论电视纪录片中的细节描写

梦的轻波

作者：袁志远
来源：西南电视      
2002-11-13 11:16:23 　　

      电视纪录片是一种精神产品，又是综合艺术的结晶，与电影、戏剧、小说一样，同属文艺作品的范畴，要遵循文艺创作的基本规律。但是，它又不同于文艺作品，要遵循电视节目创作的特殊规律。一部优秀的电视纪录片，离不开借鉴和利用文艺创作的一些基本手段，细节描写就是电视纪录片创作中必不可少的重要的艺术表现手法。

　　在我们从事电视纪录片创作的时候，由于现实生活是丰富多彩的，人物和事件都是由一些鲜活、生动、具体的生活表象所组成，而所有这些生活表象未必都是事物本质特征的反映。我们必须准确选择和真实记录下那些真正能反映事物本质特征的生活场景，才能赋予电视作品以丰富的内涵和深刻的教育意义。而一些生活细节往往最能反映人物的思想品格、价值取向、精神本质和事件的本质特征，给人以教育和启迪，使人产生思想心灵的碰撞，激发情感与精神境界的升华。所谓细节描写是指对人物的肖像、语言、服饰、表情变化、心理活动及事物的细微环节进行的具体、细致的描写。细节总是凝聚了人物的某种思想特点和性格特征，是人物性格逻辑必然发展的体现，一刹那的细节能勾勒出一个人的精神风貌。当人物的活动和事件发展到一定的程度时，一个极有分寸感的细节，能十分准确有力地提示人物思想性格独特的一面，往往出人意料，却又在情理之中。

　　获得第17届中国电视“金鹰奖”长篇纪录片奖的《乌蒙赤子——赵春翰》，讲述的是贵州省六盘水地区铁路医院院长赵春翰关心残疾人和流浪儿的事迹。赵春翰自己并不富裕，但十几年来，前后共收养了几十名残疾人和流浪儿，并把他们组织起来，开荒种地、养猪养羊、自食其力，还帮助其中不少人找到了工作，成家立业。片中运用了大量生动感人的细节。有一个情节讲赵春翰在寒冬腊月的时候，关心他收养的流浪儿，给其中一个送去了一双新买的皮鞋。镜头跟着赵春翰进了流浪儿们住的屋子，流浪儿高高兴兴地穿上了赵春翰送来的新皮鞋。紧接着，镜头转到赵春翰的脚下。天寒地冻，赵春翰脚上穿的却是一双旧胶鞋！尽管这时，解说词并没有说他穿的是旧胶鞋，但这个生动的细节，却通过画面直接诉诸观众的视觉，产生了一种比解说词更强烈的对比效果，使观众从这个细节中，真正感受到赵春翰崇高的精神境界，心灵受到冲击和震撼。这个细节既偶然又必然，是赵春翰思想性格发展的必然结果。因为只有赵春翰这样时刻充满爱心、把流浪儿当成自己儿女的人，才会宁愿委屈自己，也不让流浪儿挨冻，用自己的一片赤诚，温暖流浪儿们那颗冰冷的心，让他们体味到人间的真情。

　　电视纪录片中的细节描写不仅是塑造人物形象、刻画人物性格、表现人物思想境界和精神风貌的重要手段，而且对展现人物丰富、复杂的内心活动，表达人物的喜怒哀乐等情感世界，真实、准确地表现事件发生的周围环境，烘托和渲染气氛，同样具有重要的作用。

　　电视纪录片中的细节通常采用全景和特写相结合的镜头来描述。如《乌蒙赤子——赵春翰》中，赵春翰与收养的残疾人和流浪儿们建立了深厚的感情，被他们称为“爸爸”。有一个情节是讲赵春翰为一个他曾经收养过、又为他找到工作的流浪儿举办婚礼。婚礼上，赵春翰收养的残疾人和流浪儿们都来参加，婚礼的气氛十分喜庆、热闹。有一个来自四川的流浪儿因偷偷爬上货运列车，怕被人抓住，半道上从火车上跳下，摔断了腿。这天，他也坐着滑轮车来到了婚礼现场。为了表示对新郎、新娘的祝福，他坐在滑轮车上，唱了一首《世上只有妈妈好》。刚开始还很高兴，可是，唱着，唱着，声音越来越小、越来越慢，脸上的笑容逐渐消失，目光越来越呆滞，现场气氛也由喜庆变得越来越凝重。到最后，他完全停止了唱歌，呆呆地望着前方。镜头也从唱歌时的全景开始，随着流浪儿歌声的减弱和面部表情的变化慢慢地推上去，最后演变成面部呆滞目光的特写。这时虽然没有解说词，没有任何音响，却营造了一种此时无声胜有声的气氛和意境。这一生动的细节描写，把流浪儿此时极其复杂的内心情感活动，淋漓尽致地表达出来。同时，这个细节还饱含了非常丰富的潜台词，留给每一个观众广阔的想象空间和回味余地，使人产生感情上的震荡。由此可见，在电视纪录片中，细节描写作为对情节发展的补充和对主题的诠释，是事件发展轨迹最好的落脚点，展现了人物行为的精神实质，为全片提供了深刻的思想内涵。真实、典型、生动的细节与情节、主题相互融合，不断向前发展，使整部片子就像一首优美动听、流畅变化的歌，娓娓讲述着主人公感人肺腑的故事，揭示着主人公崇高的思想境界和他高尚行为的生命意义。

　　电视纪录片的创作是一种饱含着创作者无数心血的创造性劳动，具有创新和求异的特点。作为一个电视编导，要勤于思考和总结，不断地实践，并从实践中积累丰富的经验，善于发现和抓住那最能表现人物精神境界和内心情感的感人细节，使自己所做的每一部片子，都真正成为电视艺术精品。



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