数字化挑战中国电影

湘里妹子

作者：尹鸿  
来源：银海网
2001-07-12 14:13:27



数字化对电影的革命

     数字化正在改变传统意义上的电影，数字化正在将电影带入一个革命性的新时代。

      1999年3月10日在美国举行了一次演示会，数以千计的美国观众观看了数码电影的现场放映。演示会上将数码电影和传统电影同时对比放映，这种代表新世纪的数码电影抛弃了电影胶片和放映机，而且画面素质和音响效果大大胜过传统电影。5月，美国出现首批四家数码电影院。自爱迪生于1891年发明连续性胶片放映机以来的一百多年中，电影放映的基本技术没有发生变化，制片商将拍好的电影复制成拷贝，然后运往各影院放映。随着数码电影和影院的诞生，将带来电影制作、发行、保存等全过程的科技革命。电影由板权所有者通过卫星、光纤电缆或光碟直接传送或发行到影院，影院则通过一块压缩了130万个微型镜片的一平方英寸晶片向银幕射出强光，显示影像，同目前的放映方式完全不同。据专家预测，电影和影院的数码化进展会很快，2-5年内普及全美国，同时会引起全球性的电影科技革命。

       无胶片电影也开始亮相欧洲，迪斯尼与皮萨尔联合摄制的影片《玩具总动员续集》在欧洲全境公映，欧洲5家著名的影院（其中有3家英国影院）在放映这部影片时，采用的是一组硬盘加内置有光学芯片的投影仪的放映设备组合，标志着无胶片电影，即数码投影，正式登陆欧洲大陆。此前，在美国的影院中，《人猿泰山》等影片虽然也使用过数码投影仪放映，但是它们都制作了胶片版本，供传统放映机放映。全部在电脑上完成的《玩具总动员续集》也因此成为首部完全不需要胶片的影片，数码放映走向更广泛的电影观众的时代已经到来。

      第一部互联网电影不久也将诞生。据Sightsound.com公司日前宣布，它将推出据称是全球第一部为在互联网上首发而专门拍摄的电影。这部电影名叫《量子计划》（The Quantum Project），讲述的是有关量子物理学、 互联网以及神秘的人类精神力量等方面的故事。这部预计耗资达 300万美元的电影已经开始拍摄。

      2000年1月10日，如果说不是对于世界所有的企业家，也是对于传统媒体企业和网络服务及电子商务企业家的一个令人震动的日子。当日，从美国传来美国在线公司与时代华纳公司合并，成立"美国在线-时代华纳"公司的消息。 　在宣布合并的消息时，美国在线公司的总裁史蒂夫-凯斯说" 这是一个具有历史意义的时刻"。以美国在线公司为代表的电子商务公司有在一定意义上是"虚拟"的，没有成为实体的"内容"。而作为传统媒体企业的时代华纳公司有很多"内容"(书籍、报刊、电视、音乐等等)，却急需一个伙伴将这?quot;内容"传送到新的世界即网络世界中。传统的"离线公司"(Off-line Company)已把前途押在"在线公司"(On-line Company)身上，电影将直接通过数字网络媒体得以传播。


中国电影感应数字化的八面来风


      伴随着数字化生存时代的到来，电影的数字化正在成为现实，而且进入新世纪以后，这一过程将会更加迅速和更加纵深化，数字化对电影的革命性挑战，应该说其意义远远超出了当年声音进入默片或者彩色代替黑白对电影所产生的影响。从媒介层面来说，电影影像和声音将不再使用传统的胶片记录、存储和传播而是采用电脑磁盘进行数字记录；从放映层面来说，数码电影院将不再使用传统的放映机和胶片拷贝，影片将通过卫星、光纤电缆或光碟直接传送或发行到影院，影院则通过压缩了节目的晶片在银幕显示影像，不仅电影的画面素质和音响效果会胜过传统电影，而且也为观众参与电影的互动提供了技术上的可能性；从制作层面来说，数字录音、数字编辑都将大大提高电影视听质量和效果的精度、强度和感染力；从创作层面来说，数字技术将不可思议地扩展电影的表现空间和表现能力，创造出人们闻所未闻、见所未见、甚至想所未想的视听奇观和虚拟现实……数字化将使未来的电影面目全非。从这个意义上来说，数字化是电影正在面对的别无选择的革命性挑战！

       电影数字化，数字化电影，对天今天的观众来说，早已不是陌生的词句。"进口大片"所带来的高科技冲击波，世界电影的现状尤其是美国好莱坞电影的现状已经证明，21世纪的高科技发展，必将支撑着未来电影艺术走向新的辉煌。正因为如此，中国的电影事业就必须追赶这一世界潮流，迎接数字化时代的到来。中国的电影市场应当是中国自己的产品唱主角，这就需要中国人拿出自己的智慧，全速推动自己的电影科技大发展，不能等待明天。

