[流行前线] 虹影专题（三）相关评论及其他

柴禾妞

虹影今日作客新浪嘉宾聊天室   


来源：新浪读书
www.booktide.com 2003-07-23

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    著名女作家虹影将于今天上午10：30作客新浪网访谈，读书频道将进行全程直播，敬请光临。

     【资料】

     虹影，一九六二年生于重庆。曾在北京鲁迅文学院、上海复旦大学读书。1981年开始 写诗，1988年开始发表小说。出版中短篇小说集《你一直对温柔妥协》、《玉米的咒语》、《辣椒式的口红》等多部；散文集《异乡人手记》，诗集《天堂鸟》、《伦敦，危险的幽会》等。编著有《海外中国女作家小说精选》、《海外中国女作家散文精选》、《以诗论诗》、《中国女作家异域生活小说选》、《墓床》等。

     代表作：《k》、《一个流浪女的未来》、《饥饿的女儿》、《鱼教会鱼歌唱》等。其中长篇小说《K》《饥饿的女儿》被译成多种文字在英美德法意日等国出版。2000年被国内媒体评为十大人气作家之一。获奖情况如下：

     1991年9月《诗与逃命》获英国华人诗歌一等奖

     1992年9月《琴声》获台湾《联合报》新诗奖

     1994年9月《冬之恐怖》获台湾《创世记》诗刊40年诗优选奖

     1994年9月《脏手指·瓶盖子》获纽约《特尔菲卡(Trafika)》“1994年中国最优秀短篇小说奖”

     1995年3月《六指》获台湾《中央日报》小说奖

     1996年4月《蛋黄蛋白》获台湾《中央日报》小说奖

     1996年11月《飞翔》获台湾《联合报》小说奖

     1997年12月《饥饿的女儿》获台湾《联合报》“1997年最佳图书奖”

柴禾妞

著名作家虹影作客新浪访谈实录    


来源：新浪读书
www.booktide.com 2003-07-25
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     主持人：各位网友大家好，欢迎来到新浪嘉宾聊天室。今天我们请到的著名女作家虹影女士，她的代表作是《k》、《饥饿的女儿》、《孔雀的叫喊》。请虹影自我介绍一下自己。

     虹影：对不起，我晚了一点时间。在这儿就不必自我介绍了，大家知道我一个作家，也是一个诗人，经常住在国外，也经常住在国内。

     主持人：很多人熟悉你是从《饥饿的女儿》开始的。

     虹影：是的。

     主持人：听说这本书是你一本自传，你觉得它主要强调的对饥饿有独特的体验，你觉得这种体验对你个人的成长，包括你现在的性格成长是不是有很大的影响?

     虹影：影响挺大的，《饥饿的女儿》既是食物的饥饿，也灵魂上的饥饿，当然也是性上的饥饿。这书表面上是写我的成长史。一个女孩子成长有很艰难的路程，实际上我回忆了我们国家整个的成长史，我觉得我们国家也是这样走过来，我们怎么从1949年跨度到大跃进，怎么从大饥荒跨度到文革，又怎么从文革跨度到八十年代解冻时期，又怎么到在，我们回忆这段历史，可能我们会健忘它。主持人：主要强调主要的历史背景。

     虹影：和个人命运联系在一起。六十年代生的人经历其他年代没有经历的一切。七十年代，甚至八十年代，甚至九十年代的一些青年，都觉得自己现在的挺幸运的。我也偶尔听见六十年代人非常抱怨。可是我们经历的那些东西，对于一个作家来说，它是一笔财富。

