[专题讨论] 池莉告白：有了快感你就喊！

湘里妹子

作者：孙  红
来源：《北京晨报》
2003年1月07日
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告白一：借用美国越战大兵格言

告白二：“快感”并非猥亵之词

告白三：中国男人需要这种精神


池莉简介：
      
        １９５７年生，现任武汉市文联主席，专业作家。主要作品有：《池莉文集》（七卷），长篇小说《来来往往》、《小姐你早》、《水与火的缠绵》等，散文作品《怎么爱你也不够》、《真实的日子》、《给你一轮新太阳》、《老武汉》等，作品集《一夜盛开如玫瑰》、《生活秀》、《怀念声名狼藉的日子》等。曾经获得鲁迅文学奖等各类奖项５０多次。

       她的作品很受影视剧导演关注，不少被改编成影视剧播出，如《来来往往》、《生活秀》等反响很大。
      
      以《来来往往》、《生活秀》著称的作家池莉新作《有了快感你就喊》，由中国青年出版社出版。这是池莉新年里的新突破，她把目光转向了同龄人，又第一次以性别为切入点，写了城市中年男女的所思所想，特别是书名相当直白、大胆。记者日前电话采访池莉，她说书名并非刻意而为，而是包含十分严肃的内容。


男人一定不写坏

      《有》一书实际上收录了池莉最新创作的两部中篇小说《有了快感你就喊》、《看麦娘》（都曾发表于文学杂志）以及这两部中篇的创作日记。《有》写一个备受压抑的窝囊的阳刚男人卞容大，《看》写一个寻找失踪干女儿的妇人易明莉，创作日记则分别反映出两部作品创作过程中池莉自己的生活状况。

      池莉告诉记者，她一直喜欢关注那种复杂的人生矛盾，关注那些比较集中的人群中各种冲突比较集中的阶段。“虽然每一个作家每写一部作品都在寻找新的形象、新的刺激，但这种刺激绝不是表面上的，而在于内心。我不是为了写一个男人，才去写男人的。其实十几年里，我一直在观察中年人。年轻人相对于中年群体而言，有着更加自由解放的资本，而中年人的这种思想开放程度就相当有限了，他们的观念已很难改变，他们所受的重重压抑非常明显。但是，当代男人很少有人去写，而已有的很多对于中年男人的描绘都是不准确的，甚至带着诋毁，带着肮脏。脏或者糙就是男人吗？！”于是池莉一直在找一个通过自己观察、积累，自己理解的视角去写男人形象。《有》一书的写作，超出了池莉自己的预期值。“我可以写好一个男人！”


书名一定要上口

    《有》一书最早的书名叫《东方青苔》。池莉先写下书名，再开始行文。但在写作过程中，她越来越觉得书名得改。有一天她的写作状态特别好，一直到晚上十点才觉出饿，然后她香香地吃下一碗方便面，一杯酸奶，就在那一瞬，她想到一句军中格言：有了快感你就喊！那是越战时每一个美国大兵行囊里，印在火柴盒上的句子。“这是一句充满阳刚之气的格言，是男人们所追求的精神状态。中国男人需要的就是这种精神。”

     有了快感你就喊，这个句子很上口，但其刺激性也够强。池莉说，她惟一的希望是，不要被狭隘地理解，被庸俗者望文生义，以为“快感”是猥亵之词。它是人性的、自由的、坚定的，甚至是悲壮的。


改编一定不掺和

      影视的传播力量有目共睹，而池莉的小说也很受影视的青睐。那么如果没有影视的作用，池莉会不会有今天这样出名？

对于这个问题，池莉的态度非常平静。“我这个人不喜欢热闹，那些事情都太热闹了。事实上我的每一部作品出版后，我都收到大量信件，表扬和批评的都有，但他们都是读者，是关注我的写作的人，看的是我的文字。所以我一直都特别看重我的读者。作家是否因影视而更加出名，这是不可推测的，因为也许影视作品已经面目全非，也许它给作家的文字带来的还是副作用呢。”

人们一定注意到，对于把自己的文字改成影视，池莉自己没有做过，以后她不打算去做。


写作一定要孤独

      在池莉的创作日记中，我们可以见到一个亲近的作家本人。知道池莉写作时一定要找一个清静地方，修行一样地关闭自己；知道她也整天为家人、家事，为孩子、为装修而忙里忙外；知道她自然地保持苗条不是为了身材，而因为那是一种状态，让自己常有神来之笔的状态……

