是谁在森林里唱起忧伤的歌----《森林之歌》拍摄手记

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是谁在森林里唱起忧伤的歌
来源：北青网 - 北京青年报：07/08/10 00:20

讲述《森林之歌》拍摄的幕后故事  
三年跋涉道不尽电视人的坚韧和传奇  
中国首次大规模拍摄动物世界




组稿手记

　　  我介入《森林之歌》至今已有三年，此间，整个摄制组的男男女女，被圈养在电视台附近一个四室两厅的单元房里，吃喝拉撒以及工作全在一百多平方米之内完成，他们管这儿叫“森林集中营”。

　　时间长了，大家在一起逐渐有了感情，他们每个人身上都有一火车的酸甜苦辣，以下看到的是他们的拍摄手记。

　　如此大规模拍摄动植物的纪录片对我们来说确是挑战，完全没有任何的经验可谈，我们是摸着石头过河才把它坚持下来的。

　　《森林之歌》由财政部直接拨款拍摄，领导的初衷是向观众介绍中国森林的美丽和神奇。或者换了《疯狂的石头》的话说，领导想通过这个片子让观众明白，森林是母体，我们都生活在它温润的子宫里。但遗憾的是，中国的森林覆盖率，官方数字只有百分之十八，我们更多的同志都有点儿“宫外孕”的意思。

　　■本期临时主编陈晓卿



中央电视台高级编辑，中央电视台文化专题部《见证》栏目制片人，纪录片《森林之歌》总导演。

　　家常便饭: 收获喜悦收获无奈

       陈晓卿，1965年生于安徽灵壁。1986年毕业于中国传媒大学（原北京广播学院），主修摄影，同年被推荐免试攻读硕士研究生，研究方向为摄影美学，1989年毕业后进入中央电视台，担任《地方台30分钟》编导。现为中央电视台社教中心文化专题部《见证•影像志》栏目的制片人。

1991年开始创作电视纪录片，计有《孤岛记事》（30分钟×1集），获电视“星光奖”二等奖；《远在北京的家》（合拍，30分钟×2集），获四川国际电视节纪录片大奖；《龙脊》（60分钟×1集），获四川电视节妇女儿童题材特别奖；《大哥大•桑塔纳•破小褂》（60分钟×1集，1997-1998）。

    1996年开始制作文献纪录片，代表作有：《朱德》（50分钟×6集），获全国社教节目评比一等奖；《刘少奇》（25分钟×12集），获全国“五个一工程奖”；《百年中国》（5分钟×366集）《一个时代的侧影》（30分钟×30集）《时间的重量》（30分钟×50集）。

     2003年开始担任系列纪录片《森林之歌》自然篇的总导演。

CCTV.com  2007年11月26日 20:19  来源：CCTV.com  


      

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◎《雨林回响》导演朱乐贤

　　在去海南热带雨林里拍摄之前，盘算着要在四五十米高的两棵大树上架设钢索。我很快发现，仅仅穿戴好爬树的各式行头，安全绳、攀登器，对于爬树来说于事无补，三人摄制小组，我和李文举都是近一百公斤的胖子，只有我们的摄像路路，攀树如猿，可要凭一个人高空作业架钢索，完全没戏。
退而求其次，我要求在瀑布上架设钢索。瀑布落差近20米，气势还算不错。方案很快制定出来，钢索一端选在瀑布上方一棵树，可步行到达；另一端选在瀑布对面悬崖上一棵树，需要从瀑布下面过河，然后攀登上去，直线距离大约六十多米。对面悬崖不算难事，两个伐木工人驾轻就熟，披荆斩棘，很快开出一条小路。



　　第二步要看路路百步穿杨的功力。瀑布上方，路路用力拉开弹弓，将一颗花生米大的铅弹准确打到对岸树上，铅弹上拖着绑好的渔线，再用渔线把稍微粗一点的绳子拉过去。小绳拉大绳，循环往复，最后把钢丝拉到对岸树上。

　　第三步，将钢丝捆绑在树上，上铆钉，用钢丝紧固器拉紧钢丝。这活看似简单，实则工序繁杂，很多时候我还插不上手，只好担任监工角色。钢索架好，天已黄昏，班师回营。

　　第二天再去，到了瀑布，天公不作美，雨哗啦啦地下个不停，只好在瀑布不远处一个亭子休息。

　　天放晴，已是下午两点，抓紧时间干活。今天计划是把路路弄上钢索，试拍一次。钢索上挂上滑轮，滑轮上挂上工程师设计的坐板。为了保证安全，又拉了一根登山绳，路路还穿上安全带，加个双保险。