     网友：你觉得六十年代的人独特的命运在哪里？

     虹影：我觉得他更能深知这个国家的命运和你自己的命运是联系在一起的，这两者不可以分割。

     主持人：这是一个很大的问题，六十年代的人独特在哪里？或者七十年代的人呢？

     虹影：他更知道人间的多样变化、丰富多彩的，绝不是那么单一，它有苦难的一面，不是那么单纯。经历过那样一个悲惨世界的人，应该悟到一些东西。

     网友：从这本书里读到一种六十年代人的一种时代的气息？

     虹影：这个话有道理，有的人认为他们曾经拥有阳光灿烂的日子，非常高兴，有的人自认为是苦难的见证人。我想因人而宜，每个人的命运都不太一样。

     主持人：不同的人也有很大的区别。你自己呢？

     虹影：我想18岁生日的时候，那是我命运的分水岭。

     主持人：这个书是什么时候完成的？

     虹影：96年完成，97年在台湾首次出版的，我曾经比喻这写作，像一个上山的过程。这之前的写作我是站在山下，这之后的写作，我是站在山顶上。在山下我就想有很多话要对人说，但是那个时候我没有说，等我爬到山顶，一共差不多花了十六年时间，到了这个时候，我再来对人说，我就比较心平气和，再来回忆那段自己经历过的世界，就与以前截然不同了。

     主持人：写这样的书你还需要一定的勇气，可以说是痛苦的回忆，你是怎么有勇气写这样的书？

     虹影：很多人都不理解，很少有人已经成为很著名的作家会把自己写成这个样子，把自己的从前和成长写出来。自我身份认同是一大难关，不管对自己或是对他人，我是否认同我以前的那个我和以前的事，我是否是在江边奔跑的穷苦人家的女孩子，一个私生女，这需要勇气和胆量，还是对一个作家忏悔精神是考验。像我每一次拿快起笔来，如果回到长江边，回到从前，我就有一种原创力，什么样的失败和打击都毁不了我，可以毁了我的身体，但毁不了我的灵魂。

     网友：我看你过的《饥饿的女儿》，你对生活的贫穷表现的淋漓尽致，谈谈你对家乡的看法？有没有怨恨或者仇恨？

     虹影：没有怨恨，我一点都不怨恨，更没有仇恨，它曾经是那样的，我今年春天配合出版社回去与读者见面会时，发现重庆，就是南岸，我从小生长的地方变化太大的。沿江两岸修了马路，种植了树，都是大理石铺的台面，像底特律和芝加哥。当然还有一些人的生活仍然困难，处于书里所写状态之中。好多人认为我写我的母亲或者我的父亲，是带着报怨，其实你仔细阅读的话，你会发现我在书里充满了爱，只是这种爱像水中的火一样。

     主持人：书中记的你特殊的身世，有人说你是批判现实者？

     虹影：看你怎么说，我是特别有个性的作家，我强烈地追求自己的写作风格，在每一本作品里体现我不同的追求。

     网友：曾经在世俗里看，你过着一种叛逆的生活，后来你发生改变了吗？

     虹影：我觉得我现在仍很叛逆。

     网友：可能那种叛逆，比如过着一种一般人不会过的生活。

     虹影：现在的生活跟我以前相对比：以前我过一个贫民窟的一个女孩的生活，没有电灯，我只有在街灯下读书，没有书只有借别人的书，没有钱我就无法进电影院，看见很好的衣服，也只能穿姐姐留下来的打补丁的衣服。那样的生活只知温饱重要性，除此之外都是做白日梦。但我就是做白日梦，我全凭想象，比如我特别想吃一顿红烧肉，想不了，就闭上眼睛想肉的香味。这种想象力提供我文学上的才华。现在我的生活虽说不一样了，很多人以为我在这里说话，以为我我天天这样，其实是我这几年第一次答应坐客新浪网，这就是一个说明。现在我的生活是什么样，实际上是一种修道院的生活，是一个尼姑庙里的尼姑的生活，我日日夜夜与跟自己的书中的主人公对话，这才是真实我。

     网友：你觉得你最喜欢哪本书？我比较喜欢《k》，你的主人公很有东方女性的魅力。你自己最喜欢哪本？

     虹影：我很喜欢《k》，最很喜欢书里这个主人公，我把自己的灵魂赋予在这个女子身上，所以我写她的时候，心里有一句话，如果任何人认为这本书是情色的时候，当你因为这书找到你的爱人的时候，当你谢一下“k”吧――谢谢一下我吧，我是为了爱而写作，为了寻找这种爱，而一直活在现在。

