诗歌 田禾《喊故乡》

霜叶红

喊故乡（全文）

田禾

别人唱故乡，我不会唱
我只能写，写不出来，就喊
喊我的故乡

我的故乡在江南
我对着江南喊
用心喊，用笔喊，用我的破嗓子喊
只有喊出声、喊出泪、喊出血
故乡才能听见我颤抖的声音

看见太阳，我将对着太阳喊
看见月亮，我将对着月亮喊
我想，只要喊出山脉、喊出河流
就能喊出村庄

看见了草坡、牛羊、田野和菜地
我更要大声地喊。风吹我，也喊
站在更高处喊
让那些流水、庄稼、炊烟以及爱情
都变作我永远的回声

需要我整理一份朗诵要点（重音、停顿、气息、情感基调），方便你直接练习吗？

霜叶红

《喊故乡》朗诵要点（田禾）

一、整体基调

情感核心：深情、炽热、克制又爆发，从内敛的思念到外放的呼喊，层层递进，带着对故乡的眷恋与执念，气息沉实，声音有颗粒感，后半段增强穿透力。

二、分段朗诵细节

第一段

别人唱故乡，我不会唱
我只能写，写不出来，就喊
喊我的故乡

• 节奏：平缓、内敛，语速稍慢，带一丝自嘲与无奈

• 重音：不会、只能、喊

• 处理：“不会唱”轻收，“只能写”稍加重，“就喊”短促有力，“喊我的故乡”拖长音，轻而深情，奠定思念底色。

第二段

我的故乡在江南
我对着江南喊
用心喊，用笔喊，用我的破嗓子喊
只有喊出声、喊出泪、喊出血
故乡才能听见我颤抖的声音

• 节奏：渐强，语速稍提，情感逐步升温

• 重音：江南、用心、笔、破嗓子、声、泪、血、颤抖

• 处理：“我的故乡在江南”温柔笃定，三个“喊”层层加码，“破嗓子”带点沙哑质感，“喊出声、喊出泪、喊出血”一字一顿，气息渐沉，“颤抖的声音”尾音微颤，传递思念的酸楚。

第三段

看见太阳，我将对着太阳喊
看见月亮，我将对着月亮喊
我想，只要喊出山脉、喊出河流
就能喊出村庄

• 节奏：开阔、舒展，声音放远，有画面感

• 重音：太阳、月亮、山脉、河流、村庄

• 处理：两句“看见……喊”对称，声音上扬，模拟对着天地呼喊的状态，“山脉、河流”厚重，“村庄”轻柔且充满期待，气息托住声音，不飘不浮。

第四段

看见了草坡、牛羊、田野和菜地
我更要大声地喊。风吹我，也喊
站在更高处喊
让那些流水、庄稼、炊烟以及爱情
都变作我永远的回声

• 节奏：激昂、奔放，语速稍快，最后一句放缓收束，余韵悠长

• 重音：草坡、牛羊、大声、风吹、更高处、流水、庄稼、炊烟、爱情、永远、回声

• 处理：“更要大声地喊”爆发力拉满，“风吹我，也喊”坚韧有力，“站在更高处喊”声音拔高、气息支撑到位，最后一句“流水、庄稼、炊烟”轻柔，“爱情”温柔，“永远的回声”拖长渐弱，气息缓缓收住，留足回味。

三、通用技巧

1. 气息：前两段用腹式呼吸，沉而稳；后两段加强横膈膜支撑，呼喊时气息不泄，保证声音穿透力。

2. 停顿：段落间稍作停顿，每段内短句间轻停，长句按语义断句，避免抢拍，突出情感节奏。

3. 音色：前半段偏温润、内敛，后半段转为明亮、有力量，“喊”的部分不用嘶吼，用气息推动声音，保持质感。

霜叶红

《喊故乡》创作背景（田禾）

一、作者与故乡根基

• 田禾（本名吴灯旺，1964年生），湖北大冶农村出身（诗中“江南”实指鄂东南水乡），后定居城市，长期离乡但乡土根脉未断。

• 童年浸在农耕、乡音与亲人日常中，这是他乡土诗的核心源泉。

二、写作时间与契机（约2002—2003年）

• 定居武汉后，城乡身份撕裂触发强烈乡愁，他觉得“唱故乡”太轻，喊才够真够痛。

• 刻意反“唱故乡”的常见写法，以“喊”立骨，用最质朴、近乎嘶吼的方式直击乡愁本质。

• 后收录于同名诗集《喊故乡》，该集获2007年第四届鲁迅文学奖。

三、核心创作动因（三层）

1. 离乡之痛：离开故乡却“回不去”，城乡隔阂催生焦虑与思念，喊是情感宣泄的出口。

2. 乡土之根：故乡是生命与精神原乡，喊出山川、河流、村庄，是唤醒血脉记忆，与故土对话。

3. 诗学追求：以“喊”破“唱”的审美惯性，用口语化、有张力的表达，写出“真性情、真感觉”。

四、诗句背后的