　　一切妥当，将路路在瀑布上放出，让路路自由下滑，滑出去五米，停在空中不动了。

　　分析原因：落差不够，动能不足。之前洋鬼子来培训，说钢索要有5度倾斜。必须将外来的主意和中国的革命实践相结合。于是决定，改为10度。

　　第三天，天公依然不给好脸色，南方雨多，只能等待。

　　下午雨停后，继续施工。终于成功将路路弄上钢索，在空中自由滑行，还能不断转换摄像机，寻找合适的角度。但是，路路滑过来后，速度越来越快，到瀑布对岸，已像出膛炮弹，后来回家看带，能听见路路大喊：快，快，赶紧弄住！如何刹车是个难题，否则就会撞到大树，弄个机毁人伤。不过，仙人自有妙计，我在登山绳上加装两个快挂，用绳子拉着，这样就能自然减速，效果很好，路路每次都能安全着陆。

　　试了几次，出了新的问题。钢索自身有弹性，且横在空中，上面缀个路路，再加个摄像机，慢慢钢索就被拉长了。路路的屁股碰到了瀑布上方的水面。

　　只好重新紧固钢丝，还不能太紧，如果钢丝失去弹性，就有绷断的危险，后果不堪设想。第四天，云遮雾绕，阳光时有时无。只能趁有阳光时拍摄，狠狠心，搂了十几条。满意而归。

　　四天时间，一个画面，最后落到完成片中，只有15秒时间。

　　沙漠拍黑鹳：拙劣的掩体聪明的鸟。

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◎《大漠胡杨》导演李晓冬

　　在塔克拉玛干沙漠边的胡杨林里，除了蚂蚁、蚊子、草鳖子无数，基本不见什么活物。传说中的马鹿、黄羊只见过消逝的背影。塔里木兔倒是常见，摄像老唐在猎人的带领下，重演守株待兔的故事，在兔子的必经之路上守了几个小时，也没见着，等得鼾声四起。

　　没动物，拍什么呀。

　　这片森林太安静了。

　　但如果看到一片水塘，任何人都会惊讶。大群的黑鱼鹰、白鹭、海鸥和不知名的鸟翔集其上，简直是天堂。传说罗布人以鱼为食，以羽为裘，看样子不太遥远。

　　最漂亮的鸟学名叫“鹗”，当地人也叫鱼鹰，《诗经》“关关雎鸠”的雎鸠正是此君。它站立在胡杨树高高的枯枝上，目光锐利。据说爪上后趾可以翻转，因而擅长捉鱼。我们找到一窝，在不远处观察，看到这家伙双手拎着一条鱼从我们头上飞过，同行的一个人走到树下，碰巧那鱼掉了下来，足有三斤，刚被吃了一只眼睛和半个脸。据当地人说，它扎进水里姿势很帅。

       《森林之歌》开拍前有两年的时间，我们都在观察这一家在河之洲的雎鸠。但就是这个春天，载着游客的小火车从它的门前轰隆隆走过，我们只找到一座空巢。

　　找。发动林业局的护林员，发动放羊的老乡，捕风捉影，开着车把这片绿洲的路几乎都



　　走了。结果，找到几窝黑鹳。

　　黑鹳天性机警，把家安在胡杨林边缘，那种地方树更衰老，更稀疏。第一次找到的一对黑鹳和一群苍鹭生活在一起，苍鹭反而不是很怕人，它们有时还替黑鹳照看孩子。

　　这一对正在孵蛋，总不会轻易离开吧？

　　美国国家地理频道的摄影总监尼尔老师曾经告诫，接近鸟类要有耐心，要用一周甚至更多时间，把掩体渐渐靠近。阿孟心急，拍摄周期也不答应。于是趁夜色在十几米外搭上了掩体。掩体是建筑用的轻型脚手架，插装式的，外挂军用迷彩伪装网。掩体顶部平台有两米长，一米宽，架一个三脚架，一个监视器，一个长焦镜头箱之后，阿孟有一个侧身躺下的空间。其他人撤走，只留一个人。人不敢动，尿是尿到瓶子里，免得鸟闻到或听到声音。

　　第一夜，巨大的翅膀划过树梢，黑鹳回家了。

　　早晨，一只鸟去觅食，只有一个机位，猛拍黑鹳孵蛋。下午，孵蛋的鸟也走了，两只大鸟轮番在周围盘旋，就是不回家。这个晚上，它们再也没回来。第三天，阿孟撤回驻地，想等鸟情绪稳定一些再去，制片主任已经不能容忍：“这样拍下去遥遥无期，我现在就可以取消对鸟的拍摄。”

　　终于，那对黑鹳没再回来。在巢中，我们看到两只空蛋壳，已被乌鸦掏空了。

　　这事后来觉得可笑，黑鹳在天上飞，什么都看到了。拙劣的掩体，聪明的鸟。但我一直不明白，就像在路边看到的鸟，无数车辆飞驰而过，它们悠闲自得，一旦你停车，它就立马飞走。跟人类生活在一起，它们只能这样。

