唐代宫廷的千姿百态。


李贤贵为皇太子并奉诏监国,却遭生母的猜忌与贬黜,壮志难酬,唯有寄望于另一世界。章怀太子墓墓道东壁的狩猎出巡图,展现了大唐达官贵族出猎“意气骄满路,鞍马光照尘”的壮观景象。

  三大墓葬的出土文物足以揭示1400年前那段充满血腥气的大唐历史,而琳琅满目、技巧娴熟的壁画,则成为陕西历史博物馆唐墓壁画馆最重要的珍宝,犹如一场辉煌的唐代绘画展,向我们讲述着大唐宫廷里发生的一幕幕错综迷离的诡异故事。
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