池莉说，“创作日记的收入并不是所谓要展示一个真实的我给读者看，事实上每一个人都不可能把自己的‘真实形象’展示给别人，我也从来没有想过人有什么‘真实形象’可言。它们反映的是我的创作故事。”

“对于我作品的好坏评价我并不在意，说我更适合写什么题材也无所谓。我不是一个太有社会能力的人，有时人家给我的作品评了奖，让我自己去领奖，我去了，但是我坐在那里真是‘恐高’一样，很尴尬，手脚都不知道怎么放。我对自己的要求很简单，按照自己的生活方式生活，保持好写作状态，对于日常积累下的题目，想好哪一个就写哪一个。”



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湘里妹子

作者：令狐充
来源：人民网
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　　本文列入網易文化頻道本周精選，此類風格在網絡文學中有一個統稱，叫“拍磚”。

    沒有大幅的宣傳海報，新書推介里也沒有它的名字，我正茫然無助中有個甜甜的女聲問我。

    “您好！先生要找什么書？”

    “《有了快感你就喊》。”我低聲說“嗯？”她的臉色有些不對。

    “池莉，池莉的書有嗎？”我連忙換了一個說法。

    “您可以到咨詢台那邊查一查。”小姐做了一個禮貌的手勢。

    “好的，謝謝！”我如獲大赦。

    來到咨詢台，“小姐，查池莉”，女孩靈巧地輸入。

    就這本書，我指著電腦屏幕告訴小姐。委實不敢再次重復書名。

    “小美！《有了快感你就喊》”女孩并不顧忌，回頭對著里面的同事就是一嗓子。

    “哦，趕快找。”那個被稱做小美的圓臉女孩一邊催促她的一位男同事，一邊開始在書架上尋找，“找啥？”

    “《有了快感你就喊》。”這一聲斷喝引起了商報書城近４００平方米店堂里所有人的興趣，找書的、看書的、年輕的、年老的在聽見“他要的”這個指示用語后都向我射來了凌厲的目光，我便如被當場抓獲的竊賊一般接受著公眾道德的審判，并在開始腹誹要我寫這篇書評的編輯，進而檢討自己沒有戴口罩或面具的疏忽，最后聲討作者的促狹與出版商的無良……以便減輕我的罪孽。終于，在店員們卓有成效的努力下，我在１５分鐘后便取書落荒而逃，并決心要以一篇泄私憤的文字來回敬它給我帶來的是非。

    一個半小時之后，當我強忍著半途而廢的欲望看完這本一半是作品一半是日記的書的前半部分時（書里共有兩篇小說，配兩篇寫作日記。《喊》是前面的一篇），我更加堅定了自己的最初的判斷，書名是用來炒作的！

    這是一個可以看做是《來來往往》前半段節選的故事，男主人公卞容大同樣出身寒微，同樣入贅為婿，同樣也是不明不白地被女方奪走了第一次，并同樣因此而被套上枷鎖，當然也同樣因此而婚姻不幸福，暗藏著追求幸福的期望卻沒有明確的追求目標，同樣是事業單位的小干部，同樣也下了崗。只是康偉業后來發達了，婚變了，又要復合了，而卞只是看到了一個掙錢的機會而已。或許他也將成為第二個康偉業，也許可以再順理成章地造就第二個書名《有了金錢你就花》。再寫下去，還可以有第三部、第四部、第Ｎ部，直到《有了棺材你就死》結束戰斗。

    卞容大似乎從意氣風發的２０世紀８０年代，一下就活到了下崗買斷工齡的２００２年，９０年代的丰富多彩與驚濤駭浪于他而言似乎是一片空白。而他下崗的導火線，是他的頂頭上司嚴名家居然在２１世紀講出２０世紀８０年代的名言：“資本家有的是錢，得讓他們出血！”最后給卞容大新生的那家法國化妝品公司也是個天方夜譚，不經考察和培訓即以高薪聘用一個業內名不見經傳的新人獨立工作，怎么看都是以前大鍋飯企業領導拍腦袋的怪想法，真這樣搞那家外企早不知死了多少回了。區區六萬余字寫了兩個來月居然如此之多的硬傷，作為讀者是難以接受的。怕是真如池莉在寫作日記中所說被自家的房屋裝修所苦而無心創作的緣故了。