　　老天爷真是好心，在超出预期时间不太久的时候，我们终于拍到了一窝小鸟。再晚就只能鸣金收队了。

　　这就是现在片子中看到的黑鹳，我们不得已干扰了它们的生活，在此郑重道歉。希望它们有一天能够了解，这种干扰会让它们未来的生活少一些惊恐，多一些安然。

　　航拍峭壁上的银杉王。

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◎《隐者银杉》导演杨小肃

　　这飞机说来就来了。原定是8月21日航拍，所以我们匆匆结束花坪自然保护区的拍摄，连遥控摄像头还留在飞鼠窝里，就赶回桂林。

　　为了这次航拍，我们是有备而来。在花坪保护区拍了整整一年《森林之歌》，剧组配的GPS已用得如同手机，但凡宿营地、拍摄点、拍动物的隐蔽棚、护林站、瀑布什么的，早定好坐标。

　　刘大校（机长）一看：嗬！标得真细啊，这些点你们都去过？

　　提到刘大校，就不得不提到他驾驶的那只“鸟”。

　　这是一架价值一千三百万的直－11，发动机700多马力，700升航油可以跑两个半小时。再说了，两位大校（刘机长是三十八军陆航的师长，陈机长来自某航校）负责驾驶，能不稳吗！最值得一说的当然是翅膀下挂的那个白色大圆球，正经八百的航摄陀螺仪，摄影机装在里面，液压减震，还能360度旋转，九十多万美金哪！唯一的缺陷，在森林上飞行，陀螺仪的外玻璃常会粘上许多小虫，没法擦，只能瞅一块空地落下去，把“鸟”眼擦干净，再起来接着拍。

        我的拍摄任务，主要是一棵屹立在原始森林深处某个峭壁上的银杉树，当然，它也是我这一集片子的主角。上个世纪五十年代一个春雾迷蒙的下午，植物学家在这里发现了银杉，这种两千万年前的“活化石”植物重出江湖，再现雄风，立刻轰动世界。



　　整整一年，我们摄制组只能在银杉王脚下的山谷里徘徊。我不愿就此罢休，让向导带着，找到一个勉强远观的山头，闭目死磕，牢记那块鹰嘴似的峭壁，并坚信自己能在飞机上把它找出来。

　　“鸟”来了以后，天气却烂得不成样子。这一等就是8天。航拍摄影王军说：“别急，拍长江的时候，最长我在重庆等了二十天。”

　　8月29日早晨，灰雾突然撤了。机长决定直飞花坪，我用GPS测了一下距离，从桂林机场到花坪直线仅40公里，按直－11的正常速度（每小时150公里），算上起飞、爬高，20分钟就能飞到森林上空。

　　飞机钻进雪白的云层，一会儿钻了出来。人在天上俯瞰，的确是鸟的视线，一种全新的、怪怪的视角。刘机长说：往北偏东两分钟，就到你要拍的大瀑布了。看着点，不是说有根高压线吗？

　　两分钟后，其实什么也看不见，哪有瀑布？全在白云里！花坪是亚热带山地森林，地形复杂，即便是有数千小时飞行经验的刘大校也不敢贸然降低高度。越过1700余米的红崖山，已经看得见最高峰蔚青岭了。这里云层较高，茂密森林尽收眼底。这个鸟眼的高度，我们曾在跋山涉水中梦寐以求，可见还是鸟儿有眼福！另一个梯级瀑布就在身下，我们的“鸟眼”逆瀑布而上，气势磅礴；飞越绝壁，掠过森林。绕了几圈又折回，接着拍那棵著名的银杉王。

　　这一年里，我们钻进大森林，去了谢塘湾、野猪塘、金竹坪（孟老关）、红滩，也去了金秀的大瑶山乃至湖南、贵州等等有银杉的地方。最终，还是没能拍到银杉王。用刘老师的话说：那个地方你们难去，没地方搭帐篷，也没有水。当时我想，空着手还是能去的，但是，空着手我们去干吗呢？

　　这回简单了，直－11一推油门，我们就来到峰顶。问题是，即便飞机有时候距离峭壁不过50米，但要找一棵树还是有难度。第一次，高了。我已经看到鹰嘴崖……转眼工夫，满眼又是密匝匝的树冠。飞机再次拉起，又绕一圈，降低高度。总算锁定目标———屹立于山脊的孤独之树。

　　我们从东侧绕过去，王军把镜头推上，让我快看监视器，急问：是不是？没错，就是它！飞机侧着身子，以大树为圆心，划出一道优美的弧线，向那棵饱经风霜的老银杉致敬……镜头很精彩，我禁不住嚷了一句：有点美国大片的味道了。当听我在通话器里解释道：世界上这种老银杉没几棵呢！刘机长也来劲了：再看它一眼。这最后一趟还真赶上运气，当飞机在划弧线的节骨眼上，云缝中投下一束阳光，恰巧照亮老银杉所在的山脊！那画面，由不得你不肃然起敬……