     网友：你曾经提到过《饥饿的女儿》强调心灵深处的饥饿，你觉得现在成长以后还有这种饥饿感吗？

     虹影：当然，难道你没有这种心灵的饥饿吗？一个比较正常的一个人，肯定都有。

     主持人：有没有本质上的变化呢？

     虹影：本质上的变化，应该是没有的。

     主持人：你觉得自己随着年龄的增长自己有什么变化？

     虹影：年龄的变化，是外表的变化，那种孤独感和人与人缺乏交流的痛苦，每个人都差不多的，所以我们要坐在这里，通过网络来说这么多话，毫不遮掩地打开我们的心。也正是居于这样一种状态，才出现网络世界。因为我们孤独，所以我们需要网络，不需要跟任何人见面，就可通过网络说出我们想说的话。

     网友：喜欢你是从湖南卫视名人本色开始，一身白色的你就像美丽的精灵，我现在感觉也是一种精灵的感觉。

     虹影：人家说我的好，我就非常羞涩。

     主持人：觉得你的性格矛盾吗？

     虹影：当然，我就是矛盾的结合体，像你说的，我是叛逆的。遇到自己的亲人或者是朋友夸时，我就觉得非常不好意思。比如我在西方十多年了，别人夸我，哪怕说我穿这个衣服很好看，我还是不好意思，而不是直接地说声谢谢。主持人：你现在很长时间居住在国外？

     虹影：基本上是。

     主持人：在国外还坚持写作吗？感觉跟在国内写作有什么不同？

     虹影：你在一个异域他乡，用母语写作，说明你就是一个汉语作家，同时你觉得你的母语更亲切，每一次你用它的时候，就是一次回家乡的感觉。用汉语的时候，会比在国内用的更亲切，而且更有力量，更深入，更有诱惑力。其实在哪里写作都是面对一张桌子、一个电脑，地点时空对有些作家是没有限制的，，对有的人有限制。我属于前者。

     网友：如果你的写作环境还是在国内，你的风格还会跟现在一样吗？

     虹影：我很多作品是在国外写的，不过最近出版的《阿难》，是在国内写的，明年年初推出的《上海王》也基本上在国内写的。在哪里写作，在哪个地方写的更好，在哪个地方会更放松，没有国内国外之分。我说过了，当我写作的时候，我就像在一个修道院里，没有任何人。

     网友：首先你是在境外引起重视，然后慢慢在国内得到重视，你觉得这个现象应该怎么解释？

     虹影：这个现象就是一种悲哀。但是近年来为什么国内的读者更多地承认和喜欢我，就说明了一问题：时间会证明一切，谁到底是一个优秀的作家，作品会证明这个作家的优劣。

     网友：你对个人化写作的提法是怎么看的？

     虹影：比如私人化、个人化都是一种写作的方式，没有什么可非议的。

     主持人：有很多人把你跟陈然等一些作家说是私人作家，你觉得这个说法对吗？

     虹影：我觉得非常好笑。从我的作品里面，不管是《饥饿的女儿》、还是《k》，还是《孔雀的叫喊》，肯定都和我们国家发生的大变革联系在一起，比如我写战争，比如写大饥荒，比如二战前的中国，比如写正在修建的三峡大坝，很少有作家如此难分别出性别，进行一种超性别写作，可以跟男作家抗衡的，在这一点上我非常骄傲。主持人：你作品中有性别角色反思吗？

     虹影：《女子有行》这书里女性是组成一个同性俱乐部，反抗男性的专制，实际上不只是表达这些含义，不仅仅是认为我们女人要革命，要把我们不喜欢的男人消灭掉。仅仅把它作为女性主义一个范本，是远远的不够。我记得我在广州中山大演讲时，很多教授，还有下面的研究生跟我理论，你为什么不承认你就是一个女性主义的作家？我说不是我不承认，我的作品里肯定有这部分，但远远不够，我生下来就和女权主义不谋而合，本来我生命当中就有这么一部分东西，你仅仅把我这一部分东西当成我的典型，这是不准确的，也不全面。

     主持人：你觉得女性写作和女性写作有什么本质上的不同？

     虹影：西方不区分你是一个女作家或一个是男作家，作家就是作家。在中国这样区分，很多女作家就认为有自己的性别优势，女人是半边天，我就写我关起门的忧怨、怨男人、怨这天气，这不对不对的，成天哭哭啼啼，像个小怨妇。