    她自己曾說：“二十年前，可以在晚自習寫作，身邊都是嘈雜的同學。十五年前，可以趴在床沿上寫作。十年前，可以在孩子的啼哭聲中寫作。五年前，還可以容忍電視機和電話的聲音。近兩三年，就必須在安靜的獨自的空間寫作。而現在，……需要完全封閉的環境，沒有電話，沒有信息。”如此越來越與社會脫節，書中有這樣那樣的毛病也就不足為奇了。可偏偏還要在寫作日記中大呼“好文章，好小說”多次。若真是眼光如此，只能說明是退化了，過去几年退化的人也不只她一個，有不少名導名編自以為有了快感就能喊，捧出許多自認的精品，結果都被痛罵。有了快感先別喊，喊得不中聽街坊鄰居還會告你噪音擾民。也許您那快感壓根兒就是假裝的呢？自欺欺人的結果終是自欺，不過是場生活秀而已，又如何能欺得了別人呢？

湘里妹子

作者： 鄭偉
來源：《中國文化報》
2003年4月15日   
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       一位女作家為自己的新作起名《有了快感你就喊》，有讀者對此提出異議，認為有“引誘”之嫌，看后難有“快感”。作家似早有所料，另有一番委婉的說明，大意為這是一句很“陽剛”的軍中格言，是男人們追求的精神狀態，它就印在越戰時美國大兵背包中的火柴盒上。由此又不由得想到余華的《在細雨中呼喊》、北村的《周漁的喊叫》、虹影的《孔雀的叫喊》等等，真是喊聲一片。

    人的喊或曰喊叫，是一種生理本能，更是一種表達方式。不論出于哪種情況，都不會盲目、恣意地亂喊一通的，都有實實在在的動因支撐，都有洞若觀火或欲蓋彌彰的目的性。因此，問題不在于書名雅不雅，也不在于該喊不該喊，自然也不在于作者如何“自圓其說”，而是要追問一句：究竟為了什么“你就喊”？

    喊有各種不同的目的。比如市場上，嘈雜中可以聽到長腔短調的各種喊叫，有的悠長，有的嘹亮，有的則聲嘶力竭，其目的性都很明確：喊是為了賣，為了吸引買家。馬克思敏銳地觀察到這種喊叫現象，并用精彩的比喻形象地解析難懂的經濟理論問題，他說：“市場上喊得最響的人，常常是想把最次的貨物推銷出去的人。”真是一語中的，活靈活現。同是做生意，猶太人卻不怎么靠喊叫作為經營謀利的手段。他們中最富心計的營銷高手，常常不聲不響，更不大喊大叫，但卻能“把自己尚未脫手的東西，推銷給不需要它的人”。

    比較而言，后者的智慧似更高一籌，是更難達到的商業成功。但人們對靠喊叫出手貨物的人，也并不抱偏見，他們畢竟是堂堂正正，童叟無欺，公平交易。這種喊著叫賣的現象，怎么說也比時下某些同樣是為了推銷，貨色卻并不怎么精彩而別出心裁地標榜一番來得痛快、來得坦蕩。比方說，吹吹打打的首發式，四面出擊的發布會，狀若親民的“簽名售”，名目繁多的研討會，哪個不是為了叫賣而變相在喊？只不過喊的手段、方式、調門、音色不同而已。明明在喊，但卻不著一字，盡得風流，這就顯得更有文化，也更有誘惑，確是高水准的喊，非小販小卒、凡夫俗子所能企及。

    其實，文人早已是耐不住寂寞，紛紛棄守自尊，先是什么用身體寫作，戲不夠床上湊，用性事呼喊，后來又極盡粗俗煽情之能事，連蒙帶哄，在封面上叫喊。比起如此這般喊過叫過的，這位作家多少有點兒步人后塵、東施效顰的樣子，但她畢竟不是等閑之輩，取名《有了快感你就喊》自有獨到創意。由于可以理解的原因，一時吸引來了無數的眼球，但當發現這名字別有用心，甚而有點貨不對板時，自然也就招致讀者非議。

    現代商業社會競爭激烈，文化自然也是要“叫”賣的，只是作為釀造精神產品的嚴肅作家應當有所自持，但愿這位作家的“喊”不是因為對自己的作品缺乏自信，而且不是因為“快樂”而喊，相反，是出于無奈。