　　追猿记：长臂猿不认拍摄公函

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　◎《北国之松》导演李文举

　　去霸王岭，拍长臂猿，这是在海南漫长的四个月拍摄中，最让人兴奋的事。

　　然而，详细一了解，敢情，整个霸王岭地区，仅健在12只长臂猿。正好是一个球队加一个教练，连几个敲大鼓助威的亲戚都没有。这12只，还凑不成一支球队，因为丫们闹了分裂，12只长臂猿分成A、B两群。A群7只，B群5只，连场排球都打不起来。

　　我们去的地方是B群活动的区域。A群长臂猿较为剽悍，人不易接近，而B群，据说其中有一位老年猿，以人的年纪论，当为八十开外，是位老奶奶，行动迟缓，加之老来慈祥，对陌生事物见怪不怪，较易接近。

　　作为一个进入老龄化的团体，B群的情况是这样的：一只老奶奶，一只中年妇女，一只壮年男子，两只幼崽。该壮年男猿是该团体现任领导，前两年，该老奶奶还老当益壮，产下一只小猿。

　　我们带了12只大包上山。经过两个多小时的爬山，终于抵达B群观测点的铁皮房子时，一个个都和背包一齐扔到床铺上，昏睡过去。

　　不过，第二天一早，在雨滴敲打铁皮房子的巨响中，俺们就被猿啸声惊醒了，那是真正的啸声，凌厉、清越。俺们尽管都没听见过猿啸，但都在矇盹中高叫：长臂猿！

　　大家翻身而起，一跃下床，拎起机器设备，在清晨在雨滴和薄雾中，冲进了热带雨林。

　　天刚亮，雨林中树木茂密，视线尚不是很清楚，下了一夜雨，地上尽是黄泥，加之山势陡峭，跑上一个山坡，我们已经累得肺都要炸了。

　　这样上山下山，翻了三道山梁，猿啸声却沉寂下来。大家浑身黄泥，目光痴呆，像是亡命天涯。

　　呆坐了几个小时，猿声再起的时候，却是我们来的方向，声音已经不太清亮，看来，应该在四五个山头之外了。谁说老奶奶身手迟缓来的？

　　我们的机器，有二十多斤重，还有三脚架，还有装在箱子里的监视器，还有超重的长焦镜头。

　　无法想象带着这些宝贝疙瘩连滚带爬地去追长臂猿。

　　我们决定，改追猿为守株待猿。既然是守株待猿，那么选好这个株就成为至关重要的问题。

　　在大石头边上，长着一棵不知名的果树。目前正是挂果期，果子是长臂猿乐意吃的，而这个季节，雨林中成熟的果实很少。别人附和说，是，是，是，最近啊，老听B群在这里叫，应该就是这棵树了。

　　次日，天没亮，俺们就戴着头灯，早早地赶到这里潜伏了。挂起了伪装网，搭了些树枝，架起机器，只留摄影师王路一个人，等猿的到来。

　　王路打开机器，调试的时候，突然从寻像器里看到一个黑影一闪而过，焦点刚一调实，竟然是一只长臂猿站在了树枝上。王路的手指还没有触摸到他最熟悉的开机键，那长臂猿双手抓住树枝，只一荡，不见了踪影。真是轻功了得啊，玩特技连个威亚都不吊。

　　一会儿，对面的山坡上响起了密集的猿啸。监测员趴在一棵大树的后面，听得面色黯然。他们说，完了完了，它们合唱了。在他们的经验中，猿群在遇突发紧急状况时，就会发出这种合唱式的啸叫。

　　我们只有等，没有选择。接下来的几天，我们天天守在那棵大树下，雨林不愧是雨林，暴雨一会儿一场，猿却没有出现。几天时间里，甚至连叫声都没有再听见。那棵果实累累的不知名的大树上，只有海南巨松鼠沉迷在丰饶的果实中，吃撑了，就趴在树枝上大睡。睡醒了接着吃，幸福得像是在过剥削阶级的腐朽生活。

　　我们要拍长臂猿，却拍到了巨松鼠，好歹也算是国家一级保护动物。

　　小学时候，老师就说守株待兔是件不靠谱的事情。现实告诉我们，尽管扛着个摄像机，守株待猿也同样的靠不住。长臂猿不认台里的拍摄公函。

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◎《雪域神木》导演贾丁

　　2004年6月下旬的一天，大家遇到了一个幸运和遗憾交织的日子。

　　为了拍摄初生的小马鹿，摄制组在藏东南长毛岭国家级自然保护区已经整整等待了三天。春季是马鹿产崽的季节，方圆637公里的保护区里每一个角落都可能是小鹿的诞生地，小鹿身上的斑点和周围野花的颜色极其相近，就连金雕锐利的眼睛都能骗过，何况我们这些人眼？到了第四天，仍然一无所获。摄制组陷入焦躁的情绪中，有人甚至提出放弃拍摄。

　　就在大家做最后坚持的时候，突然，对讲机里传来一阵急促的藏语对话，赶快找来翻译，原来，当地牧民得知我们在寻找小马鹿，已经在几天前就自发帮助我们满山搜寻了。对讲机里说山顶发现了一头小鹿。所有人立刻像打了鸡血，背起几十公斤重的设备，在海拔5000多米的高原上向山顶冲刺。陪同我们的是一位健壮的康巴汉子，平时常常为我们这些内地人的身子骨担心，没想到在冲刺中，这位高原上的大汉竟然被落在了后面。

