[原创]电视画面的审美艺术

电视论坛

作者：李杰

文章摘要：图像文化日益发达的今天，电视画面在其中占有重要的地位，加强电视画面的审美艺术研究无疑具有重要意义。本文就基于此，结合电视和电视艺术的特性对电视画面的审美艺术因素进行了分析，以提高电视画面的审美表现能力。
关键词：电视  电视画面  运动  视觉元素

电视画面的研究，在当今图像文化发达和电视事业快速发展的今天是十分必要的。照片、电影、电视是现代图像文化的重要组成部分。在一个多世纪以来，由于观众欣赏能力的提高，加之画面是电视的本体语言，图像正在起着与语言文字相同又无法被取代的作用。画面的信息传递功能和表意功能日趋完善。要想提高电视节目的质量，首先要从追求电视画面的高能效应入手。

一、电视与电视画面

1、电视概述
从电视的历史发展看，真正的电视出现20世纪30年代中期，最初的主要功能就是传播信息，它实现了人类历史利用画面与声音进行远距离信息传播夙愿。50年代之前电视还是拘囿于演播室进行对外信息传递的，而到了50年代中期，当电视拥有了自己的色彩以及彩色摄（录）像技术的出现，其信号传输方式从演播室束缚中解放出来，他可以走出室外，在极为广阔的人类社会生活和自然生活中从事极为自由的信息传播，并逐渐发展成为一种最为普及、最有影响力的现代大众传播媒介。
电视，是用电波或（光）信号为载体，传输动态的视听符号的现代化电子信息传播媒介。其“媒介特性”有三：（1）电波或电（光）信号为传输载体。（2）以动态的视听符号为信息形态。（3）电了通信技术为传播手段。
随着电了计算机，光导纤维与数字或信息传播技术等新科技的应用及今后全国和世界信息传播网的兴建，未来的电视在传播的手段上采用的将不是单一的模拟电子信息传播技术，而是有线与无线，数字技术与模拟技术混合的新型电子信息传播技术。它既能向特定范围的受众作点对面的双向或多向的信息传播。由于电子技术有复制与大批量生产能力，所以电视视像还可以不断的增生，除提出电视播出外，还可以生产出录像带、录音带、激光视唱盘多媒体软件等副产品，即便于保存，又便于流传。受众还可随意选择与点播，定格或反复地视听和研究。
2、电视艺术的形式
不同的艺术形式在自己的历史发展过程中形成了不同的艺术特性。电视艺术也不例外，有自己的特性：第一、因为电视艺术片是安排在新闻报道现场转播，纪录片等中间的，这种审美方式使观众对艺术片也产生了一种贴近生活，有强烈现实感的审美期待的心理定势。因此电视艺术片较适合于大量采用现实生活题材，并有较强的纪实色彩。当然，这一点也不能绝对化。也有采用的是历史题材，例如“宰相刘罗锅”也很受欢迎，虽然他采用的是历史题材，但却是采用当代人的审美视角和审美趣味去写的。它强调“天地之间有杆秤，秤杆子挑江山，那秤砣就是老百姓，你就是那定盘的星。”它提倡的是反对官府腐败，也是十分贴近当代观众的审美要求的，因而也是贴近生活，有现实感的。
第二、由于电视深入到千家万户，成为人们生活方式中的一个重要的组成部分，十分亲切，因而使观众有参与感，好像这些节目都是为我而设，对我而言的。观众的参与感，一方面表现在观看过程中，常可与同观看的家人、朋友自由交换意见，评论人物，探讨生活问题，研究社会现象，甚至可以打电话或写信给电视台节目组，参加“评点”和“竞猜有奖活动，”评点剧中人物或剧情，竟猜故事结局等。
第三、观看电视，重要的是家庭氛围的审美方式，边看边做事，边聊天，并可随时改频道，情绪极为自由轻松。这种审美方式决定了要求电视艺术更为贴近普通人的生活和审美情趣外，还要求有更强烈的戏剧性，悬念，矛盾冲突，能吸引人们看下去而不是改换频道或关机。内容适合一家人长幼同堂，翁媳，婆媳共看，不宜有使人尴尬。难予认同和评说的具体细节。
第四、由于电视一般说大量是家庭欣赏的小屏幕，既使是大屏幕，也比不上电影院的大屏幕，所以导致电视艺术片一般还能告诉观众一点儿什么道理，观众也体会到一些思考的乐趣。