湘里妹子

作者：李彥
來源：《北京青年報》
2003年2月21日   
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    女作家池莉的每一部小說似乎都能為影視創作量體裁衣，日前，她的最新力作《有了快感你就喊》再度引起多家影視公司的青睞，經過多方選擇，最終將改編權售給北京優賽環球文化傳播公司，而該劇依然由當年電視劇《小姐你早》的原班人馬打造，導演是執導過《離婚了就別再來找我》、《沖天飛豹》等影片的王瑞，而《紅處方》、《像霧像雨又像風》的編劇張永琛擔任該劇編劇。

    原班人馬是否意味著此次創作風格不變呢？北京優賽環球文化傳播公司負責人肖剛說：“這部小說是池莉首次把目光轉向同齡人，以性別為切入點，寫了城市中年男女的所思所想。在拍攝上與《小姐你早》將有很大不同，對這部作品的改編是非常困難的，因為原著只有10萬字，后面還有很多日記體的文字，因此在尊重原著精神的同時，要加入一些必要的情節。”編劇張永琛說：“當初我改池莉的短篇《小姐你早》時也遇到了類似的困難。”

    池莉比較看好編劇張永琛，她評價張永琛改編的作品比較到位，在張永琛改編其作品《小姐你早》時，池莉就對改編后作品所展現的文化品位比較滿意。池莉說：“當初我對張永琛能把我的《小姐你早》改成二十集的電視劇感到驚訝。這回對《有了快感你就喊》的改編也絕非易事。”張永琛認為：“改編作品一定要抓住原著的魂，其實女作家的小說很適合改編成電視劇，女性小說非常偏重情感刻畫，近年女性作家電視劇紅火的原因，正是因為電視劇的觀眾群以女性中年觀眾為主，這部作品要力求拍得讓男性觀眾叫好，女性觀眾理解和認同。”

    對于這部作品的創作，導演王瑞說：“無論是男性題材還是女性題材，作品都是一部表現都市人生活狀態的，表現眼下都市人的一種困頓，拍出來能得到觀眾共鳴才是最大的成功。”

湘里妹子

作者：陶瀾
來源：《北京青年報》
2003年2月10日  
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　　繼《小姐你早》、《懷念聲名狼藉的日子》、《生活秀》之后，池莉又以她新的中篇集合───《有了快感你就喊》引起了讀者的關注。該書收錄了池莉創作的兩部中篇小說《有了快感你就喊》、《看麥娘》（曾發表于文學雜志）以及這兩部中篇的創作日記。《有了快感你就喊》寫一個備受壓抑的窩囊的陽剛男人卞容大，《看》寫一個尋找失蹤干女兒的婦人易明莉，創作日記則分別反映出兩部作品創作過程中池莉自己的生活狀況。昨天，記者采訪了几位看過該書的讀者，有人說，該書是池莉創作的一種突破，從對市民、市井、人與人之間的細微關注，轉向對兩性的思考。也有人認為，該書就是靠直白、驚人的書名賣錢。

    “按照中國人傳統的思維方式，上年紀的人看到這個書名可能會認為這是一本與性有關的書。”一位在公司工作的于先生說，他周圍的几個50多歲的老同志一看書名就直搖頭。“其實，池莉這本書寫得很嚴肅。和她以往的作品相比，《有了快感你就喊》是她第一次完全寫一個男性。而她原來的作品生活氣息比較濃，比較感性。這次的文字比較舒朗，有理性的思考在其中。”于先生說他是一口氣讀完的，他覺得池莉的文字中依然保留著她作品中吸引人的氣息。

    從事出版工作的李先生認為，這部中篇小說集看上去是兩個獨立的中篇，但可以當一本書來看，只是采取了不同的敘述方式。“雖然一個故事是寫男人的，一個故事是寫女人的，但是主人公并不是卞容大和易明莉，而是性別。池莉原來的作品寫的多是眾生相，多個人物之間的關系，現在轉到寫兩性，從性別開始思考生活，能看出來，也融入了池莉進入中年后的思索。”但是李先生也覺得有所不足。“池莉作為一個女作家，想把男性所有的特征寫出來是不容易的，雖然有生活的積累，有對男性的觀察和理解，但更內在的仍然寫得不夠透，寫出來的也僅僅是她所理解的男人形象。”

    收有池莉文集的章小姐則認為，池莉的寫作是“每況愈下”了。“《有了快感你就喊》完全就是賣名字。從《來來往往》到《小姐你早》再到《生活秀》，在池莉的文字里再也看不到《綠水長流》、《白云蒼狗謠》、《你以為你是誰》中的愛與恨、希望與困惑、無奈和激憤。”