　　大家平静一下急促的呼吸，开始静静地拍摄。当小马鹿从地上第一次站立起的场景被摄影师扎西收录在镜头中时，我觉得今天绝对算得上是一个幸运的日子。

　　发现小马鹿的是一位中年牧民，直到今天我还记得她的名字———向秋拉姆。

　　根据马鹿的生活习性，母鹿天亮时分会外出觅食，幼子则留在原地，傍晚母鹿返回给小鹿喂奶。母鹿很警惕，如果发现周围有人甚至会遗弃幼子再不回来。为了拍摄母鹿哺乳的镜头，我们决定把对面的山脊当做掩体。为了翻上这一座大山，大家又连续跋涉了3个多小时。

　　高原的天气变化莫测，刚才的万里晴空一下子狂风大作、阴云压顶，远方不时电闪雷鸣。身边牧民的眼睛里流露出恐惧的眼光，大声喊着让我们立刻下山，因为暴雨马上就会到来。

　　刚刚撤到山腰，暴雨倾盆而下，雨幕笼罩的山顶消失在视野里，牧民说那里肯定在下冰雹。

　　就这样，我们失去了母鹿哺乳的镜头，几个小时前的喜悦心情消失得无影无踪，大家被失落的情绪包围着，冒着大雨默默向山脚走去……

　　短短的一天，摄制组的弟兄们经历了收获的喜悦，品尝了失败的无奈。在以后3年的拍摄中，这样的经历慢慢变成了家常便饭。

　　四天高空作业与15秒画面。

深涧聆鼓

暴期待森林之歌。

虎子

播放完了哟

疯狂滴石头

来源： 央视国际 www.cctv.com　　2007年08月21日 11:06

　　森林集中营已经人去楼空，只剩下李太山一个人还在改他那集的片子，可怜巴巴的。我偶尔在那里住上一晚，想想以前的人声鼎沸，不免觉得有些凄凉。《森林之歌》初步定于九月份在央视一套播出，具体时间还没有定，也就是说，用不了多久，那些兄弟们又该回来制作播出带了。

　　最后剩三篇拍摄手记，今天一并发，作者分别是李文举、周卉、李晓冬。

　　李晓冬是集中营里女性话题的召集人，剧组的另外三位女性经常围坐在晓冬身边，由她引导话题。话题非常广泛，涉猎时尚、艺术、情感等多个方面。有一天谈论的是童年，晓冬说：“我小时候最喜欢跳房子。”祖妹妹说：“我喜欢踢毽子。”王萱说：“我的强项是跳绳。”轮到周卉，无话。大家问：“难道你小时候不做游戏吗？”周卉想了想，弱弱地问大家：“爬树算不算？”

　　有一天周卉喝醉了，大摆自己童年时的英雄事迹，以打架为主，哪一次和男生打，后来男生被送了医院，等等等等。最后，她总结说：“在某某区，我就是老大！”贾丁插话：“我怎么觉得你就是一个女流氓啊！”

　　李文举心特别细，很会关心人。周卉离京时，大家执手相送，文举低声道：“千万叮嘱你老公，别忘了报纸的事儿。”七仙女脸一红，笑了。事情是这样的，杨二哥每天有吃早点的习惯，每次回来，他都带回当天的报纸，进门时，其他人也都起床了，一般周卉就会接过报纸，去洗手间大解……时间长了也成了习惯。有次，二哥在外面盘桓了一些时候，只见周姑娘在集中营里来回乱走，烦躁不堪，最后只得给二哥打电话：“快，报~~纸~~”脸色惨白。

　　说到报纸，其实导演们的这些手记，前些日子已经由《北京青年报》的陈徒手老师摘发在他们的副刊版上了，还起了个很文艺的名字－－是谁在森林里唱起忧伤的歌。

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　　拍猿记　 李文举

　　去霸王岭，拍长臂猿，这是在海南漫长的四个月拍摄中，最让人兴奋的事。

　　和国外的热带雨林比较起来，俺们的雨林非常的不像话。说这样的话，说明俺是中了《国家地理》、《探索》之类非常深的毒。你看看人家，啊，满树上都是树懒啊、猴啊、猿啊，种种珍禽异兽。俺们的雨林里，俺都呆了两个月了，超过三十公分以上的动物就没见着过，都是热带雨林，差距咋就那么大呢。

　　所以，打听到在霸王岭的雨林中，竟然还有健在的长臂猿，不去拍一下，自己都觉得不好意思了。然而——像俺们台著名栏目《走进伪科学》高频率使用这个词一样，俺也拿这个词儿使使——然而，详细一了解，敢情，整个霸王岭地区，仅健在12只长臂猿。正好是一个球队加一个教练，连几个敲大鼓助威的亲戚都没有。这这十二只，还凑不成一支球队，因为丫们闹了分裂，12只长臂猿分成A、B两群。A群7只，B群5只。连场排球都打不起来。这A、B两群，生活在一个狭长的残余林带中，放个屁互相都听得见，但却是两股敌对势力，老死不相往来。