二、电视画面

1，电视画面的概述，功能，作用
电视画面是指通过光电讯号的摄录系统，在一段时间内不间断的地拍摄的形象素材。电视画面由一定数量的画幅组成。在一个完整的电视画面里，各个画幅之间具有空间和时间上的同一性和运动的连贯性。依附于画面之上的声音（包括台词、解说词、音乐、音响等）是电视画面内容的重要组成部分。虽然声音的时间延续可以跨越一个甚至数个画面，但一个画面的意义是包含着它所运载的那一部分声音的。在这个意义上说，一幅电视画面是视觉形象和声音的复合体。
电视画面是构成任何一种电视节目的基本单位，它决不是电视节目的简单构件。它具有自身的生命力和灵性。电视画面同电视节目的关系有如士兵同军队之间的关系，军队是一个整体，士兵是组合成军队的个体，而这个个体具有十分丰富的内容，。具有自身的生命力。士兵的素质，直接影响到军队的素质。一个电视节目，由一定数量的画面组成，而每一个画面都是一个具有自身独立的形式或个体。画面的质量直接影响到电视节目的质量。尽管任何比喻都是蹩脚的，却往往能直觉地把握事物的某些微妙的特征。
画面是电视语言的基本单位，但是它本身已经成为一个复杂的现实，一方面他准确的再现摄录像工具所提供的客观现象，另一方面它由于是经过摄影者选择，安排和组合的形象，它就必然载负着创作者的思想和情感。电视画面正是通过具体的现实的形象来传达深层的思想意义的。
1电视画面的艺术表现
   （1）平面艺术
电视画面是一个平面。到目前为止，它仍然属于平面艺术。这一特征是与照片、电影画面相同的，电视的影像再现在一个二维的平面上。电视画面的影像呈现是由光电手段所形成的光点组成，成之为像素。它们每秒多少行的速度在屏幕上扫描，横向排列成画面。它仍然只是现实生活中某一视点上的光的影像的横断面。像素的多少，排列的密集程度，直接影响到光学影像的质量。正因为电视画面是平面艺术，所以照片及电影摄影中的一些平面造型的规律和法则，在电视画面的造型中也是适用的。
（2）电视画面受框架的制约。框架所界定的平面空间是摄影艺术的舞台，是构成摄影艺术形式的重要方面。框架看起来，对视野的一种限制，而摄影画面的形式特征正是从这一限制中产生。它给形象的平面组合提供了基础。观众的视觉活动也是以框架为参照的。电视录像机的框架有一定的规格和尺寸，它是相对稳定的。
（3）运动
电视画面的运动包括几个内容：一是画幅内部光点（像素）不停的更换、闪耀，即便是固定的画面，画幅内部的光点也是一定的频率再更换。为什么有些看起来平常的照片，通过录像转换电视画面之后，看上去就要悦目的多，这是因为它将照片的固定的颗粒排列变成了闪耀运动的光点排列。二是被摄对象自身的运动，真实的再现了事物的动态美。三是摄影机的运动，它自由的发挥出摄影者的内心的情感，任何运动都是经时间和空间为必要条件的。因此电视画面必然包含着时间和空间两个要素。
（4）广泛性、即时性
    电视画面具有与显示时间同步的特征。这是它优于电影画面的地方。光点技术的摄制和传播手段使正在发生和发展的现实事件，能通过电视画面同时传播到世界的各个角落，只要有接收条件的地方，就能通过画面可以目击事件的过程，正在进行的阅兵、足球正在采访的新闻现场等。甚至同时可以与观众双方交流。电视画面可以消除时间和空间的隔离而且有同步的参与感。它具有特殊的美学意义。
   （5）丰富的表现潜能
电视画面不仅具有超越电影的再现性能，而且还具有超越它的表现性能。摄影者可以依据自己的主观意向重新组织镜头的形象，使之合乎他们的思想感情的表达，他们还能从观众的视觉生理和心理上掌握形象元素组合所产生的冲击力，思辩力，使画面产生各种鲜明的涵义。而且随着电了技术的发展，电视画面内部的组合更加自由灵活，变换的手法简便，样式丰富，使电视画面拥有巨大的艺术表现潜能。电视画面摄录时便可以看到效果，摄录好的画面在电子编辑机还可以随意调节，改变色彩或影调，改变画面的形状和大小，改变频率和运行方向，可以在荧屏上同时展示多幅画面，可以用抠象合成造成内部的蒙太奇结构等。

