电视纪录片在放逐中成长

湘里妹子

作者：点儿
来源：中华传媒网　　
8/14/2002

　　
     纪录片的流行与升温足以成为近年来的文化热点。仅从时尚类的文化读物中看，“纪录片”一词已呈现出了极高的使用频率，热情些的还要僻出专栏介绍新人新作……当然，并不是所有的纪录片都能享受这等殊遇，受宠的往往是出于非专职人士之手的作品，它们有一个约定俗成的称谓，叫做“新纪录片”或“民间纪录片”。
　　
　　相比之下，作为主流媒体产物的电视纪录片难免尴尬。现时的它似乎失却了曾在荧屏上引领纪实之风的荣耀，一如历尽沧桑的长者，不动声色地注视着“民间纪录片”的舞蹈。偶尔也会受到质疑。其实，沧桑也罢，平淡也罢，电视纪录片的既有成就和发展进步总是不容忽视的。日前，北京电影学院导演系、中央电视台《东方时空》等４家单位主办的“２０年中国电视纪录片回顾展”落下帷幕，５０余部不同时期的优秀作品渐次亮相，给观者以莫大的震动和启发。循着时间的足迹，电视纪录片的发展脉络明晰可见：从最初的简洁质朴，中期的深厚独特，直至现在的多元善变……创作风格的变迁，显示了电视纪录片不断成熟的成长状态。而成熟不单单来自于厚积薄发，更在于一种求变中的放逐。
　　
　　２０世纪９０年代初期，大型电视纪录片《望长城》的问世，不仅明确划分了纪录片与专题片的界限，还把一种纪实观念深植荧屏。尽管在今天看来，这部作品已有些陈俗、简单，但它的影响巨大。此后不久，《沙与海》《远在北京的家》等作品的相继出现，以及纪录片栏目的适时建立，促成了电视纪录片黄金时代的到来。电视纪录片特有的文化品质和艺术水准，使它一度拥有电视台“门面”的美誉。而事实上，体制的保障和主流话语的特定要求，使得电视纪录片安然悠哉，颇似孤芳自赏的庭院里的“花朵”。应该说，国际间的交流与对话，多少改变了这一窘况。中国电视纪录片在国际电视节上频频亮相，并有多部作品获奖，这不仅使中国纪录片走向了世界，而且不断引入国外制作纪录片的先进经验，为相对滞后的中国电视纪录片在理念上提供了营养和补益。并随之出现了一些优秀作品，这些作品选题较为新颖，创作手法稳健自如，从而使我国电视纪录片逐渐呈现出发展的态势。
　　
　　在近两年的新作品中，《平衡》和《报复》无疑是值得关注的。《平衡》把视线投向了遥远的可可西里，尽管这又是一个充满着边缘特征的神秘地带，但作者并没有试图提供独特的民俗文化或自然风貌，映入我们眼睛的和我们所能感触到的，只有藏羚羊被猎杀的触目惊心，巡逻队在艰苦环境中的劳顿，还有主人公扎巴多杰的坚毅、无奈和愤慨……对于一部纪录片来说，这些已经足够。而冷静的画面与主人公难以平静的内心世界形成的叙述张力，更让人进入一种自觉的审视空间。如果说《平衡》是以它的震撼力征服了观众，那么，《报复》则以女性作者的细腻、缜密赢得了成功。在跟踪拍摄一个被众多新闻媒体聚焦的“被拐少女”时，编导无意中发觉了事情的蹊跷，警方因此再度涉入，真相终如层层剥笋般显露出来。片中，当事人各执一词的陈述颇有些“罗生门”的意味，迭出的悬念和持续的戏剧性使得这部纪录片精彩又好看。这部作品的一个重要意义，应在于貌似真实的表象与表象背后的本质真实得到了重新确认。作为一次认知性实践，它对纪录片的创作提出了更具说服力的要求。
　　
　　不可否认，当前仍有相当数量的电视纪录片深陷“模式化”“平庸化”困境。诚然是诸多因素的制约，使电视纪录片的创作受到了束缚，但这绝不应成为纪录片作品“中规中矩”的理由。无论在城市，还是在乡村，依然有着无穷无尽的素材等待挖掘、提纯，那种原汁原味的鲜活足以抵制廉价的呆板和平庸。


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