    “雖然都是些市井生活，卻淋漓盡致地傳達出城市中無時無刻都發生著的急驟變化，你無法表達的感情全都在她的小說里了。而現在池莉的小說中，除了文字就是文字了，文字之外的那些東西，被歲月磨沒了。”

湘里妹子

來源：《新聞晚報》
2003年1月14日  
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       一部電影《英雄》成了近期最熱門的話題。不僅電影本身引發了中國電影路在何方的討論，各種應運而生的副產品也個個熱銷。甚至有人根據《英雄》的劇本敷衍出一部小說來，并在書市上大行其道。面對這種現象，在小說和影視劇創作中結合得最好的作家之一的池莉有話要說。

    見到池莉是在“飛利浦﹒真的咖啡之十本好書”評選的頒獎典禮上。與《挪威的森林》、《山居筆記》、《上海的金枝玉葉》等書一起，她的《生活秀》被讀者票選評為最受歡迎的十本好書之一。依然是素面朝天，池莉對文學的態度和很多人不一樣，在她看來，文學并非高不可攀，聖若神明，但它確是最耐得住寂寞也最具潛力的藝朮樣式。

    “小說永遠是電影的母體，《英雄》出書頂多是種嘗試。”當記者問及由電影衍生出小說的現象會不會改變電影和文學的關系時，池莉一口回絕。“這不是一種新的方式，別的藝朮樣式取得了成功聯動文學的發展，這很早就有了。但是這并不能改變總體上兩者之間的關系，電影依然也只可能是小說的副產品。”

    《生活秀》與我無關《生活秀》之所以能在評選中勝出，同名電影的成功無疑功不可沒，池莉卻告訴記者，電影的成功和我無關。池莉的作品屢次被改編成影視作品，卻鮮有失敗，她向記者透露了其中的秘訣：不要管得太多。

    “很多人喜歡在影視作品拍攝的全過程中親身參與，而我的工作只是在拍攝前。”池莉在挑選制作方這個環節尤其苛刻。在小說《生活秀》搬上銀幕之前，她曾與制作方進行了長時間的探討。“我挑選制作方特別慎重，簽約之前一定要他們談對這部小說的看法，以及改編后的各種設想。但一旦選好制作方，我就撤退了。”

    說到《生活秀》的成功，池莉表示最大的原因是彌補了一個空白。之前在中國的電影中很少有來雙揚這樣風格鮮明的都市女性形象，所以她很好地抓住了觀眾的心。

    誰說文學沒有出路據主辦方統計，參加本次好書推介活動的共7000人次，這個數字比起各種各樣的電影音樂頒獎禮的參與人數顯然少了很多。但池莉表示對這個數字她已經非常滿意。

    前段時間有媒體大肆討論文學到底出路在哪里，但池莉卻說：“我從來沒覺得文學沒有出路。只要你寫得好，寫得有個性就有出路。現在文學的困境更多是因為自身缺乏吸引力，和其他因素沒有太多關系。”而對于她個人來說，只要還有一個讀者在認真地讀自己的書，出路就還在。

湘里妹子

作者：侯檸檸
《北京晨報》
2001年12月21日  
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　　從生活到藝朮的“生活秀”   

    如果以曝光率和知名度來評判一個作家是否熱門，那么，池莉絕對算是一個家喻戶曉的熱門作家。然而，當你坐下來跟池莉安靜地聊聊生活和創作，卻又發現，池莉決沒有熱門人物的那種浮躁。趁著池莉來北京開文聯代表大會的空閑時間，記者在湖北大廈采訪了這位“當紅”女作家，一件紅色毛衣，一條深色及膝裙，搭配齊腳腕的短靴，淡妝的池莉讓人眼前一亮。繼美麗的裝扮之后，池莉寧靜、平和的心態和富有哲理的語言更是進一步抓住了采訪者的心。

    寫作是我的一種生命狀態

    “寫了２０年，我還會繼續寫下去。”出版了近百部作品的池莉，絲毫沒有靈感枯竭的困擾。因為池莉的寫作，是緣于對文字的熱愛和對生活的敏感，“我天生就有創作激情，寫作是我的一種生命狀態。”能保持這么旺盛的創作激情，池莉依靠的是平和的心態：“我是個傳統的人，這些年就一直沉浸在自己的世界里，一個人只有保持內心的寧靜，才能接納更多的東西。”池莉不間斷地看電影，閱讀，旅行。從別人眼中溜走的生活，都在池莉眼中留下，成了素材。