三、如何提高电视画面审美艺术

为了提高电视画面的审美艺术，首先对构成电视画面的主要元素色彩，影调，信息等进行处理。
色彩，
（1）确立色彩基调：是指镜头画面中色彩占主导地位并行成画面色彩的总体倾向。确定色彩基调要以内容为依据，如表达丰收的景像宜用暖色基调，草原，梯田宜用绿色为基调，月夜，海景宜用蓝色为基调，快乐的情绪适合用明调，而低沉的情绪适用暗调等。确立色彩基调应主题思想，情绪气愤的表达吻合，以达到画面的艺术效果。
（2）建立重点色：重点色是拍摄者利用色彩和面积对比形成画面色彩上的视觉重点。往往具有间接突出主题的作用。建立重点色，要以引起视觉的特殊注意为条件，用色单纯，简洁，并与背景色彩形成鲜明对比，如画面选择的前景是大面青蓝色的色调，左下方有一把小的纯黄色，就显得格外瞩目。
（3）色彩对比与和谐的配置：色彩对比是摄影中常用的基本手段，色彩对比可以突出画面色彩的多样性，对比宜产生动感，有效提高画面的视觉冲击力可采用冷暖色对比，色别对比，明度对比，饱和度对比，相邻色等进行对比。使用中要避免对比过于强烈，而造成跳度过大，刺目或对比双方的间色，映衬重点色彩，在对比的同时，形成画面色彩的和谐美。
（4）色彩特殊效果的取得：摄像中要达到某种艺术气氛，需要适时的取得一些色彩的特殊效果，如摄像机白平衡设置色稳偏低，画面偏暖白平衡设置色稳偏高，画面偏冷。调整白平衡，选择色彩卡片，造成色彩偏色，使画在外景拍摄的同一光源下产生不同的色彩效果。
5，影调处理
影调是指明画面的明暗层次和虚实对比及色彩的明暗关系。在这些关系中使观众感到光的流动和变化。影调可经说是光的空间存在形式。严格的说，摄影画面中的形状，线条，色彩都是由影调来体现，比如线条在画面上体现为不同影调的分界。影调与具体物体的明暗色彩有关。除此之外，还与流动于物体之间，流动于空间之间中的光线有关。它们构成画面的“调”。这是借用音乐的术语。在摄影画面中，影调的结构体现在这样几个方面：首先是由白到黑的过渡层次和等级。在黑白摄影中它不但能再现物象，而且还能抽象地再现色彩。在彩色摄影中，则体现为在一种颜色光向影的过程，由明向暗的过程，光影层次分明，物体的立体感，质感和现实的空间感就会明显，形象就会从画面上突出来。
另外光影的明暗变化层次还会使画面具有一种音乐般的视觉节奏和韵律。景物的层次和空间距离及光源方向是获得这种丰富影调效果的途径。一幅画面不管拍摄的具体事物是什么，我们必须在这些事物中观察寻找出以上这些形式元素，才能进行形式的构建，从而更好的在画面上表现出具体的事物的特征，并获得视觉的美感。
6、信息处理
平面造型有它自己的规律，摄像师拍摄画面的过程就是整理视觉信息的过程。比如确立画面上主线的优势，主题与背景之间要有影调的对比。背景力求简洁，画面上除了保留所需要的形象外，要想办法去掉那些多余的有碍主要形象发挥作用的东西，减少画面上的视觉噪音等等。有一些电视剧常常连这些最起码取的造型要求都不太注意，线条，影调杂乱无章，人物背景混沌不清。在选景时就不大注意摄像师再造型上的可能性，选外景时只有一面有特色而其他三面无法去选角度，选内景时，四面白墙，无回旋之地，灯光一打，人物象贴在墙上一般。“新闻启示录”摄像总的来说在这方面做了努力，许多画面做到子乱中有治，在混乱的生活中能利用角度，背景，光线，虚实对比来削弱次要的突出主要的。
在这些画面中，比如说在树林中开工作午餐会的一场游戏，中近景处苍蝇乱飞，逆光中看得格外分明。有些人会说，这就是生活的真实。但是我觉得在此景中还是有必要避免为比较好。因为它确实会破坏观众以这一场戏的感受，引起一种生活中的不愉快，至少在我看来是这样的。
还有我们后期编辑时，我们应该把有此画面中应该去掉的杂乱的东西去掉。不让杂乱的东西去妨碍观众视线和思想。编辑“新闻专题片”等等时，不应该用特多的特技效果，切换画面时不应该速度特别快，一个画面由于在电视上不能长时间停留，观众不可能像观看美术作品或照片那样长时间反复欣赏。因此每个画面的中心内容和形象主体都必须醒目突出，造型表现及结构安排应力求简洁，明确，以便观众在一次性的欣赏中看清形象，看懂内容。