　　领导常说，有困难要上，没有困难创造困难也要上。好在，这两群长臂猿，长年都有人负责监测，当地领导蛮重视，调来了负责A群监测的阿华，B群监测的阿春，还有三五个弟兄，备足了盐巴、肥猪肉，作好住在山上的打算，俺们就开拔上山了。

　　阿华是个白胖的中年人，自称霸王岭的科比，不知指的是打篮球，还是别个。腰间别着一支掌中宝型的摄像机，给俺们看他拍摄的长臂猿画面：高高的榕树上，一只劈腿的公猿，先撒尿，继而拉下了一长串巴巴。俺们虽然自称中央电视草台，但好歹有一支400毫米的变焦镜头，加个变倍，那就是800,咋整也比掌中宝强啊，一时之间，俺们自信得像将要去取经的唐三藏。

　　阿春戴着个大大的蛤蟆镜，总体造型颇像七十年代港片中的阿飞。待他取下眼镜，则阿飞的造型更为专业——他的左眼乌青，显然是受过业余老拳的直击，而且，他的脸上还有一个正宗的一撮毛的痦子。

　　俺们去的地方是B群活动的区域。盖A群长臂猿较为剽悍，人不宜接近，而B群，据阿春讲其中有一位老年猿，以人的年纪论，当为80开外，是位老奶奶。虽然搞终身制，还坚持在高处行走，意志品质不赖，拒绝儿孙搀扶，但已然行动迟缓，加之老来慈祥，对陌生事物见怪不怪，较易接近。

　　作为一个进入老龄化的团体，B群的情况是这样的：一只老奶奶，一只中年妇女，一只壮年男子，两只幼崽。该壮年男猿是该团体现任领导，前两年，该老奶奶还老当益壮，产下一只小猿。该团体目前面临的最大问题是生育问题。老奶奶已经无法再过性生活，于是该团体目前是一夫一妻制。两只小崽，据可靠观察，都是男娃。将来男娃长大了，将像老少边穷地区的广大男性青年一样，讨不到媳妇。

　　俺们虽然是草台，但也带了12只大包上山。当我们经过两年多小时的爬山，如古利特老师所说，累到舌头砸到了脚面上，终于抵达B君观测点的铁皮房子时，一个个都和背包一齐扔到床铺上，昏睡过去。

　　不过，第二天一早，在雨滴敲打铁皮房子的巨想中，俺们就被猿啸声惊醒了，那是真正的啸声，凌厉、清越。俺们尽管都没听见过猿啸，但都在矇盹中高叫：长臂猿！

　　阿华阿春早就翻身而起，一跃下床，喊道：走，大石头！

　　大家帮忙，拎起俺们的机器设备，在清晨在雨滴和薄雾中，冲进了热带雨林。

　　天刚亮，雨林中树木茂密，视线尚不是很清楚，下了一夜雨，地上尽是黄泥，加之山势陡峭，跑上一个山坡，俺们已经累得肺都要炸了。

　　这样上山下山，翻了三道山梁，猿啸声却沉寂下来。大家浑身黄泥，目光痴呆，像是亡命天涯。

　　脚下就是大石头了，可是这里连根猿毛没见着。大家只是默默地翻寻着爬到身上的蚂蝗，然后对这种吸血虫施以刀劈、火烤等满清十大酷刑。

　　呆坐了几个小时，猿声再起的时候，却是我们来的方向，声音已经不太清亮，看来，应该在四五个山头之外了。谁说老奶奶身手迟缓来的？

　　原来，阿华他们拍摄，是腰别小小的掌中宝，听见什么地方猿啸，就翻山越岭，飞奔而去，如是，一个月时间里也能拍上个一两回，攒下些随着喘气大幅晃动的影像记录。

　　俺们的机器，有二十多斤重，还有三脚架，还有装在箱子里的监视器，还有超重的长焦镜头。无法想像俺们带着这些宝贝疙瘩连滚带爬地去追长臂猿。

　　革命的最主要问题是战略战术问题。俺们决定，或者说只好，改变战术，改追猿为守株待猿。既然是守株待猿，那么选好这个株就成为至关重要的问题，小偷下手前还知道踩点呢，葛优老师教导我们说，做事情要讲究技术含量。

　　经过对阿春阿华的咨询，他们一致认为，在大石头边上，长着一棵不知名的果树。目前正是挂果期，果子是长臂猿乐意吃的，而这个季节，雨林中成熟的果实很少。别人附和说，是，是，是，最近啊，老听B群在这里叫，应该就是这棵树了。当下，俺们就找到了传说中这棵猿们喜欢的果树，四周都仔细查看了一番。