    所有的改編品都好

    池莉的作品被搬上熒屏的不少，對別人喜歡改編她作品的原因，池莉認為：“其實我的作品故事不多，并不太適合拍攝，但容易給別人留下一個人物塑造和想象的空間，適合改編。”而現在，池莉的一部中篇小說《生活秀》就被改編成了電影、電視劇。看過影視兩套版本《生活秀》的劇照，池莉對陶紅和于慧兩位來雙揚的扮演者都非常滿意。對以往那些改編后的影視作品，池莉也非常認同：“我覺得它們都不錯，畢竟改編自我的作品，我還是有一點私心的。”

    女兒從不看我的小說

    生活中，池莉將母親、妻子、作家三重角色并重，提到１３歲的女兒，池莉的柔情溢于言表。她告訴記者女兒從不看她的小說，還以“不適合”為由不允許她參加《藝朮人生》的錄制工作。除了撫育女兒，池莉還養了許多動物和花草，她笑言自己是“活人命”：“什么東西到了我這里，都茁壯成長，２０年前撿回來的蘭草，現在都長成了樹。”　

湘里妹子

来源：人民网
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      和池莉談起她的這第一部長篇，池莉介紹說：“這部長篇寫了將近兩年，但是中途老是有事，就斷了。一直斷續地寫，自己非常不滿意。所以前不久在到北京開兩會之前四十多天，我就把自己全封閉起來，和外界完全隔斷，在一個房子里開始全封閉的寫作。沒有電視、沒有報紙、沒有電話，完全進入一種寫作生活。”

    池莉其實是個很愛笑的人，說到這里，池莉開始興奮，笑容飛揚：“我現在向各位女性都推荐這種寫作生活，真是太好了！每天早上起來通通風，然后關上窗戶，熏上香，香是一定要的──植物香。不穿衣服──女人不穿衣服是一種最自由的狀態，因為你要出門肯定要考慮穿衣服，不出門就可以隨便穿。隨便穿不是一個簡單的問題，它就是整個精神世界屬于自己，誰都不在我的視線當中，不替任何人操心。很純粹，很自由。拖著鞋子，披頭散發，我覺得挺好，非常好。也不看鏡子，臉洗沒洗干淨也不管。每天都保持在這種非常愉快的創作狀態中，一氣呵成就完成了初稿。”

    這時候，池莉換了一種嚴肅一點的笑容，說：“這就叫──‘我的幸福生活’。我理想的幸福生活。我追求了這么多年，第一次過上這種自由生活。不對其他任何人負一點責任，就隨心所欲地對自己負責。而且那時候特清心寡欲，我也沒心情做飯，就熬點粥，中午也是粥，晚上也是粥。人不吃東西就會清心寡欲。寫下來體重掉了好几斤，減肥了。不吃東西人就特聰明，特精神，也不困，和平時完全不一樣。感覺很像修道的人閉關，面壁而坐，整個腦子里全是我的小說和小說里的人物。所以現在我不敢說書本身有多么好，或者出來以后效果有多么好，惟獨敢說的是我自己的寫作過程確實非常愉快。

        “其實我寫作的第一條──為什么寫作，就是為自己，不為別人。我就為我自己，首先我必須讓我的生命獲得最大的愉快，這個我真是直言不諱。我覺得我最大的責任感就是對自己負責任。所以關于我的寫作結果會怎么樣，或者與這個世界發生接觸以后會怎么樣，我都沒想，首先我必須獲得這么一種過程。而我進入這個狀態之后真是倍感幸福！我想這就對了，這就是我追求的幸福生活。我覺得結果都很難料定，關鍵是要過程，我得擁有過程。”

    人最幸運的應該就是找到自己的位置。而池莉不僅找到了自己想要的位置，還在這個位置上取得了外界認可和內心釋放的雙重成功，這當然是一種難得的幸福了。對于自己，池莉說：“我不可能不寫小說，我這一生當中但凡有可能我都是當作家不可能干別的。我就是喜歡與文字打交道，不愿意和人打交道。漢語言文字本身是有誘惑力的，它能夠表達很多你不能表達的東西，我就特別迷戀這個。有時候我說不清楚，但是寫下來挺好。我從小就喜歡這種游戲，這是正好容納我自己的一種生活方式。”

    《水與火的纏綿》華藝出版社出版