     主持人：男性跟女性的区别在哪里？

     虹影：我已经说的非常多，男性这个性别规定这个男性他是往高处看，女人好象往低处看，可是恰恰相反，往高处只看见上面，而看不见下面，你说哪个好？经常有人说我瞧不起男人，而是男人实际就是这么自高自大，不屑于低一下眼来看一下真实的世界。

     主持人：听你的话还是有点女权主义。

     虹影：那是你的看法。

     主持人：你理解的女权主义和女性主义是怎样的？

     虹影：跟别人不一样。

     网友：你喜欢现在所谓的女作家吗，可以谈谈对她们的看法吗？

     虹影：我觉得新起来的一批女作家挺不错，尹丽川《贱人》这本小说写的不错，文字不带一种情绪，朱文颖把江南女子的个性写的非常的到位，金仁顺的《绿茶》写的温和恰到好处，与张爱玲相比，刚才这些女作家也没有差在哪里。她们有一种慈悲心肠。

     网友：你有没有想过把自己的作品改成剧本？

     虹影：《阿难》现在由刘列雄与印度宝莱坞联合在做，可能明年一月份会拍。《饥饿的女儿》在天津电视台做电视连续剧，新作《上海王》由在好莱坞拍过片的著名导演胡雪桦买下电影版权，他当年拍的电影《兰陵王》(宁静主演的)比过了张艺谋，得过美国电影大奖。还有更多人对我的作品更感兴趣，这一点说明我不仅艺术性强，故事就是说的好，这点毫无疑问，以后会有更多的作品改成电影、电视的。在这里就不用多说了。

     主持人：这是不是反应这个时代的变化？

     虹影：这个时代变化挺好的，比如我到台湾的时候，有一些老朋友跟我说，你的作品在台湾一开印能印三千册就不错了。我说为什么？回答是现在的年轻人更喜欢看立体画面。本来视觉有平面了有立体，我自己喜欢平面，每天要看很多平面的书，但是我一有机会，就希望置身于电影院一样看立体的，有一堵墙的电视有什么不好？更多的人会接受一堵墙活灵活现对他们讲述生活，讲述人的命运。哪个更直接，你就接受哪个。

     网友：你说话一直都很锐利。

     虹影：是吗？

     主持人：可能大家对前卫的理解也不一样。你对现在的文学有什么评价？

     虹影：当下的文学，读者或老百姓接受的方式已经改变了，这是一个挑战，我们得面对。不管是我们作家还是出版社、报纸、杂志都要面对这样一个现实，这可能是一个悲剧，因为人们更喜欢多面体的东西。我们谈当下文学的时候，就要看到，如果还纯粹留恋于“似水年华”的文字，已经不行了，如果你还很死较真，我们还写那样的文字，已落后了。国内的文学现状：中国的文学水平并不亚于日本，处于可以和国际对话的状态。从这点来说，我对国内一些优秀的作家是非常钦佩，也为之非常自豪：中国文学出现这么繁荣的气象。

     主持人：有可能出现这种情况，一些人会看你的书，但是你的书改成剧本以后，可能就有一些人只看电视剧而没看你的书，你觉得是你的损失吗？

     虹影：这就是一个时代的走向，已经到了这一步了。

     主持人：你也意识到了这种变化？

     虹影：我早已经意识到了。

     主持人：这对你写作有影响吧？

     虹影：一点也不影响，跟他们选择看我的影视的人是没有矛盾的，他们看他们喜欢的，人们各有所爱，怎可以限制呢？

     主持人：有可能看书的人越来越少。

     虹影：这是一个现象，但是得经过一个过程，总会有人看厌了一个东西，还会回来，会发现看一本书会来劲，比如在欧洲，在地铁里面，在火车站，在飞机上，甚至在马来西亚，东亚的一些国家，你就会发现这样一个现象，他们习惯拿一本书在一个公众场合里面看，这就说明书的魅力永远在，像你爱一个人一样，如果发现还是这个人可爱，你最后还是会回到他的身边。我们刚进入多媒体，一下子脑子混了，搞不清楚这样那样的东西到底是自己所要，到最后你会选择最适合你的方式。