　　次日，天没亮，俺们就戴着头灯，早早地赶到这里潜伏了。挂起了伪装网，搭了些树枝，架起机器，其他人都退避三舍，只留摄影师王路一个人，等猿的到来。

　　王路打开机器，调试的时候，突然从寻像器里看到一个黑影一闪而过，焦点刚一调实，竟然是一只长臂猿站在了树枝上。王路的手指还没有触摸到他最熟悉的开机键，那长臂猿双手抓住树枝，只一荡，不见了踪影，真TMD轻功了得啊，玩特技连个威亚都不吊。

　　一会儿，对面的山坡上响起了密集的猿啸。阿华和阿春趴在一棵大树的后面，听得面色黯然。他们说，完了完了，它们合唱了。在他们的经验中，猿群在遇突发紧急状况时，就会发出这种合唱式的啸叫。

　　之后，猿群消失得无影无踪。当夜，俺们这些门外汉与阿华他们又讨论了大半夜。阿华连分析买码，指望彩票发财的工作都放下来了。就他们所见，方圆B群的活动范围之内，果实即将成熟的大树只有两棵，一棵在俺们的住地附近，一棵就在大石头。俺们的设备，只能搞守侏待猿的干活。

　　于是，俺们只有等，没有选择。接下来的几天，我们天天守在那棵大树下，雨林不愧是雨林，暴雨一会儿一场，下得让俺这个西北人气愤。猿却没有出现。几天时间里，甚至连叫声都没有再听见。那棵果实累累的不知名的大树上，只有海南巨松鼠沉迷在丰饶的果实中，吃撑了，就趴在树枝上大睡。睡醒了接着吃，幸福得像是剥削阶级的腐朽生活。巨松鼠之巨，名不虚传，体量比中型犬还要大。百无聊赖的时候，俺们想，要是养只这样的松鼠当宠物，牵着在小区里遛遛，倒也不失为一件拉风的事情。

　　语云：播下龙种，收获跳蚤。俺们要拍长臂猿，却拍到了巨松鼠，跳蚤怎么着也算是收成，巨松鼠好歹也算是国一级保护动物。

　　小学时候，老师就说守株待兔是件不靠谱的事情。现实告诉我们，尽管扛着个摄像机，守株待猿也同样的靠不住。长臂猿不认台里的拍摄公函。

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　　虎甲凶案的背后 周卉

　　地球TVer都知道，收视率就是王道!

　　眼看法制栏目的制片人个个印堂发亮，满面油光(刮下来装瓶估计“金龙鱼”得破产)，到哪儿都有那么子股新　长征三八突击红旗手问苍茫大地数风流人还看老子的做派。其它栏目的苦主们只差没当红眼自杀兔，呵呵！

　　拍森林之前，总导演总在给我们洗洗脑：“色情……凶杀……暴力……，回去自查你们文案里有没有这些基本元素，否则休想通过！不禁让人联想到上小学时的语文老师教记叙文时总在念叨：时间、地点、人物、前戏、高潮、尾声&*$$#%^^)” 。

　　我的天！我那集是竹林耶！难道也要血淋淋、烂呼呼、光溜溜？李张两位前辈已经来来回回把竹林操底好几遍了。我手里既没子怡，又没威亚，简直象出300块钱想动大盘，想想就笑了！

　　“换个林子行吗？”我怯怯地问(象个新来的吧)。

　　他扫了我一眼，回过头继续写他的博客。感觉自已就象青天白日的鬼影，稀薄得象空气。

　　为了我的“A片+凶杀片主角”，在网上兹兹以查，去图书馆苦苦的觅，打电话向专家弱弱的问。公元2005年8月18号(够吉利)，在我一大脑满满的糨糊里，一只虎甲挣扎了出来，露出了他暴寒的笑容。

　　中华虎甲

　　疑似不在江湖、江湖中却有他的传说：

　　天生的杀手气质

　　美艳且残忍

　　呕夜，I GOT IT!

　　IN 2 MONTHS，中华虎甲与我神交甚爽。

　　IN SAGAS，他就是那缥缈绝逸的武林高高手。

　　IN ALL HIS CHILDHOOD，在洞穴里闭关修炼。

　　INstantly，他出洞了，平静的世界结束了!(脑海中想起THE GOD OF RING的画面)

　　更具重大历史意义的是：这个以凶杀为开场的文案被总导演陛下PASS了。

　　事实证明：这只是另一场磨难的开始……

　　“这不是出场费的问题！丫根本就没有经纪公司！”

　　动植物专家李振基快跟我急了，

　　“我搞研究这么些年都只见过图片！图片，平面的，你知道吗？”

　　2006年4月初八，黄历上说东南方有吉兆。观音姐姐一定在某个地方听到了我的碎碎念。总之，在拍摄即将结束，我正壮着胆要告诉制片人“杀手没找到”。就在这个时候，李振基冲进来说“抓到了！”，喜悦之情和我看的一部记录片《抓捕世纪贼王张子强》里的老干探类似。擒获地点是厦门大学后山的小溪边，正是我门居住的东坪山的东南方。阿米托福哈乐路亚，老祖宗太厉害了！

　　一共六位壮士，当然是光的。

　　侠客的命运照例都是悲剧性的……都是多舛的

　　一只命丧装他们的小瓶子。窒息而死。我现在都怀疑是制片的FAULT，为了节约，用废弃的胶卷盒。我当时就提出来太小了。

　　剩下的，两只上完美上演了夏季版《越狱》，至今未归案。

　　一只崩于灯光师不小心的脚巴底!五内俱出，血溅3CM，惨惨惨!!!

