电视新闻纪录片的审美取向

湘里妹子

转帖：阿飞
2003-5-9 22:00:06     

      审美价值，应该说是一切艺术的核心与灵魂，电视纪录片也不例外。特别是电视艺术作为一种视听艺术的综合体现，更复合着文学、美术、音乐等可供多元化开拓的审美空间，这就意味着它拥有着比其他单一艺术门类更加丰富的审美内涵。那么，纪录片应遵循怎样一种审美取向呢？“把握情感节奏，释放人文关怀，”应是电视新闻纪录片追求的一种审美取向。


一、用人文关怀去发现生活


      纪录片不能只局限于纪录生活，更重要的是去发现生活。当你扛着摄像机陌陌生生地站到你的拍摄对象面前，摆开一种记者来纪录的架势，恐怕连一个基本真实的纪录层面都达不到———因为陌生，因为被动，因为被拍摄对象不明白你需要什么。我们应该变换一种姿态出现，以一个“关怀”者的姿态去聆听他的叙述，去体验他的经历或遭遇，去感受他的喜怒哀乐，去解读他的生活状态与生存方式。这样，你的被拍摄对象便会很快淡化来访者的目的，忘却被采访，被拍摄的那份陌生与拘谨，忘却镜头的存在，而把你视为他一个熟悉且能给予理解的朋友，自然而然地与拍摄、纪录融为一体。你用多大的人文精神去关怀，就能多大程度地开掘主人公蕴藏于他自身生存状态中的人文精神。这样，纪录就不再是一个浮于表象之上的事件或人物的展示，而是通过人物内心世界的深层挖掘来揭示。可以说，这是一种发现，而这种发现，又会极大程度地调度起电视观众的人文关怀，紧紧跟随着片中的情感节奏走入人物的故事和人物的命运。所以，对每一个新闻工作者来说，倡导人文关怀，可能是一种不可或缺和不容疏忽的报道前提。



二、把握情感节奏

     
      电视的节奏，不像一幅画，一眼就能看出来；也不像音乐那样能直接听出来，它是潜伏于众多艺术要素之下的，容易被疏忽。而人物片的情感节奏就更容易受到外在可视性很强的行为、语言、场景以及音响效果等的覆盖而被忽略，尤其忽略了情感节奏对这些所有外在要素的整合与主导。一般情况下，编导对这些综合要素的调度，最为鲜明的服务对象是你所要表现的内容，而不是节奏。其实，电视片的节奏就如同音乐的指挥一样，它主导着片子的整体旋律，而正是这种主导旋律把音乐的整体效果传导成感染受众的魅力，这时候，已没有人去分辨其中某个具体的音符、音阶等技术要素。

     无论是哪种类型的纪录片，人物总是灵魂。最能活显这种灵魂的，便是对人物情感节奏的把握，而电视艺术又为我们把一种潜藏着的情感节奏转化并突显成一种可见可闻的视听效果提供了极大的方便。所以，增强纪录片的整体节奏把握，特别是对人物情感节奏的把握，能起到事半功倍的效果。面对不同的题材、人物、事件，我们所面对的都是独特的“这一个”，那么，我们的电视表现手段和片子的整体节奏也必须找到最适合“这一个”的。每做一部片子，都力图找到“这一个”的情感节奏，再调度一切艺术手段去表现这一个。这种编导过程虽然费一些心思，但却能让人得到一种创造的愉悦和满足。然而，编与播，还只是创造的一部分，而当这种人性特色很鲜明的情感节奏集中调度起故事的悬念铺陈、情节推进、人物命运的走向，以及充分展示人物个性的语言、动作、情绪、矛盾纠葛、感情冲撞等等，通过传播转化成观众的直接感受、体验，并由此激发对片中人物的那种人文关怀时，艺术的创造才算是最终完成了。


三、释放人文关怀

      在做片子的开头，这种真诚深切的人文关怀大多是单向的，那是摄制人员对被拍摄对象而言的第一层释放。但是随着采访的深入，这种“关怀”便转化为双向的多向的，那便是人物本身以及他周围一些介入事件人们的人文精神对摄制人员的感染性关怀。而当我们把这种深受感染的启悟上升到一种更高层面的审美认知，并尽最大可能把这些通过情感节奏在片中表现出来，并通过媒体播放时，可以说这是人文关怀的第二次释放，原以为这便是结局，其实不然。在我们所做的许多纪录片播放后，在社会各界所引起的强烈反响，这时候，我们又被广大观众所表现出来的那种极大热情的人文关怀深深地感动着、震撼着，热线电话响个不停，掀起了第三次人文关怀释放的高潮！这应该是我们纪录片所追求的一种真正具有社会意义的审美取向。



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