     网友：写作的只有有没有考虑到读的人多不多？

     虹影：这一点没有考虑，要是有考虑的话，就会写一个纯粹畅销的书，但是我有自己作为一个严肃作家的立场。

     主持人：你在写作方面算是成功的，算是幸运的。

     虹影：那是你说的。

     主持人：在写作当中有没有遇到要为生计考虑的？

     虹影：八十年代我在全国流浪的时候，从那个时候我就以稿费而生存，但我从来没有背叛自己的理想，或者心中一种很美好的东西，违心地做我不愿意做的事情，几十年来如此，并非一天两天。

     网友：读书提出的小说总有一种触目惊心的感觉，觉得你的作品表现丑的一面挺多。

     虹影：美的也挺多。

     网友：你的写作受国内国外的哪些作家影响最大？

     虹影：刚才这个问题已经问过，我比较喜欢现在一些新的作家，国外的没有人不喜欢的，国内只要是好的，我就能接受，我从小到大谁的作品好我就接受谁，我不看这人是不是大作家，甚至某一个字、某一句话，在街上听到老百姓说的一个很生动的词，我都会学习。

     主持人：那你阅读是不是很广泛？

     虹影：应该是很广泛。

     网友：你对时下的美女作家怎么看？

     虹影：我觉得这个问题太老了，已经过去三年四年了，我们不谈这个问题。

     网友：我看过你的小说《阿难》，很有意思，你自己能谈谈这本书。

     虹影：这是讲一个人堕落的过程，你看到知识出版社最近出的修订本上封面上的几句话，就明白我的心。不仅是讲一个我们怎么如何“放下屠刀立地成佛”，每个人都可以做到。这本书还有对我爱情的理解，如书里所言：“我是不可能爱你的，所以我到印度来逃避你，你看太阳升起来，你就不在我的眼里了。”

     网友：有经历的人才能写到小说，小说都有你经历的影子吗？

     虹影：这是一个非常复杂的问题，一个作家最早的训练在于童年，我的童年把我的心全部打开，和这个世界相对撞相对应相影射，什么都有装到脑子里。成长后，不一定是非要你直接的经验，比如像《k》这个小说，我写的时候根本没有到过武汉，但是我写了这城市，甚至在武汉大学，去过那儿的人，当地人都认为一模一样，这并不是来自直接的经验，但是很多的生活的经验和感受肯定会在自己的内心里面存留下来了。比如这三年我经历的官司，肯定在我的心里是一道永远抹不掉的痕迹，在我写作品的时候，会自然而然折射出我对这个世界的理解。

     网友：如果现在开始看你的作品，你觉得应该去看哪一部就能看懂你？

     虹影：那就看我的自传《饥饿的女儿》，然后就看《k》这部作品，应该更理解我。

     网友：你觉得你成功最重要的因素是什么？

     虹影：我成功最重要的因素，就是在于我是一个失败者，我总是在失败者的位置上。我有跟别的作家不一样的。像我这次处理官司也如此，我放的下，放不下，我都得放下。我想起有一个波斯长诗，叫《鸟儿的对话》，里面有这样一个故事，里面有一群鸟儿历经千难万苦想寻找鸟王西姆格，一路上很多的鸟放弃了，有的开了小差，有的出了意外，有的吃不了苦，停止不前的，大都数鸟都死去了，终于有三十只鸟经历艰险和苦难达到西姆格国王所在的一座山上，终于见到了鸟王。鸟儿最后发现他们自己就是他们想寻找的鸟王，而且西姆格就是他们中的一只，或者就是他们中一部分或全体。这可以解释我能够在这样的位置上始终不怕失败的原因。

     网友：写作有没有枯竭的感觉？

     虹影：作为一个作家，不可能没有这种时候，如果一个作家拿起笔来就像大河水奔腾向前，一倾而下，流进大海岂不太容易了。这中间肯定有险滩，肯定阻碍，肯定有一些暗滩大坝攻克不了，就看你有没有毅力攻克它。我经常有这样的感觉，但是我总是找各式各样的方式来克服它。这跟一个人的一生一样的，作家也是人嘛。