　　硕果仅存的两只，，在我们的镜头面前手起刀落，****，充分展示了杀手的本色。

　　白日梦时常在脑中演练：那一夜，我能穿着低胸晚礼服，站在高高的台前，象挤乳沟一样挤出两滴泪，说道：“感谢CCTV，感谢MTV，CHANNEL V，感谢我那酷酷的杀手——中华虎甲。”

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　　沙漠动物　李晓冬　

　　在塔克拉玛干沙漠边的胡杨林里，除了蚂蚁、蚊子、草鳖子无数，基本不见什么活物。传说中的马鹿、黄羊只见过消逝的背影。塔里木兔倒是常见，摄像老唐在猎人的带领下，重演守株待兔的故事，在兔子的必经之路上守了几个小时，也没见着，等得鼾声四起。

　　没动物，拍什么呀。

　　这片森林太安静了。

　　但如果看到一片水塘，任何人都会惊讶。大群的黑鱼鹰、白鹭、海鸥和不知名的鸟翔集其上，简直是天堂。传说罗布人以鱼为食，以羽为裘，看样子不太遥远。

　　最漂亮的鸟学名叫“鹗”，当地人也叫鱼鹰，《诗经》“关关雎鸠”的雎鸠正是此君。它站立在胡杨树高高的枯枝上，目光锐利。据说爪上后趾可以翻转，因而擅长捉鱼。我们找到一窝，在不远处观察，看到这家伙双手拎着一条鱼从我们头上飞过，同行的一个人走到树下，碰巧那鱼掉了下来，足有三斤，刚被吃了一只眼睛和半个脸。据当地人说，它扎进水里姿势很帅。

　　《森林之歌》开拍前有两年的时间，我们都在观察这一家在河之洲的雎鸠。但就是这个春天，载着游客的小火车从它的门前轰隆隆走过，我们只找到一座空巢。

　　找。发动林业局的护林员，发动放羊的老乡，捕风捉影，开着车把这片绿洲的路几乎都走了。结果，找到几窝黑鹳。

　　黑鹳天性机警，把家安在胡杨林边缘，那种地方树更衰老，更稀疏。第一次找到的一对黑鹳和一群苍鹭生活在一起，苍鹭反而不是很怕人，它们有时还替黑鹳照看孩子。

　　这一对正在孵蛋，总不会轻易离开吧？

　　美国国家地理频道的摄影总监尼尔老师曾经告诫，接近鸟类要有耐心，要用一周甚至更多时间，把掩体渐渐靠近。阿孟心急，拍摄周期也不答应。于是趁夜色在十几米外搭上了掩体。掩体是建筑用的轻型脚手架，插装式的，外挂军用迷彩伪装网。掩体顶部平台有两米长，一米宽，架一个三脚架，一个监视器，一个长焦镜头箱之后，阿孟有一个侧身躺下的空间。其他人撤走，只留一个人。人不敢动，尿是尿到瓶子里，免得鸟闻到或听到声音。

　　第一夜，巨大的翅膀划过树梢，黑鹳回家了。

　　早晨，一只鸟去觅食，只有一个机位，猛拍黑鹳孵蛋。下午，孵蛋的鸟也走了，两只大鸟轮番在周围盘旋，就是不回家。这个晚上，它们再也没回来。第三天，阿孟撤回驻地，想等鸟情绪稳定一些再去，制片主任已经不能容忍：“这样拍下去遥遥无期，我现在就可以取消对鸟的拍摄。”

　　终于，那对黑鹳没再回来。在巢中，我们看到两只空蛋壳，已被乌鸦掏空了。

　　这事后来觉得可笑，黑鹳在天上飞，什么都看到了。拙劣的掩体，聪明的鸟。但我一直不明白，就像在路边看到的鸟，无数车辆飞驰而过，它们悠闲自得，一旦你停车，它就立马飞走。跟人类生活在一起，它们只能这样。

　　老天爷真是好心，在超出预期时间不太久的时候，我们终于拍到了一窝小鸟。再晚就只能鸣金收队了。

　　这就是现在片子中看到的黑鹳，我们不得已干扰了它们的生活，在此郑重道歉。希望它们有一天能够了解，这种干扰会让它们未来的生活少一些惊恐，多一些安然。

深涧聆鼓

啥 时候有重播？