《纪录电影文献》序言——纪录与虚构注释

湘里妹子

作者：单万里
来源：银海网
2001-06-08 14:20:15



注释：

（1）约翰·格里尔逊《纪录电影的首要原则》，见福西斯·哈迪编《格里尔逊论纪录电影》，英国Faber出版公司1966年修订版，中文（单万里、李恒基译）见李恒基、杨远婴主编《外国电影理论文选》，上海文艺出版社1995年，第228页。

（2）埃里克·巴尔诺《世界纪录电影史》，牛津大学出版社1993年第二次修订版，第297页。本文中有关当代纪录电影状况的其他引文均标明“巴尔诺说”、“ 巴尔诺认为”等字样，以后不再逐一标明页码。

（3）见福西斯·哈迪编《格里尔逊论纪录电影·序言》（英国Faber出版公司1966年修订版），第13页。

（4）见法国让·路普·巴塞克主编《电影辞典》（法国拉鲁斯出版社1986年第1版）中的“纪录电影”条目。

（5）布里安·温斯顿《纪录电影：我认为我们遇到了麻烦》，见阿兰·罗森萨尔编《纪录电影面临新挑战》，美国加州大学出版社1988年，第22页。

（6）苏珊·海沃德编《电影研究关键术语》，英国Routledge出版社1996年，第38-39页。

（7）罗伯特·C·艾伦《美国真实电影的早期阶段》，见罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里合著《电影史：理论与实践》（麦克格鲁-希尔出版公司1985年），中文（李迅译）见《世界电影》1991年第3期。

（8）胡濒《当代法国电影》，参见荒煤主编《外国电影近况》，北岳文艺出版社1986年，第107页。

（9）威廉·罗特曼著《经典纪录片赏析》，剑桥大学出版社1997年，第70页。

（10）参见任远主编《电视纪录片新论》，中国广播电视出版社1997年，第271页。

（11）埃尔文·莱塞《合法的手段--纪录电影与历史》，见《世界电影》1993年第3期，第224页。

（12）林达·威廉姆斯《没有记忆的镜子--真实、历史与新纪录电影》，原载美国《电影季刊》1993年春季号（总第46卷第3期）。上段文字中引用的托宾的话转引自威廉姆斯的这篇文章，我在本文中对西方“新纪录电影”的描述均依据此文，下文中的引语不再逐一标明。

（13）这段话以及本文最后一段中的引文均见约翰·奈比斯特《悬浮在真实与虚幻之间》，见《北京晚报》2000年5月17日第19版；或见奈比斯特等著《高科技·高思维》中文版，新华出版社2000年版，第13-17页。

（14）当然，“真实电影”也不是一味排斥虚构，或者说根本就排斥不了虚构，这个问题值得另文论述。

（15）参见《我无法表现总体真实--怀斯曼访谈录》，纪拉德·皮瑞采访，载法国《正片》杂志1998年第3期。

（16）原文为horizon，《没有记忆的镜子》一文中多次使用该词，《英汉大词典》的基本释义为①地平（线）；②（知识、思想、经验、阅历、兴趣等的）范围，眼界，视域，见识……其实，简单地说这个词的意思是指“人的视野或知识可及或不可及的分界线”。本文采用“事界”的译法系借用的天文学术语（也作“视界”，英文为event horizon），指宇宙黑洞的表面，是连接黑洞与白洞的界限，通俗地说是指“已知事物和未知事物之间的界限”，或“可知事物和不可知事物之间的界限”。

（17）影片《蓝色警戒线》通过对一桩杀人案的深入调查，在免除一个被诬告犯有杀人罪的男子的死刑方面起了关键作用。《证词：犹太人大屠杀》与表现同类题材的纪录片不同，没有使用任何历史资料，而是全部通过对见证人的采访，试图将“历史再现于现在”（这个提法可参见孙歌《再现于现在的历史》，载《读书》1997年第7期）。另外，由于“新纪录电影”出现在后现代时期，原文也经常用“后现代纪录电影”一词。

（18）参见凯文·麦克当纳、马克·卡赞合编《想像现实：纪录电影文选》（英国Faber出版公司1996年）第12章，第376-377页。本章题目为“引起争论的问题”，汇集了理查德·利科克、克里斯·马盖、克洛德·莱兹曼、马塞尔·奥菲尔斯等15位著名纪录片人对纪录片功能与未来的看法。

（19）帕·泰勒《故事片中的纪录技巧》，原载《美国季刊》杂志1949年夏季号，中文（彬华译、孙雨校）见《世界电影》1983年第1期。

（20）尼·布莱内《形象化的电影--评戈达尔的影片〈轻蔑〉》，载法国《电影前台》杂志1992年第5、6期合刊，中文（单万里译）见《世界电影》1996年第6期，第180-181页。

（21）参见（12）。

（22）有关这部影片的情况，可参见肖恩·罗森汉姆《天外来客--论〈时间简史〉和〈奇怪的收缩人〉中的科学幻想》，原载美国《电影季刊》1995年夏季号（总第48卷），中文（单万里译）见北京电影学院《教学编译参考》1999年第1期或《电影艺术》2000年第1期，以及纪拉德·勒格兰《时间简史--对一种非（？）移动的物质的认同》，载法国《正片》杂志1993年第4期（总第386期）。

（23）参见史蒂芬·霍金《时间简史--从大爆炸到黑洞》中文版（许明贤、吴忠超译，湖南科学技术出版社出版，1995年），第156页。

（24）参见（15）。

（25）触媒是催化剂的旧称。

（26）有关阿巴斯的情况，可参见《当代电影》2000年第3期发表的一组文章。

（27）指电影画面的声带信号，放映电影时一般是不投射到银幕上的。

（28）戈德弗雷·切西尔《提出问题的电影--论阿巴斯·基亚罗斯塔米的电影》，载美国《电影评论》杂志1996年7-8期，中文（林茜译）见《北京电影学院学报》1997年第1期。

（29）劳拉·穆尔维《基耶罗斯塔米的不确定原理》，载英国《画面与音响》杂志1998年第6期，中文（梅峰译）见《世界电影》1999年第3期。

（30）有关这些方面的信息，可参见渡部实《山形国际电影节与世界的纪录电影》，中文（王众一、洪旗译）见《电影艺术》2000年第3期；林旭东作《中国新纪录片》（待发表）；法国《正片》杂志1998年第3-4期和1999年第11期有关1999年真实电影节的报道；有关1997年首届北京国际纪录片学术会议的情况可参见此次会议的文献汇编；有关陈光忠展望中国纪录片未来的谈话，参见《停不住的中国纪录片的冲击波》，载《电影艺术》1997年第5期。

（31）参见刘铮《世界电影1999十大现象》，载《戏剧电影报》2000年1月5日第6版。

（32）这个说法源自一句西方谚语：Truth is often stranger than fiction（见陆谷孙主编《英汉大词典》，上海译文出版社1995年版），“真事经常比虚构还离奇”直接译自这句英语谚语，“虚构有时比真事更真实”是本文作者套用这个格式而生成的。

（33）这里使用“或许”二字是出于谨慎，其实我们的所做所为连常人的耳目都躲避不过，须知这样一句古谚：要想人不知，除非己莫为。



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