     网友：你下一部作品是什么？最近有什么写作计划吗？

     虹影：我刚完成这个初稿叫《上海王》现在是七月份，我要用五个月时间来修改它，我相信它是比《饥饿的女儿》更好的作品，重写“海上花”，讲一个女性的成长的过程，把上海的现代性开成过程表现出来的。这是我多年的愿望，当我在上海居住两年的时候，当我尝试过很多中短篇，比如关于上海女同性恋的作品、男同性恋的作品，当我一个人独自在外滩一边走一边流泪的时候，我就在想我总有一天会写出我心中的上海。

     主持人：你现在写诗吗？

     虹影：我现在写诗，写了很多诗，一个月起码写十首诗，但是没有出版社没有像约我小说稿那么积极，这是时代的悲剧。

     网友：你觉得人应该如何对待挫折？人生中出现迷盲和困惑的时候心理怎么对待这些？

     虹影：我讲的波斯长诗《鸟儿的故事》已经说明这问题。在《阿难》里面我也说只需静心悟就能明白的事：恒河沙不计其数，每粒沙是一条恒河，又有多少恒河沙呢？生是沙，死也是沙，既然沙即河，那么我就沾一两粒沙走吧。如果佛不度我，我就自度。

     主持人：你的人生可以说挫折不断。

     虹影：这可能是上帝给我的一笔财富。

     主持人：你最近牵扯到一些官司，关于这些事你怎么看？

     虹影：我觉得更多人或许会与你一样感兴趣？

     网友：关于《k》案子，原告有没有炒作的意思。

     虹影：我是这么一个态度，既然和解了，我就不会说对方是怎么样的目的和怎样的用心。在这里我祝愿陈小滢女士能够过一个非常快乐的晚年，这是我的衷心的想法，而且我愿意不再出版《k》那本书，这也是法院的调解，作为我，由于无心不慎造成误会，给原告造成了主观感情伤害，法院同意让我重新出一个改书名的版本《英国情人》，改书里女主人公及丈夫的名字身份和武汉这个地点，我愿意补偿她这几年的高额的律师费和起诉费用，包括来回从英国到中国来的费用，一共八万元。更重要的是我自己盼望忘了过去的一页，开始人生新的一章。我们要看到好的一面，不要计较得失，作为人得慈悲为怀。

     主持人：修改后的版本对原著的影响大吗？

     虹影：我觉得影响很大，因为地点变了，书名变了，这是我最不愿意的。

     主持人：也是一种妥协吗？

     虹影：你要说妥协或者是牺牲、或者代价都可以，如果能够换得他人的幸福，我自己平静的写作生活，没有那么多烦恼，我愿意牺牲我所有的一切。

     网友：你目前最大的遗憾是什么？

     虹影：我最大的遗憾希望我真不愿意一些事情发生，而事情发生了。我只是祈求上天不要让那种事情再来找到我。这是我的遗憾。人生的遗憾太多了，无法说。

     网友：你想活到老写到老吗？

     虹影：我写完《上海王》之后，可能短期内不再写，我想更多地写诗歌，我不太想写小说。我想更多地爱一个人，或者让别人来爱我，可以说写《上海王》之后，我不再写长篇了。

     主持人：你说的这种爱是指什么？

     虹影：我想是指纯粹的爱。

     主持人：纯粹的爱是什么意思？

     虹影：这个里面没有其他附属的条件。像花是花，没有其他的必要把它装饰成一朵金花，镶起来、挂起来，摆起来。花就是花，生长在路边的或者山里，是自然而然的一种东西。

     主持人：你爱的对象是什么？

     虹影：我觉得所有值得我爱的我都要去爱。可能是一个杯子我会去爱，所有值得我爱的，我都会用全身心去爱，不仅是人，比如动物我也爱，我不久前看过梅花鹿，非常漂亮，在马尼拉的动物园里，那动物园非常安静，除了大门有人看守，就没有多余的人看守。若下次，我再去，我想我就会打开关小鹿的门，让小鹿跑回山里去。我说的爱就是这样的东西。