      1999的中国电影似乎也在感应着这场八面来风的挑战。数字技术也开始被一批敏感而时尚的电影导演所采用，张建亚在《紧急迫降》的20多分钟的特技镜头中，使用了5分钟的电脑三维影像和大量的模型与数字处理相结合的影像，创造波音飞机空难危机的奇观效果；王瑞在《冲天飞豹》中，用数字技术想象了中国的新型战机，并用180多个三维动画镜头表现了高难度的战机飞翔动作；还有《横空出世》、《大战宁沪杭》等等，电脑作为一种特技手段已经为提高国产电影的视听效果、艺术能力带来了震动性的影响。


数字化是一柄双刃剑

     
      的确，数字化为扩展电影的想象力和感染力提供了广阔的技术和艺术潜力。在好莱坞历史上票房收入前10名的影片几乎都与数字技术的使用和数字虚拟空间的设计密切联系，高居榜首的就是全球票房收入超过18亿美元的《泰坦尼克号》，其中的500多个电脑特技为这个世纪末的灾难故事提供了一个辉煌的舞台。而《侏罗纪公园》、《星球大战前传》、《独立日》、《星球大战》、《狮子王》、　　《外星人》、《阿甘正传》、《迷失的世界》等为中国观众所熟悉的影片，也大量采用了特技手段和电脑技术，奇观成为这些影片共同的商业卖点和艺术亮点。

      但是，我们应该意识到，科学技术的发展对于人类来说，永远都是一柄双刃的剑，正如工业革命在为人类创造巨大物质财富的同时也带来了两次规模空前的世界大战一样，数字技术也为电影美学、电影文化和电影工业带来了不可低估的危机。近年来的好莱坞电影越来越贪得无厌地追求视听奇观性，电影题材越来越变本加厉地脱离人们的现实体验和现实生存，无论是故事或是视听造型都越来越缺乏人文意蕴，越来越强调表像刺激，玩弄技术、玩弄奇观的倾向正在将电影带向一条远离真实、远离性情的道路，我们越来越生存?quot;杜鲁门节目"所揭示的那种虚拟现实中，"不知有汉，何论魏晋"。其结果，电影也在远离艺术的真正本质，彻底成为一种游戏。

      而中国电影，如同许多第三世界国家的电影也在好莱坞电影这一引导趋势下，尝允褂檬?种谱骷际酰?咭惶跬??拇笾谱鳌⒏呒际酢⑵婀刍?缆贰Ｈ欢??颐强赡芎雎粤艘桓鼍薮蟮奈侍猓汉美澄氲缬暗纳??土魍ㄊ且砸桓鋈?蚧?谐∥?С诺模?美澄肫狈颗徘?0名的最后一部影片，全球票房也高达6亿多美元，而许多影片的投资都超过了1 亿美元，加上美国文化的强势背景和完善的产业体制，决定了任何模仿好莱坞的道路都将是东施效颦。事实上，1999年中国大量使用数字特技的几部国产影片，都是政府性投资，而且投资规模都远远超过了目前中国电影的平均投资水平，其市场回收基本不可能，从这个意义上说，既缺乏国际市场也还缺乏国内市场的中国电影走好莱坞的大制作、高技术、奇观化的道路在经济上具有很大风险。

      因此，我们不应该盲目模仿好莱坞，尽管好莱坞依赖于其强势的政治、经济和文化力量，将全世界变成美国电影的超级市场，但近年来，欧洲艺术电影的坚守，日本新电影的崛起，东欧国家优秀电影的不断出现，伊朗电影的独树一帜，韩国电影的本土追求，也都对好莱坞电影帝国提出了挑战。好莱坞电影，不是唯一的电影，特别是对于我们这个有着几千年东方文化历史和承受着浩大的现实磨难的民族来说，好莱坞电影更不可能替代我们对本土现实、本土文化和本土体验的殷切关怀。在我看来，与其说，国产电影的危机来自好莱坞电影的冲击，毋宁说更多地是来自实用主义和商业主义的双重威胁。当我们被像《橄榄树下的情人》这样朴素地展示人性善恶的伊朗电影所打动，被《中央车站》这样细腻地揭示人与人之间的隔膜和沟通的巴西电影所感染，被《美丽人生》这样凄地苦叙述生命故事的意大利电影所征服，被《香港制造》这样富于想象力地表达都市人困惑和迷乱的香港影片所震动，被《青青校树》、《给我一个爸》这样娓娓地透视人的心灵的捷克电影所吸引的时候，反省我们的中国电影，也许，我们会意识到，而且是强烈地意识到，中国电影所缺乏的绝不仅仅是数字技术、金钱，而是缺乏艺术的想象力和创造力，缺乏对于本土生活的热爱、体验、思考和真诚。
电影是人类社会科技文明发展的产物，电影艺术的发展必须同科技进步并驾齐驱。否则，电影就会成为"夕阳工业"。所以，我们要正视数字技术正在对电影产生的革命性挑战，但正如电影是人的电影一样，电脑也是人的电脑，我们应该意识到，数字是诱惑也是陷阱，中国电影应该在这场挑战中寻求到自己的生存空间。



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