吴文光访谈录

山地之阿飞

吴文光离开精英走江湖

　

□《南方周末》记者　杨子
  
　
　

    几天前，吴文光收到了美国纪录片大师怀斯曼发来的电子邮件。这个苛刻的老前辈在看了吴文光的前三部作品后一直拒绝发表意见，这一回终于开了金口，表扬了他的新片《江湖》：“看了你的片子，很喜欢。剪辑和拍摄非常有效。… …我喜欢这部片子展示给我的普通人的庸常、恐惧和渴望。……”
　　吴文光从前的几部片子，涉及到的都是一些文化人甚至是文化精英，这一次，他挽起裤腿，　进了一个完全陌生的地带。《江湖》跟踪了一个来自外省、在北京和北京周边地带巡回演出的大棚———中国远大歌舞大棚。在一次卫生大检查的时候，他们被“驱逐”出京城，之后就是一路流浪。在这部长达两个半小时的纪录片中，除了临近尾声时一个２０分钟的戏剧性极强的故事，其他都是一些日常生活的碎片。
　　他们想家的时候是这样的一段没头没脑的对话：
　　红哥（工头）：我在家和你嫂子俺俩买衣裳的时候，都是买一样的衣裳。俺俩衣裳基本上是一模一样的，她穿我也能穿，我穿她也能穿。俺俩身体都差不多，都是瘦的，高低也差不多。
　　小从（演员）：我在家的时候，俺姐的衣裳我不敢穿，俺的衣裳我姐也不敢穿，俺姐穿着瘦，俺姐比我胖……我想跟老板说回家，老板告我回不了。我想给我姐说，我姐如果没出来，俺让俺姐接我来，就电话跟她说你看呢？……俺就想俺爸过生日时俺回家看一趟，这次我要回去俺家就不让我出来了……可愿回家过八月十五了，好长时间没回，三年时间没回家过八月十五了，可想家了，想得光掉泪。
　　台柱子薛龙在发牢骚：我想学电脑去了，真的，不是跟你开玩笑，我想学电脑去了，歌舞最多干两年就不干了，不玩了，改行，绝对得改行，哪怕出去要饭去呢，也不干歌舞了。……咱们这种档次是外光里毛呀！表面上人家一看，写着什么什么演员，什么什么“特邀演员”，哎呀！好像他妈的国家的演员一样，让人一想，是不是整天住旅馆，整天他妈的吃山珍海味，来回都是车来车去的，反啦！住的是垃圾堆，吃的是馒头咸菜，喝的是稀饭……
　　都是些瞬间的碎片，身体的，言语的，动作的，情绪的。
　　突然来了一个完整的故事。大家的铁哥们三哥从广东回来了，几个骨干给他接风，喝了很多酒，耍了很多酒疯。三哥表面上好像挺仗义，因为他是老大最铁的哥们。但两天后的夜里，他带着自己在大棚干活的女友偷偷跑了。这场戏拍得很精彩，有足够的情感强度，“表演”更是淋漓尽致，无可挑剔。
　　记者问吴文光：如果没有三哥的背叛这样一个极富戏剧色彩的故事，这部片子会不会打不少折扣？
　　“实际上我是从若干个事件中选择了这一个，没有这个我就会选择冲棚（观众成群地不买票硬往里冲），或者薛龙和那个女孩的爱情。所有拍纪录片的人碰到那种戏剧性很强的段落都会很高兴。我没把其他几个完整的戏剧性故事放在里边，是担心这些东西会把我最喜欢的日常状态冲没了，那样观众就会一直期待，下边还会发生什么事情？他会在那儿等。我主要是想把生活里最糙的东西和最碎片的东西集合在一起，构成这些人的喜怒哀乐，他们的梦想和痛苦。”
　　吴文光并不认为《江湖》还原了生活，或者说达到了真正的客观。“它毕竟是你塑造的一个东西。你拍摄的时候有自己的角度自己的选择，又经过了自己的剪辑，已经变成一个自己的东西，只不过是真实的材料被你使用了。”
　　也许他更看重一种质感，这一点他对自己还是满意的：“在这部片子里，你能闻到人的汗味，听到人的呼吸，感觉到他们的心跳。”
　　十年前，吴文光的以采访和自述为主要手段的《流浪北京》和《１９６６：我的红卫兵时代》曾经风靡一时，现在他已彻底摈弃了那一套方法。
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