     网友：你认为自己是一个很有天赋的作家吗？

     虹影：我想我有天赋，这是老天给我的，但是我觉得更重要的是我勤奋，我的勤奋是没有人可以想象或者可以达到的。比如我写作《k》这本书，现在我把它改成《英国情人》，里面写到武汉，我从来没有去过，但是我写这本书的时候，我对武汉是好象亲临一般。我读过所有关于武汉的地方史，包括它的方言，包括它的地名来由，考证每一个历史事件，跟它相关系的当时的西方人，曾经有过的电影或者曾经有过的小说，我都尽可能地找来看，作了研究。我写它时，我进入了它每一个地方。比如我写《孔雀的叫喊》的时候，我查的关于三峡大坝从孙中山的时候，到现在我们通过修坝所有的历史的资料，包括辩论的双方：反三峡派和赞成三峡派的观点和数据，国内外写三峡的的书，访问到相关的人，不管是国家一级的领导人还是老百姓，还是长年住在三峡的人。为写这本书我去了五次三峡。你就知道我写一本书多么辛苦，有多么不容易。

     网友：你认为什么样的女性才有魅力才有女人味？

     虹影：自己连自己不喜欢自己的话，这样的人不管他是男人还是女人都比较麻烦，自己懂得爱自己，要有爱的能力，不在乎这个人的相貌或者是其他外在因素，内心美比恶的东西更多一点。

     网友：现在可能读过你的诗很少很少，你愿意自己被别人称为诗人还是作家？

     虹影：当然我觉得自己是一个诗人，说没有人愿意出我的诗歌，不完全对，台湾出过我诗歌，大陆出过四本诗集，在网上也有很多我的诗，我本质上还是一个诗人，我愿意先是一个诗人，然后才是一个作家。

     主持人：你觉得二者的区别是什么？

     虹影：我写诗歌的时候，我更本质化，是我本人。写小说时不一定是我本人。诗与小说于我是血和肉的关系，要分开来肯定办不到。在小说里好象没有看到我，但有我诗人的这种气质或者这种想象力，我可以海阔天空，创造新奇的世界，从而到达我想要去的那个世界。

     主持人：时间过的很快，请嘉宾你作一下简短的总结。

     虹影：我一直特别关注新浪，我有一个邮箱也是新浪的，新浪上面的不管报道国外还是国内的新闻，我都非常的关注。新浪也几次都让我作为嘉宾来谈，都是因为这样那样的事未成，这次是在我官司解决的情况下，一直等到我从长春生病情况好转，非常让我感动。我也希望更多的读者或者更多的不赞成我在《k》的官司和解的方式的同行朋友，希望他们理解我和解的选择。在这儿，通过新浪，我想感谢所有关心我，给我送了好多E-mail，每天给我写信的人，不管是作家的，还是素不相识文学的青年，或者跟文学没有相关的人这三年来对我的支持，在这里，作为我，会永远记在心里，而且会用更好的作品来回报你们。谢谢！

柴禾妞

来源：联合早报
www.booktide.com 2003-07-16
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     新加坡作家节将于今年8月21日至27日举行。作家节由新加坡报业控股的赞助，是新加坡国家艺术理事会两年举行一次的文坛盛事。该活动除了华文，还有英文、马来文及淡米尔文的节目，所涉及的创作类型还包括电影剧本创作、喜剧创作、歌词创作等。

     艺理会节目与国际发展副处长蔡爱莲说，今年作家节除了节目具“挑战性”外，今年还要打破“坐着听作家演讲”的框框，邀请公众一起创作。这些互动性节目包括通过手机简讯参加的俳句（Haiku）创作比赛（SMS Haiku Hi Cool!）﹔及在Zouk举行的现场诗歌创作与表演大战（Poetry Slam）等。

     今年有超过30位作家参加作家节，其中还破天荒邀请了以色列及法国的作家。

     中国作家苏童与旅英中国女作家虹影（作品有《饥饿的女儿》、《K》、《阿难》等）将是几个讲座的重点演讲者。